{"id":4901,"date":"2020-09-23T18:40:16","date_gmt":"2020-09-23T23:40:16","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=4901"},"modified":"2020-09-24T14:52:53","modified_gmt":"2020-09-24T19:52:53","slug":"heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/","title":{"rendered":"Heno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Por:<\/span><\/span> Santiago Valencia Parra<\/strong><\/span><\/p>\n

\u201c\u00c1lvaro Barrios: \u00bfY esa obra d\u00f3nde est\u00e1 ahora?<\/p>\n

Bernardo Salcedo: Pues, \u00a1se acab\u00f3!<\/p>\n

\u00c1lvaro Barrios: Se la comi\u00f3 el tiempo\u201d.[1]<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Hect\u00e1rea de heno<\/em> es, presuntamente, la obra que inaugur\u00f3 toda una corriente de arte conceptual en Colombia. Fue presentada por primera vez en la II Bienal de Medell\u00edn en 1970, que era financiada por la multinacional Coltejer. Bernardo Salcedo (1939-2007), autor de la pieza, fue un personaje complejo, que parec\u00eda borrar con la palabra lo que hac\u00eda con sus obras. En m\u00faltiples entrevistas, sus expresiones y su \u201cmontaje teatral\u201d hac\u00edan de \u00e9l todo un actor. En un encuentro con \u00c1lvaro Barrios dijo: \u201cmis entrevistas siempre han sido como otro g\u00e9nero. No tienen mucho que ver con la obra\u201d.[2]<\/a> Esto es fundamental porque, hasta el momento, muchas interpretaciones de Hect\u00e1rea de heno<\/em> se han orientado hacia dos puntos m\u00e1s o menos homog\u00e9neos. Por un lado, se han hecho contextualmente, es decir, en el cu\u00e1ndo y en el d\u00f3nde: en el lugar donde se present\u00f3, qu\u00e9 consecuencias tuvo en el medio art\u00edstico, en la creaci\u00f3n est\u00e9tica y en la organizaci\u00f3n institucional. Por otro lado, ciertas lecturas se han destilado hacia el porqu\u00e9: qu\u00e9 razones hay detr\u00e1s de la obra, de qu\u00e9 nos habla, cu\u00e1l es su enigm\u00e1tico significado, y todo ello centrado en testimonios del artista y de ciertos cr\u00edticos del momento. Este trabajo se decanta por una v\u00eda intermedia. Se separa de lecturas can\u00f3nicas porque estas se apegan demasiado a lo que el artista dice sobre sus creaciones, de lo que el cr\u00edtico escribi\u00f3 en revistas especializadas, de c\u00f3mo la instituci\u00f3n la recibi\u00f3, la premi\u00f3, y, finalmente, la legitim\u00f3. Por tanto, hay que dejar que, en cierta medida, la obra nos hable nuevamente. No desde su contexto, ni desde su porqu\u00e9, sino desde una imbricaci\u00f3n de ambos puntos que nos d\u00e9 nuevas luces para leerla, experimentarla y recordarla de manera cr\u00edtica.<\/p>\n

As\u00ed, esta tarea se desarrollar\u00e1 en tres puntos. Primero, se har\u00e1 un breve recorrido de cu\u00e1l es la historia de la obra, d\u00f3nde apareci\u00f3, qu\u00e9 caracter\u00edsticas ten\u00eda, c\u00f3mo se reprodujo y c\u00f3mo, finalmente, marc\u00f3 un hito en la historia del arte colombiano. En la segunda secci\u00f3n, partiremos de una mirada que, si bien no es novedosa, pretende dar un nuevo sentido sobre la obra, al permitirnos repensar la instalaci\u00f3n de Salcedo para introducirla en la cuesti\u00f3n de la naturaleza y, con ello, del paisaje. Finalmente, esperamos llegar a una comprensi\u00f3n pragm\u00e1tica (y no necesariamente representativa) de la obra en cuesti\u00f3n. Plantearemos, para cerrar este \u00faltimo punto, algunas preguntas que podr\u00edan ampliar el presente estudio.<\/p>\n

