{"id":142,"date":"2019-10-29T11:54:37","date_gmt":"2019-10-29T16:54:37","guid":{"rendered":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-lite\/2019\/10\/29\/trabajo-en-equipo-soledad-acosta-de-samper-2\/"},"modified":"2019-10-29T11:54:37","modified_gmt":"2019-10-29T16:54:37","slug":"trabajo-en-equipo-soledad-acosta-de-samper-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-lite\/literatura\/trabajo-en-equipo-soledad-acosta-de-samper-2\/","title":{"rendered":"Los placeres y recompensas de la b\u00fasqueda y del trabajo en equipo. El caso de Soledad Acosta de Samper (1833 -1913)"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_video link=\u00bbhttps:\/\/youtu.be\/2zoNXTSSjPU\u00bb][vc_column_text]*Este art\u00edculo fue publicado en el Dossier \u00abEstudio y rescate del patrimonio cultural colombiano\u00bb de la 3\u00aa versi\u00f3n de la Gaceta CIC del Centro de Investigaci\u00f3n y Creaci\u00f3n de la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes.<\/em><\/p>\n

Por: Carolina Alzate<\/strong><\/p>\n

Profesora Titular del Departamento de Humanidades y Literatura<\/strong><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text]La historia que voy a contar tiene casi veinte a\u00f1os, los a\u00f1os de los j\u00f3venes investigadores de mi semillero actual. En 1998, cuando comenc\u00e9 a trabajar en la Universidad de los Andes, la escritora colombiana Soledad Acosta de Samper (1833-1913) era casi una desconocida en el medio acad\u00e9mico; ni qu\u00e9 decir entre los lectores en general. Hoy es reconocida por la academia, dentro y fuera del pa\u00eds, como una de las cinco autoras m\u00e1s importantes del siglo XIX latinoamericano. Tuve el placer de acompa\u00f1ar a Montserrat Ord\u00f3\u00f1ez, una de sus primeras lectoras del siglo XX, en ese a\u00f1o de 1998 en la pesquisa que llevar\u00eda al redescubrimiento de su obra.[1]<\/a><\/span><\/p>\n

Puede decirse que la obra de Acosta fue sepultada por un silencio que comenz\u00f3 desde sus primeras publicaciones, que se sell\u00f3 con su muerte, y que se extendi\u00f3 desde ese momento y hasta finales de la d\u00e9cada de 1980. Gustavo Otero Mu\u00f1oz, en los a\u00f1os 1930, Bernardo Caycedo, en la d\u00e9cada de 1950, y Harold E. Hinds en la de 1970 fueron voces que rompieron ocasionalmente ese silencio, voces importantes pero aisladas y que tuvieron poco eco en la historiograf\u00eda literaria y general. En vida de Soledad Acosta, Jos\u00e9 Mar\u00eda Vergara y Vergara, la voz letrada m\u00e1s visible e influyente en el campo literario, no escribi\u00f3 una sola palabra sobre ella en la prensa, y menciono esto porque la cr\u00edtica posterior suele recoger, por supuesto, a los autores a quienes se nombra y a cuya obra, por esa raz\u00f3n, puede accederse. El silencio es una forma de invisibilizaci\u00f3n. Ese silencio cr\u00edtico que rode\u00f3 a su obra en vida se debe en buena parte al car\u00e1cter que ten\u00eda la escritura de las mujeres en la \u00e9poca, de alguna manera ilegible dentro del discurso patriarcal. Este hecho a su vez explica que hayan sido las lectoras feministas, como Montserrat Ord\u00f3\u00f1ez en nuestro caso, quienes rescataron a partir de la d\u00e9cada de 1980 a las escritoras de la generaci\u00f3n de Acosta de Samper en los diferentes pa\u00edses de nuestro continente, e incluso de Europa. Ord\u00f3\u00f1ez form\u00f3 parte de la primera generaci\u00f3n de mujeres latinoamericanas que llevaron a cabo estudios doctorales, y los hicieron adem\u00e1s en la d\u00e9cada de 1970, es decir, en el contexto de los movimientos feministas y de lucha por los derechos civiles en general. Las mujeres tardaron mucho tiempo, como sabemos, en ganar acceso a una educaci\u00f3n formal que hiciera factible su entrada a las universidades como estudiantes, y se necesitaron varias d\u00e9cadas m\u00e1s para que pudieran entrar en ellas como profesoras e investigadoras, hecho que transformar\u00eda la academia y su quehacer.<\/p>\n

