{"id":5579,"date":"2020-12-16T08:41:38","date_gmt":"2020-12-16T13:41:38","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/sin-categorizar\/ensayos-sobre-lo-sagrado-y-lo-civil-instituto-caro-y-cuervo-publica-investigaciones-de-nuestros-estudiantes-sobre-pinturas-en-la-epoca-de-la-desamortizacion\/"},"modified":"2025-07-22T15:58:44","modified_gmt":"2025-07-22T20:58:44","slug":"ensayos-sobre-lo-sagrado-y-lo-civil-instituto-caro-y-cuervo-publica-investigaciones-de-nuestros-estudiantes-sobre-pinturas-en-la-epoca-de-la-desamortizacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/historiadelarte\/ensayos-sobre-lo-sagrado-y-lo-civil-instituto-caro-y-cuervo-publica-investigaciones-de-nuestros-estudiantes-sobre-pinturas-en-la-epoca-de-la-desamortizacion\/","title":{"rendered":"Ensayos sobre lo sagrado y lo civil. Instituto Caro y Cuervo publica investigaciones de nuestros estudiantes sobre pinturas en la \u00e9poca de la desamortizaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

[vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content_no_spaces\u00bb full_height=\u00bbyes\u00bb columns_placement=\u00bbstretch\u00bb equal_height=\u00bbyes\u00bb content_placement=\u00bbmiddle\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1608036734840{background-image: url(https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/museo-taller-destacada.jpg?id=46444) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;}\u00bb][vc_column][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/3″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][vc_column_text]Si por cuenta de la desamortizaci\u00f3n los pintores hubieran dejado de representar v\u00edrgenes, santos y sacerdotes, una parte de la historia del arte de nuestra Rep\u00fablica temprana seguir\u00eda m\u00e1s tiempo sin investigar.<\/span><\/p>\n

El museo-taller. Reflexiones sobre algunas pinturas y sus pintores desatendidos<\/span><\/a><\/span> es un espacio de experimentaci\u00f3n que se inaugura en el sitio web del Instituto Caro y Cuervo y que, por ahora, da a conocer investigaciones breves de estudiantes sobre una serie de pinturas pertenecientes a las d\u00e9cadas de la desamortizaci\u00f3n en Colombia.<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb full_height=\u00bbyes\u00bb equal_height=\u00bbyes\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1920×1080″ alignment=\u00bbright\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Imagen-3-2.jpg\u00bb caption=\u00bbJos\u00e9 Miguel Figueroa (firmado), Javier Guerra de Mier, 1843 (fechado), \u00f3leo sobre tela, Catedral Primada de Bogot\u00e1\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1920×1080″ onclick=\u00bblink_image\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/casimira-ruiz-de-isaza03-43.jpg\u00bb caption=\u00bbAutor sin identificar, Casimira Ru\u00edz de Isaza, Siglo XIX, \u00f3leo sobre tela, Colecci\u00f3n Instituto Caro y Cuervo \u2013 Museo de Yerbabuena\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/3″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][vc_column_text]Desde 2016, el <\/span>Semillero de imagen colonial<\/span><\/a><\/span> en cabeza de nuestra profesora de Historia del Arte <\/span>Olga Acosta<\/span><\/a><\/span> ha estudiado las pinturas que forman parte de la colecci\u00f3n del Monasterio de Santa In\u00e9s de Montepulciano. Una de las preguntas que guiaban estos estudios es la representaci\u00f3n de los motivos sagrados en el lapso entre 1840 y 1880. Esto es interesante porque es en estas d\u00e9cadas que los gobiernos liberales formalizaron la separaci\u00f3n entre el Estado y la iglesia cat\u00f3lica con la expropiaci\u00f3n de buena parte de los bienes que controlaba esta \u00faltima.<\/span><\/p>\n