1) Pura paja: lecturas alrededor de Hect\u00e1rea de heno<\/em><\/strong><\/p>\n

En 1970 se present\u00f3 Hect\u00e1rea de heno<\/em> en Medell\u00edn. Las bienales de Coltejer se consolidaban como una verdadera plataforma para inyectar crecimiento y dinamismo a las pr\u00e1cticas art\u00edsticas del pa\u00eds que apenas iniciaban una experimentaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de los medios tradicionales como la pintura, la escultura y el grabado. De esto da cuenta el trabajo de Mar\u00eda Mercedes Herrera (2011) Emergencia del arte conceptual en Colombia (1968-1982)<\/em>. Para Herrera, Hect\u00e1rea de heno <\/em>fue un punto de inflexi\u00f3n no solo en la apertura a nuevos materiales que pod\u00edan llamarse art\u00edsticos, sino en la formaci\u00f3n y adopci\u00f3n de una jerga m\u00e1s especializada que permitiera un discurso cr\u00edtico acerca de la nueva generaci\u00f3n de artistas que aparec\u00edan en el panorama colombiano.[3]<\/a> As\u00ed, es llamativo que una instalaci\u00f3n, t\u00e9rmino y pr\u00e1ctica completamente novedosa en el inicio de los a\u00f1os 70 en Colombia, lograra ser acreedora del premio Bolsa Viajera<\/em>. Ese mismo a\u00f1o, adem\u00e1s, ser\u00eda presentada de nuevo en la exposici\u00f3n Planas y Castigos<\/em>, realizada en la Biblioteca Nacional. Tambi\u00e9n fue \u201creactivada\u201d, en la misma coyuntura, en Buenos Aires de la mano del CAYC.[4]<\/a> En a\u00f1os recientes, la obra ha vuelto a ser recreada en distintas retrospectivas que ha realizado el Banco de la Rep\u00fablica (2011 y 2019) y el MAMM (2016).<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de estas caracterizaciones de contexto, se puede notar que, a trav\u00e9s de los a\u00f1os, la obra ha adquirido cierta reputaci\u00f3n en el medio art\u00edstico. La raz\u00f3n descansa en el contexto en que fue producida, donde aparec\u00eda como transgresora del canon est\u00e9tico institucional (aunque despu\u00e9s, en cierto sentido, fuera \u201cnormalizada\u201d por las instituciones que le daban legitimidad). As\u00ed, permiti\u00f3 pensar t\u00e9rminos como happening<\/em>, instalaci\u00f3n, landart<\/em> y, en un plano m\u00e1s extenso y menos explorado, arte relacional.[5]<\/a> Por otro lado, pero en sinton\u00eda con estos puntos, se dio en una coyuntura donde los circuitos del arte colombiano entraban en el panorama internacional, a partir de bienales y festivales como los de Cali y Medell\u00edn, que permitieron la visibilizaci\u00f3n de tendencias art\u00edsticas que se estaban fortaleciendo en el mundo. Gina McDaniel Tarver (2016) ha analizado este fen\u00f3meno en su texto The new Iconoclasts. <\/em>From Art of a New Reality to Conceptual art in Colombia<\/em>. Como Herrera, McDaniel se centra (quiz\u00e1 demasiado) en el asunto institucional, de c\u00f3mo se form\u00f3 el arte de cara a los circuitos establecidos, o que se estaban estableciendo. Y es justamente en estas comisuras donde se produjo la obra de Salcedo como una posibilidad de ampliar el quehacer del artista, los temas que trabaja, las t\u00e9cnicas que usa, y los discursos que forman las instituciones y los cr\u00edticos frente a las obras.<\/p>\n