Cuento todo esto porque la investigaci\u00f3n requiere de un contexto propicio. Y toda investigaci\u00f3n y toda recuperaci\u00f3n de patrimonio cultural comienza con una pregunta. La pregunta que se hicieron estas estudiosas latinoamericanas en los a\u00f1os 1980 fue simple en grado sumo: \u00bfhubo escritoras en el siglo XIX latinoamericano? \u00bfLas hubo en lo que hoy es Colombia? Tan simple como eso: ir al cat\u00e1logo de las bibliotecas y encontrar un nombre con varios t\u00edtulos, que con el correr de los a\u00f1os de investigaci\u00f3n se han convertido en cientos. En 1998 Montserrat, fallecida prematuramente en 2001, me invit\u00f3 a formar parte del grupo de investigaci\u00f3n que llevar\u00eda a cabo un proyecto cofinanciado por Colciencias y la Universidad de los Andes, titulado Soledad Acosta de Samper y la construcci\u00f3n de una literatura nacional. Ten\u00edamos su primer libro, Novelas y cuadros de la vida suramericana<\/em>, publicado en 1869 y sin ninguna edici\u00f3n posterior. Ese proyecto permiti\u00f3 reeditarlo en 2004, 135 a\u00f1os despu\u00e9s de su primera edici\u00f3n.[2]<\/a><\/span> Para hacer esa segunda edici\u00f3n tuvimos que cotejar la edici\u00f3n del libro con la primera aparici\u00f3n de esos relatos en los peri\u00f3dicos (tres novelas y varios relatos breves publicados por entregas entre 1864 y 1868)[3]<\/a><\/span> y reconstruir su contexto literario y cultural de producci\u00f3n. La investigaci\u00f3n nos llev\u00f3 a los peri\u00f3dicos, y de all\u00ed a entender c\u00f3mo la narrativa form\u00f3 parte de un amplio proyecto de fundaci\u00f3n nacional en el cual lo pol\u00edtico, en sentido fuerte, no se entend\u00eda separado de lo literario; a comprender que solo en el contexto de los peri\u00f3dicos puede entenderse la producci\u00f3n cultural de la \u00e9poca y las repercusiones que tuvo y que se perciben a\u00fan hoy. Yo acababa de concluir mi doctorado con una tesis sobre los cubanos Reinaldo Arenas (1943-1990) y Gertrudis G\u00f3mez de Avellaneda (1814-1873), y regresar al pa\u00eds con un proyecto que implicaba explorar las bibliotecas bogotanas fue un gran regalo que tuve la suerte de recibir. Lo que aprend\u00ed durante los dos a\u00f1os del proyecto me acompa\u00f1a todav\u00eda y me ha permitido trazar proyectos que contin\u00faan y redefinen ese proyecto inicial. La experiencia investigativa de Montserrat era por supuesto m\u00e1s amplia que la m\u00eda, pero el grupo inclu\u00eda adem\u00e1s investigadores en diferentes momentos de formaci\u00f3n, incluyendo dos estudiantes de pregrado.<\/p>\n