Una cosa llev\u00f3 a la otra. En agosto de 2017 se abri\u00f3 al p\u00fablico la exposici\u00f3n <\/span>Estado del arte. Pintura en tiempos de desamortizaci\u00f3n<\/span><\/i> en la Casa Cuervo Urisarri despu\u00e9s de meses de trabajo entre el Semillero y el Instituto Caro y Cuero en los que establecieron los lazos entre pinturas encontradas en el Monasterio de Santa In\u00e9s con algunas de la colecci\u00f3n del Instituto. M\u00e1ximo Domingo Merizalde y sus pinturas, tanto religiosas como seculares, fueron catalizadores de la asociaci\u00f3n, de la exposici\u00f3n y de la publicaci\u00f3n de la <\/span>Gu\u00eda de estudio 14 para la exposici\u00f3n Estado del arte pintura en tiempos de desamortizaci\u00f3n<\/span><\/i><\/a><\/span>.<\/span>[\/vc_column_text][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb external_style=\u00bbvc_box_outline\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/guia-de-estudio-desamortizacion.jpg\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/museos\/guia-de-estudio-estado-del-arte-pintura-en-tiempos-de-desamortizacion-museos\/#m\u00bb][vc_column_text]Merizalde fue solamente la primera pieza de un recorrido que incluy\u00f3 obras de Jos\u00e9 Miguel Figueroa, sus hermanos Jos\u00e9 Santos y Jos\u00e9 Celestino Figueroa y Ram\u00f3n Torres M\u00e9ndez, por nombrar a algunos. Como mostr\u00f3 la exposici\u00f3n, todos los artistas configuraban esa \u201cescena\u201d de la segunda parte del siglo XIX, en el borde entre unas tradiciones pict\u00f3ricas del antiguo r\u00e9gimen y los temas civiles de una rep\u00fablica que se insertaron poco a poco en la cultura visual.<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/6″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1920×1080″ custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/historiadelarte2.jpg\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1920×1080″ custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/historiadelarte1.jpg\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/3″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][vc_column_text]De la exposici\u00f3n naci\u00f3 el curso. En el segundo semestre de 2017, Olga Acosta ofreci\u00f3 la clase Museos, colecciones e historia del arte en el <\/span>Departamento de Historia del Arte<\/span><\/a><\/span> de Los Andes para aprovechar el material abundante de la exposici\u00f3n y todas las preguntas que pueden hac\u00e9rsele a sus pinturas. Olga y sus estudiantes convirtieron la sala de la Casa Cuervo Urisarri en un laboratorio y es de ah\u00ed que germinaron las investigaciones que ahora se publican en los cuatro cuadernillos que conforman la primera edici\u00f3n de El museo-taller.<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb full_height=\u00bbyes\u00bb equal_height=\u00bbyes\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1920×1080″ alignment=\u00bbcenter\u00bb external_style=\u00bbvc_box_outline\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/virgen-de-chiquinquira02-24.jpg\u00bb caption=\u00bbJos\u00e9 Miguel Figueroa (firmada), Virgen de Chiquinquir\u00e1, 1872 (fechado), \u00f3leo sobre tela, Casa cural (Museo) del antiguo templo doctrinero de Sutatausa.\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Los cuadernillos<\/h2>\n

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Cuadernillo Uno Introducci\u00f3n<\/a><\/span><\/h3>\n