Por ello, es enriquecedor ir nuevamente a la obra. Explorarla y sacarla de ese loop <\/em>discursivo que, si bien le ha dado un lugar preponderante en la historia del arte colombiano, tiene el peligro de caer en el fetiche del discurso institucionalizado como lugar com\u00fan y \u00fanico posible. Vamos, entonces, a reconstruir la obra. Por su car\u00e1cter material, Hect\u00e1rea de heno <\/em>es una pieza ef\u00edmera. Se compone de 500 bolsas de polietileno rellenas con heno (Figura 1). De entrada, hay un juego interesante entre dos medios: por un lado hay un material perecedero, que se pudre f\u00e1cilmente, y que viene de la tierra, a saber, el heno. Por otro lado est\u00e1 el pl\u00e1stico, su contenedor, como un material de dif\u00edcil degradaci\u00f3n y mayor permanencia. As\u00ed, Hect\u00e1rea de heno <\/em>se present\u00f3 no solo como una obra heterodoxa por su composici\u00f3n visual, sino tambi\u00e9n material.[6]<\/a> Aparec\u00eda como un monumento desechable, como una pila olorosa y como un estorbo en la exposici\u00f3n.[7]<\/a> Por esta raz\u00f3n, es llamativo que, en su segunda aparici\u00f3n en la exposici\u00f3n Planas y Castigos<\/em> (1970), solamente permanecieran la mitad de los materiales: las bolsas (Figura 2). Se desplegaron por todo el espacio, contrario a la gran pila que hab\u00eda sido presentada en la Bienal. El heno, sintom\u00e1ticamente, hab\u00eda desaparecido. Aqu\u00ed cabr\u00eda preguntarse: \u00bffue un hecho accidental o premeditado? \u00bfQu\u00e9 sentido ten\u00eda transmutar la obra al punto de que apareciera como una creaci\u00f3n completamente distinta? Aqu\u00ed se sostendr\u00e1 que segu\u00eda siendo la misma obra, solo que afectada por el tiempo y la degradaci\u00f3n, por el complejo juego dial\u00e9ctico entre sus materiales. El olor del heno permanec\u00eda y su putrefacci\u00f3n era una presencia invisible que segu\u00eda interpelando al visitante.<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 nos habla esta fugacidad de la obra? \u00bfPor qu\u00e9 escoger estos materiales? Que esta tenga que reconstruirse cada vez nos habla de algo intr\u00ednseco de su sentido, que rebasa su materia prima: el paso del tiempo y su plena conexi\u00f3n con un t\u00e9rmino que de aqu\u00ed en adelante ser\u00e1 fundamental: la naturaleza. No estamos tratando con una obra atemporal, sino con una pieza que en cada aparici\u00f3n vuelve a poner de presente su caducidad, su l\u00edmite org\u00e1nico y su maleabilidad. \u00bfNo es eso, justamente, lo natural? Aqu\u00ed empezamos a adentrarnos en cuestiones de degradaci\u00f3n y en el trabajo sobre elementos naturales. De lo que se trata, en una palabra, es que hay acci\u00f3n y organizaci\u00f3n humana: tomar el heno, apilarlo, introducirlo en un producto industrial, en el pl\u00e1stico. Y esto nos presenta una dificultad: \u00bfc\u00f3mo pensar la relaci\u00f3n entre la naturaleza y el ser humano? \u00bfEntre una obra de arte y lo natural?\u00a0 En esta discusi\u00f3n encontramos que la investigadora Mar\u00eda Iovino dir\u00e1:<\/p>\n

la idea de realizar el proyecto surgi\u00f3 del an\u00e1lisis de las labores de siembra y recolecci\u00f3n de trigo en una finca de la familia del artista. A partir de la observaci\u00f3n del trabajo campesino de la ciega y su proceso, Salcedo pudo abstraer un dise\u00f1o que no solo daba cuenta del hecho estrictamente agrario, sino adem\u00e1s de todas sus posibles connotaciones.[8]<\/a><\/p>\n

El pl\u00e1stico y la industria, el heno y las econom\u00edas agrarias, nos ponen de presente que la naturaleza es constantemente trabajada por la mano del ser humano, a la vez que se relaciona de m\u00faltiples maneras con otros seres vivos que habitan los mismos espacios. Como se intentar\u00e1 mostrar en las l\u00edneas que siguen, la obra de Salcedo puso sobre la mesa la manera c\u00f3mo nos relacionamos con el mundo (lo quisiera Salcedo o no), la manera c\u00f3mo lo intervenimos, y c\u00f3mo, en definitiva, lo convertimos en naturaleza no abstracta, sino vivida. Un paisaje material que se vuelve habitable una vez es diagramado en espacios cultivables, zonas urbanas, zonas perif\u00e9ricas, lugares rurales, represas de agua, lagos artificiales, y hasta viajes espaciales.<\/p>\n

2) La tierra y sus usos: la cuesti\u00f3n del paisaje<\/strong><\/p>\n

Usualmente, se piensa el paisaje como una representaci\u00f3n de ciertos tropos<\/em>: \u00e1rboles, lagos, mares, animales, plantas, monta\u00f1as. En mayor o menor medida, se le relaciona con una aparici\u00f3n est\u00e9tica: la creaci\u00f3n de una imagen que representa<\/em> la naturaleza virgen, espiritual e ind\u00f3mita. Si bien estas ideas pueden \u2014y deben\u2014 complejizarse mucho m\u00e1s, ellas han sido las responsables de los imaginarios m\u00e1s usuales de lo que se piensa que es el paisaje. Prueba de ello es el trabajo de Georg Simmel Filosof\u00eda del paisaje <\/em>redactado en 1913.[9]<\/a> Dir\u00e1 Simmel que la naturaleza es la \u201cconexi\u00f3n sin fin de las cosas, (…) la unidad fluida del devenir que se expresa en la continuidad de la existencia espacial y temporal\u201d.[10]<\/a> El nodo central de la reflexi\u00f3n estar\u00e1 en que la naturaleza es tal en tanto no se rompa su flujo, no sea intervenida, industrializada. El paisaje, aqu\u00ed, ser\u00eda un \u201crecorte perceptivo\u201d hecho por el ser humano sobre esa naturaleza; una fotograf\u00eda que encuadrar\u00eda y limitar\u00eda el espacio. Ahora: \u00bfd\u00f3nde vemos esa naturaleza virgen y completamente auto contenida? \u00bfNuestra sola mirada que se posa sobre el espacio, no crea un conjunto cargado de ideas, experiencias e intervenciones materiales sobre \u00e9l? \u00bfEl heno podrido, sacado del \u201cflujo natural\u201d como un derivado del trigo cultivado, es naturaleza? \u00bfUna bolsa de pl\u00e1stico es paisaje? \u00bfNos abre esa bolsa la ventana a pensar y experimentar la naturaleza?<\/p>\n