<\/a>[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb13761″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb13765″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]En ese proyecto comenzamos leyendo y releyendo el libro y coment\u00e1ndolo en reuniones peri\u00f3dicas, para, a medida que avanzaba la investigaci\u00f3n, ir definiendo los temas de los art\u00edculos que cada uno escribir\u00eda, los temas en los que cada uno profundizar\u00eda y que permitir\u00edan alimentar la introducci\u00f3n a la edici\u00f3n y encargarnos de la redacci\u00f3n de las notas seg\u00fan nuestros intereses y experticias. Entre reuni\u00f3n y reuni\u00f3n \u00edbamos a la Biblioteca Nacional y a la Biblioteca Luis \u00c1ngel Arango: nos repartimos decenas de peri\u00f3dicos para mirarlos p\u00e1gina a p\u00e1gina, no solo buscando la primera publicaci\u00f3n de las novelas y cuadros del libro original sino para ver qu\u00e9 otros textos publicaban, qu\u00e9 comentaban, qui\u00e9nes y c\u00f3mo, qu\u00e9 otras discusiones hab\u00eda, cu\u00e1les eran los prospectos de los peri\u00f3dicos. Tom\u00e1bamos nota atenta de todo lo que encontr\u00e1bamos y que de alguna manera apuntaba a nuestro proyecto, o sal\u00eda de \u00e9l: es dif\u00edcil describir lo que le ocurre a un investigador frente a un peri\u00f3dico, leyendo incluso los anuncios de las funciones de \u00f3pera y de teatro, o la publicidad de ventas de caballos que hasta hac\u00eda poco eran tambi\u00e9n de venta de esclavos, o sobre paquetes de peri\u00f3dicos europeos perdidos en la subida del Magdalena, por ejemplo. Le\u00edmos tambi\u00e9n biograf\u00edas y autobiograf\u00edas. Ninguna, claro, era de o sobre Soledad Acosta, no exist\u00edan: el yo femenino abnegado<\/em> (autonegado), promovido por el discurso patriarcal de la \u00e9poca, no permite llegar f\u00e1cilmente al cuidado del yo que requiere la autobiograf\u00eda. No ten\u00edamos testimonios de ella ni sobre ella, solo un libro. Solo<\/em> un libro, lleno como todo libro de lo que he descrito y mucho m\u00e1s: un lugar en el que se anudaban los hilos de un mundo.<\/p>\n

Montserrat falleci\u00f3 en 2001 \u2014todav\u00eda hoy nos hace falta\u2014, y yo qued\u00e9 encargada de llevar a buen t\u00e9rmino la publicaci\u00f3n de la edici\u00f3n preparada por ella. Montse y yo, y todos los dem\u00e1s, hab\u00edamos buscado desesperadamente la voz directa<\/em> de la autora, o alg\u00fan testimonio mediado de su voz y que no fueran esos narradores plurales que caracterizan su narrativa y mediante los cuales elude a sus lectores. Bernardo Caycedo hablaba en su art\u00edculo de un diario de juventud de la autora: lo buscamos tanto y con tan poco \u00e9xito, que cre\u00edmos que era un artificio ret\u00f3rico de su art\u00edculo. La investigaci\u00f3n en patrimonio sabe que todo depende de la constancia, una constancia que viene de un gusto que no se detiene y que hace que volvamos al camino que se cre\u00eda abandonado, que siempre estemos cerca por si acaso, que sepamos siempre c\u00f3mo volver. Y de la suerte. Colciencias me encarg\u00f3 una biograf\u00eda novelada de Soledad Acosta para su colecci\u00f3n juvenil. Tuve que apelar a la autobiograf\u00eda de su esposo, Jos\u00e9 Mar\u00eda Samper \u2014porque a los hombres s\u00ed se les permit\u00eda la inmodestia de escribir autobiograf\u00edas\u2014 y a los estudios hechos sobre \u00e9l y su obra, pues de los hombres s\u00ed se hab\u00eda escrito mucho. Uno de esos estudios, felizmente, el de Harold E. Hinds (que adem\u00e1s hab\u00eda estudiado a Soledad), me remiti\u00f3 a un diario \u00edntimo de \u00e9l que, seg\u00fan el art\u00edculo, estaba en la biblioteca del Instituto Caro y Cuervo en Yerbabuena.<\/p>\n