El primero cuenta esta historia, pero con todos los detalles: desde el <\/span>Retrato de mujer<\/span><\/i> de 1878 de Merizalde encontrado en el Monasterio hasta el <\/span>V\u00edctor Sanmiguel<\/span><\/i> de 1848 atribuido a Jos\u00e9 Mar\u00eda Espinosa, quien no <\/span>parece<\/span><\/i> haber hecho ning\u00fan cuadro religioso. Nuestra profesora y el coordinador de gesti\u00f3n de museos del Instituto Caro y Cuervo Juan Dar\u00edo Restrepo Figueroa hacen esta introducci\u00f3n y explican c\u00f3mo se ha dado la colaboraci\u00f3n entre Uniandes y el Instituto.<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/2″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/3″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][vc_column_text]Los otros tres cuadernillos contienen los ensayos que escribieron los estudiantes, la mayor\u00eda ahora egresados, durante el curso Museos, colecciones e historia del arte a prop\u00f3sito de las obras de la exposici\u00f3n sobre la desamortizaci\u00f3n. Explore todas las investigaciones:<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/6″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb2\/3″][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/dos-museo-taller.jpg\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.2.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Cuadernillo Dos Los pintores<\/i><\/a><\/span><\/strong><\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb full_height=\u00bbyes\u00bb equal_height=\u00bbyes\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/4″][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb3\/4″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/catalina-salgero-museo-taller.jpg\u00bb caption=\u00bbM\u00e1ximo Domingo Merizalde (firmada al dorso), Jos\u00e9 F\u00e9lix Merizalde Sol\u00eds, 1868, \u00f3leo sobre tela, Museo de la Independencia \u2013 Casa del Florero\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.2.pdf\u00bb][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/2″][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/2″][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cNoticias geneal\u00f3gicas y art\u00edsticas del pintor M\u00e1ximo Merizalde\u201d por Catalina Salguero, egresada de Historia del Arte.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb3\/4″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/lina-maria-mendez-museo-taller.jpg\u00bb caption=\u00bbJos\u00e9 Mar\u00eda Espinosa Prieto (atribuido), Arzobispo Manuel Jos\u00e9 Mosquera, Ca. 1840, Miniatura sobre marfil, Museo Nacional de Colombia\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.2.pdf\u00bb][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/4″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/4″][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb2\/4″][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cLa obra de Jos\u00e9 Miguel Figueroa entre rupturas y continuidades\u201d por <\/span>Lina Mar\u00eda M\u00e9ndez<\/span><\/a><\/span>, egresada de Historia del Arte.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/4″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/6″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb2\/3″][vc_separator border_width=\u00bb2″][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/tres-museo-taller.jpg\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.3.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Cuadernillo Tres Los retratos<\/i><\/a><\/span><\/strong><\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/4″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/maria-luisa-guevra-museo-taller.png\u00bb caption=\u00bbLuis Garc\u00eda Hevia, Asunci\u00f3n Garc\u00eda Mej\u00eda, 1851, \u00f3leo sobre tela, Museo Nacional de Colombia\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.3.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cLa popularidad del retrato civil en Colombia: del prestigio del anonimato al reconocimiento en nuestros d\u00edas\u201d por <\/span>Mar\u00eda Luisa Guevara T.<\/span><\/a><\/span>, egresada de Historia del Arte.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/4″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/ana-maria-orobio-museo-taller.jpg\u00bb caption=\u00bbM\u00e1ximo Domingo Merizalde (firmada al dorso), Retrato de mujer, 1878, \u00f3leo sobre tela, Colecci\u00f3n Instituto Caro y Cuervo – Museo de Yerbabuena\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.3.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cEl retrato de una mujer desconocida del siglo XIX\u201d por <\/span>Ana Mar\u00eda Orobio<\/span><\/a><\/span>, egresada de Historia del Arte.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/4″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/david-echeverri-museo-taller.png\u00bb caption=\u00bbAutor sin identificar, Josefa Sanz de Santamar\u00eda, siglo XIX, \u00f3leo sobre tela, Colecci\u00f3n Instituto Caro y Cuervo \u2013 Museo de Yerbabuena\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.3.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cDe madre a hija\u201d por <\/span>David Echeverri<\/span><\/a><\/span>, estudiante de Historia del Arte.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/4″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/daniela-rosario-rodriguez-museo-taller.jpg\u00bb caption=\u00bbRam\u00f3n Torres M\u00e9ndez (firmado), Trinidad Ricaurte y Nari\u00f1o o Matilde Osorio de Marroqu\u00edn, 1878, \u00f3leo sobre tela, Colecci\u00f3n Instituto Caro y Cuervo \u2013 Museo de Yerbabuena\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.3.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cUn retrato, dos posibles mujeres\u201d por Daniela Rosario Rodr\u00edguez Rebolledo, estudiante de Arte.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/maria-isabel-tellez-museo-taller.jpg\u00bb caption=\u00bbAutor sin identificar, Jos\u00e9 Ignacio Guti\u00e9rrez, siglo XIX, \u00f3leo sobre tela, Colecci\u00f3n Instituto Caro y Cuervo \u2013 Museo de Yerbabuena\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.3.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cEl pendant<\/em> en el siglo XIX: el caso de las parejas de esposos Isaza y Guti\u00e9rrez\u201d por <\/span>Mar\u00eda Isabel T\u00e9llez<\/span><\/a><\/span>, egresada de Historia del Arte.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/juan-david-parra-museo-taller-scaled.jpg\u00bb caption=\u00bbJos\u00e9 Miguel Figueroa (atribuido), Rafael Pombo, 1835, \u00f3leo sobre tela, Museo Nacional de Colombia\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.3.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cEl otro ni\u00f1o: retrato de Rafael Pombo y Rebolledo a la edad de nueve meses\u201d, por <\/span>Juan David Parra<\/span><\/a><\/span> egresado de la Maestr\u00eda en Historia del Arte.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/julian-andres-gualdron-museo-taller.jpg\u00bb caption=\u00bbJos\u00e9 Mar\u00eda Espinosa Prieto (atribuido), V\u00edctor Sanmiguel, 1848, \u00f3leo sobre tela, Colecci\u00f3n Instituto Caro y Cuervo \u2013 Museo de Yerbabuena\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.3.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cV\u00edctor P. Sanmiguel, un retrato del suegro de Jos\u00e9 Mar\u00eda Espinosa\u201d por Juan Andr\u00e9s Gualdr\u00f3n, abogado uniandino.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/6″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb2\/3″][vc_empty_space][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1920×1080″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/maria-jose-davila-museo-taller.jpg\u00bb caption=\u00bbLuis Garc\u00eda Hevia (firmado), Muerte del general Santander, 1841, \u00f3leo sobre tela, Museo Nacional de Colombia\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.3.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cLa Muerte del General Santander de Luis Garc\u00eda Hevia: un avistamiento a las posibles influencias del artista\u201d por Mar\u00eda Jos\u00e9 D\u00e1vila Rivera, estudiante de Arte.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/6″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb2\/3″][vc_separator border_width=\u00bb2″][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/cuatro-museo-taller.jpg\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.3.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Cuadernillo Cuatro Las im\u00e1genes religiosas<\/i><\/a><\/span><\/strong><\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/virgen-del-buen-consejo04-33.jpg\u00bb caption=\u00bbAn\u00f3nimo, Virgen del Buen Consejo, Ca. 1808, \u00f3leo sobre tela, Iglesia parroquial de Villa de Leyva Boyac\u00e1\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.4.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cPintura religiosa y secularizaci\u00f3n\u201d, por Olga Isabel Acosta Luna, profesora del Departamento de Historia del Arte<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/maria-luisa-guevara2-museo-taller.jpg\u00bb caption=\u00bbM\u00e1ximo Domingo Merizalde, Purgatorio, 1847, \u00f3leo sobre tela, Museo de Arte Religioso, Bas\u00edlica de Chiquinquir\u00e1\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.4.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cEl Purgatorio y San Lorenzo de M\u00e1ximo Merizalde a los ojos de Jos\u00e9 Manuel Groot y el arzobispo Manuel Jos\u00e9 Mosquera\u201d de <\/span>Mar\u00eda Luisa Guevara T.<\/span><\/a><\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb1080×1920″ alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbcustom_link\u00bb img_link_target=\u00bb_blank\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/maria-fernanda-duarte-museo-taller.jpg\u00bb caption=\u00bbAnonimo, Madre del Buon Consiglio, Ca. 1356, pintura al fresco, Santuario della Madre del Buon Consiglio Genazzano, Italia\u00bb link=\u00bbhttps:\/\/www.caroycuervo.gov.co\/documentos\/imagenes\/MUSEOTALLER1.4.pdf\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