<\/a>[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_single_image image=\u00bb13763″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Hab\u00edamos estado en esa biblioteca varias veces, as\u00ed que volver\u00edamos una vez m\u00e1s, ahora con otra pista. Lo que encontramos cambi\u00f3 el rumbo de la investigaci\u00f3n sobre la obra de la autora\u00a0 y dio un nuevo impulso a su estudio: Mar\u00eda Victoria Gonz\u00e1lez, quien hab\u00eda sido estudiante de pregrado de Montserrat, hab\u00eda estudiado luego una maestr\u00eda y era asistente m\u00eda en la compilaci\u00f3n de un libro de textos cr\u00edticos sobre Acosta, fue la encargada de visitar esa biblioteca, y fue quien vio por primera vez lo que resultar\u00eda ser el diario de juventud de la autora (escrito entre 1853 y 1855), adem\u00e1s de decenas de documentos que conforman lo que hoy se llama el Fondo Soledad Acosta de Samper. Este fondo es todav\u00eda hoy, casi quince a\u00f1os despu\u00e9s, una mina llena de tesoros por descubrir. Est\u00e1n ah\u00ed, ya se les dio nombre y se los catalog\u00f3: pero solo su caracterizaci\u00f3n, lectura atenta, contextualizaci\u00f3n y estudio puede revelar lo que en verdad son. Mar\u00eda Victoria y yo, junto con Juanita Aristiz\u00e1bal, estudiante m\u00eda de pregrado, hicimos juntas la edici\u00f3n del diario: ellas, la digitaci\u00f3n y el cotejo inicial; yo, un nuevo cotejo, las decisiones editoriales, el estudio introductorio y las notas. Lo hicimos con una beca del entonces Instituto Distrital de Cultura y Turismo (Alcald\u00eda de Bogot\u00e1), quien public\u00f3 adem\u00e1s la primera edici\u00f3n (2004)[4]<\/a><\/span>. Este diario es un texto \u00fanico y de enorme relevancia, que ha contribuido adem\u00e1s a que la obra de la autora recobre su visibilidad inicial: es el \u00fanico diario \u00edntimo de una autora del siglo XIX que se conserva, y por sus tem\u00e1ticas y su factura es de una calidad extraordinaria. Tenemos en \u00e9l a la joven rom\u00e1ntica que Soledad era entonces: la vemos leyendo en las fr\u00edas noches bogotanas, sabemos qu\u00e9 lee y c\u00f3mo, qu\u00e9 decide traducir, c\u00f3mo se enamora, a qu\u00e9 bailes va fingiendo para s\u00ed misma que no le interesan fiestas ni vestidos; por ella sabemos c\u00f3mo se vivi\u00f3 en la cotidianidad bogotana la guerra de 1854 y muchas cosas m\u00e1s. En \u00faltimo t\u00e9rmino, c\u00f3mo se hace una escritora, y de su talla, a mediados del siglo XIX.[5]<\/a><\/span><\/p>\n

M\u00e1s recientemente una nueva beta se ha abierto en ese Fondo sin fondo: hemos podido por fin detenernos a mirar los vol\u00famenes suyos que ilustr\u00f3 con grabados de prensa europea de la \u00e9poca, con acuarelas suyas y con tarjetas de visita. Se trata de esto: ella recort\u00f3 algunas de sus novelas de los peri\u00f3dicos en que aparecieron por primera vez (\u00fanica vez, en muchos de los casos), y dispuso sus columnas sobre libros en blanco pegando adem\u00e1s grabados elegidos por ella, acuarelas suyas y fotograf\u00edas. Este hecho le da entrada, con objetos de gran calidad una vez m\u00e1s, al mundo de los estudios actuales sobre narrativa visual. Hemos publicado como facs\u00edmil uno de esos vol\u00famenes, el de su novela Una holandesa en Am\u00e9rica <\/em>(Bogot\u00e1: Ediciones Uniandes, Instituto Caro y Cuervo, Biblioteca Nacional, 2016).[6]<\/a><\/span> Hay mucho aqu\u00ed por explorar, y toda su obra, ampl\u00edsima, se encuentra digitalizada y disponible en el cat\u00e1logo de la Biblioteca Nacional (diario, prensa, narrativa, vol\u00famenes ilustrados, teatro, historia, ensayo de g\u00e9nero, art\u00edculos morales, textos religiosos, etc). Otra beta vital es la del periodismo: Acosta fund\u00f3 y dirigi\u00f3 cinco peri\u00f3dicos entre 1878 y 1905, y es un placer para m\u00ed poder contar que la tesis doctoral de Azuvia Lic\u00f3n, mexicana y estudiante de doctorado, est\u00e1 dedicada al estudio de esos peri\u00f3dicos, y que es adem\u00e1s un importante aporte metodol\u00f3gico y de contenidos al estudio de la prensa colombiana del siglo XIX (2017). Esto significa que el primer estudio comprensivo de la prensa de Acosta ha salido del joven programa de Doctorado en Literatura que Montserrat so\u00f1\u00f3 con crear, y que de muchas maneras es suyo.<\/p>\n

La investigaci\u00f3n y la formaci\u00f3n de investigadores en diferentes niveles van de la mano, desde el pregrado hasta el doctorado. En algunos casos, como el que he descrito, el proyecto tiene que ver con la recuperaci\u00f3n de nuestro patrimonio, un campo lleno de promesas y sorpresas. Recuperar estas obras y permitir su circulaci\u00f3n y lectura significa enriquecer las bibliotecas p\u00fablicas y privadas, y hacer m\u00e1s compleja y rica la memoria nacional y la historia de sus problemas.<\/a><\/a><\/p>\n

<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text][1]<\/a> <\/span>Por los a\u00f1os en que Montserrat comenz\u00f3 a leerla lo hicieron tambi\u00e9n Gilberto G\u00f3mez Ocampo y Flor Mar\u00eda Rodr\u00edguez-Arenas.<\/p>\n

[2]<\/a> <\/span>Novelas y cuadros de la vida suramericana<\/em>, Bogot\u00e1: Ediciones Uniandes y Centro Editorial Javeriano, 2004. Cuando Mar\u00eda<\/em>, de Jorge Isaacs, cumpli\u00f3 100 a\u00f1os de publicaci\u00f3n, ten\u00eda ya m\u00e1s de 150 ediciones; tuvo adem\u00e1s tres ediciones en vida del autor.<\/p>\n

[3]<\/a> <\/span>Gran parte de la narrativa de la \u00e9poca, en Am\u00e9rica y en Europa, se public\u00f3 por entregas en los peri\u00f3dicos.<\/p>\n

[4]<\/a> <\/span>En 2016 publicamos una segunda edici\u00f3n, la cual incluye el diario que su futuro esposo escribi\u00f3 durante esos mismos meses (Bogot\u00e1: Instituto Caro y cuervo y Ediciones Uniandes). Durante estos a\u00f1os hemos publicado varias otras de sus novelas y dos compilaciones de textos cr\u00edticos sobre su obra, siempre con el apoyo de la Universidad de los Andes y en asocio con otras instituciones.<\/p>\n

[5]<\/a> <\/span>Para estudios sobre su obra, ver Soledad Acosta de Samper. Escritura, g\u00e9nero y naci\u00f3n en el siglo XIX<\/em> (compilaci\u00f3n a cargo de Alzate y Ord\u00f3\u00f1ez, Iberoamericana Editorial Vervuert, 2005), Soledad Acosta de Samper y el discurso letrado de g\u00e9nero, 1853-1881<\/em> (Carolina Alzate, Iberoamericana Editorial Vervuert, 2015) y Voces diversas: Nuevas lecturas de Soledad Acosta de Samper <\/em>(compilaci\u00f3n a cargo de Carolina Alzate e Isabel Corpas, Instituto Caro y Cuervo y Ediciones Uniandes, 2016).<\/p>\n

[6]<\/a> <\/span>La Biblioteca Nacional hizo una bella edici\u00f3n del volumen ilustrado de su novela Jos\u00e9 Antonio Gal\u00e1n<\/em> en forma de aplicaci\u00f3n (App), accesible a trav\u00e9s del cat\u00e1logo de la biblioteca digital de esa instituci\u00f3n. Su obra est\u00e1 siendo incluida adem\u00e1s en la bbcc (biblioteca b\u00e1sica de cultura colombiana), colecci\u00f3n digital de la Biblioteca.<\/p>\n

<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Art\u00edculo sobre la investigaci\u00f3n de Carolina Alzate, profesora titular de Humanidades y Literatura.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":56,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"video","meta":{"footnotes":""},"categories":[38,19,20,39],"tags":[],"class_list":["post-142","post","type-post","status-publish","format-video","has-post-thumbnail","hentry","category-investigacion-y-creacion","category-literatura","category-noticia","category-patrimonio","post_format-post-format-video"],"yoast_head":"\nEl caso de Soledad Acosta de Samper (1833 -1913) - Uniandes<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Art\u00edculo "Los placeres y recompensas de la b\u00fasqueda y del trabajo en equipo. El caso de Soledad Acosta de Samper (1833-1913)" de Carolina Alzate. 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