\u201cNuestra Se\u00f1ora del Buen Consejo: una Virgen muy bien engalanada\u201d por Olga Isabel Acosta y Mar\u00eda Fernanda Duarte, egresada de Historia del Arte.<\/span><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbstretch_row_content\u00bb u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″][vc_column width=\u00bb1\/3″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/3″][vc_empty_space height=\u00bb120px\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Los cuadernillos reunidos ac\u00e1 son el resultado de un trabajo conjunto que busc\u00f3 reconstruir memorias de personajes y temas olvidados a partir de las huellas de diversas colecciones pict\u00f3ricas locales con obras realizadas entre 1840 y 1880. Esperamos que en el futuro estas pinturas y sus artistas contribuyan a un mayor conocimiento de los procesos que surgieron en la construcci\u00f3n de memorias y patrimonios visuales en Colombia<\/span><\/p><\/blockquote>\n

Olga Acosta y Juan Dar\u00edo Restrepo Figueroa en el cuadernillo Uno<\/span><\/h5>\n

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13 ensayos de estudiantes de la profesora Olga Acosta<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5580,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[398,471,378,379],"tags":[2835,2836,2837,2838,2839,1403],"class_list":["post-5579","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-egresados","category-estudiantes","category-historiadelarte","category-noticia","tag-colecciones-e-historia-del-arte","tag-desamortizacion","tag-instituto-caro-y-cuervo","tag-museo-taller","tag-museos","tag-olga-acosta"],"yoast_head":"\nMuseo - taller del Instituto Caro y Cuervo y Uniandes<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El Instituto Caro y Cuervo publica investigaciones de nuestros estudiantes sobre pinturas en la \u00e9poca de la desamortizaci\u00f3n\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Museo - taller del Instituto Caro y Cuervo y Uniandes\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El Instituto Caro y Cuervo publica investigaciones de nuestros estudiantes sobre pinturas en la \u00e9poca de la desamortizaci\u00f3n\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/historiadelarte\/ensayos-sobre-lo-sagrado-y-lo-civil-instituto-caro-y-cuervo-publica-investigaciones-de-nuestros-estudiantes-sobre-pinturas-en-la-epoca-de-la-desamortizacion\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-12-16T13:41:38+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-07-22T20:58:44+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/12\/museo-taller-destacada.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1234\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1920\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/historiadelarte\\\/ensayos-sobre-lo-sagrado-y-lo-civil-instituto-caro-y-cuervo-publica-investigaciones-de-nuestros-estudiantes-sobre-pinturas-en-la-epoca-de-la-desamortizacion\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/historiadelarte\\\/ensayos-sobre-lo-sagrado-y-lo-civil-instituto-caro-y-cuervo-publica-investigaciones-de-nuestros-estudiantes-sobre-pinturas-en-la-epoca-de-la-desamortizacion\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/723b0bb2a451fce0b58143000e523be8\"},\"headline\":\"Ensayos sobre lo sagrado y lo civil. 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