Para delimitar nuestras reflexiones, remit\u00e1monos a una idea renovada del paisaje: \u201cel paisaje es el trabajo de la mente. Su escenario se construye tanto de la estratificaci\u00f3n de la memoria como de capas de rocas\u201d.[11]<\/a> Este paisaje, en consecuencia, es ocupaci\u00f3n ling\u00fc\u00edstica y material. Como dir\u00e1 Simon Schama (1996), lo \u201csalvaje\u201d no puede nombrarse a s\u00ed mismo, siempre es nombrado por otro que carga consigo todo un aparato de significaci\u00f3n discursiva y pr\u00e1ctica. Tanto nuestro pensamiento como nuestra acci\u00f3n se introducen en el espacio, organizan el tiempo y despliegan toda una l\u00f3gica de injerencia sobre la Naturaleza inmanente que defend\u00eda Simmel. Nunca hay un punto cero que sea virgen o espiritual cuando hablamos de naturaleza y sus formas de vivenciarla.[12]<\/a><\/p>\n

Ahora veamos, se anot\u00f3 al principio que este trabajo part\u00eda de un lugar ya visitado. Gina McDaniel (2016) dir\u00e1: \u201cHect\u00e1rea de heno<\/em> no solo viene de los paisajes, se convierte a s\u00ed misma en paisaje, una monta\u00f1a virtual a puerta cerrada\u201d.[13]<\/a> La naturaleza trabajada, a trav\u00e9s de esta lectura, es reconducida hacia un lenguaje est\u00e9tico-representativo en el que, de nuevo, se vuelve a los tropos<\/em> que se mostraron al inicio sobre la noci\u00f3n paisaj\u00edstica que defienden personajes como Simmel. Para McDaniel, esta obra es paisaje en tanto es una met\u00e1fora<\/em> de la monta\u00f1a, obviando todo el conjunto de relaciones que se dan entre ella y la pragm\u00e1tica<\/em> humana. En definitiva, McDaniel no se permite pensar la obra de Salcedo cr\u00edticamente. Aqu\u00ed, desde otro lugar, queremos pensar que los materiales nos hablan de relaciones contradictorias y, m\u00e1s que representativas, son presentaciones que nos llevan a pensar las industrias humanas. Como en las interpretaciones de Herrera y de m\u00faltiples voces que ella recoge, McDaniel vuelve a poner a Hect\u00e1rea de heno<\/em> en un pedestal hist\u00f3rico que no ha le\u00eddo la obra desde la perspectiva del accionar antropoc\u00e9ntrico sobre la naturaleza y que, en consecuencia, la introduce en un molde te\u00f3rico propio de la tradici\u00f3n simmeliana, que resulta bastante c\u00f3modo a la hora de hacer afirmaciones y clasificaciones hist\u00f3ricas del paisaje.[14]<\/a><\/p>\n

3) Finales abiertos: una lectura cr\u00edtica <\/strong><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 ocurre cuando introducimos la cuesti\u00f3n de la intervenci\u00f3n humana? \u00bfDe qu\u00e9 nos hablar\u00eda esta obra al situarla en nuestro contexto y en las incesantes luchas que se han tenido sobre el territorio y la constituci\u00f3n de naci\u00f3n? Si bien Salcedo pudo no propon\u00e9rselo, su trabajo nos devela una cantidad de problemas pol\u00edticos, econ\u00f3micos y culturales de nuestro ser-colombianos. \u00bfQui\u00e9n ocupa la tierra? \u00bfQui\u00e9n tiene derecho a trabajarla? \u00bfQui\u00e9n es desplazado de la tierra? \u00bfQui\u00e9n posee las tierras cultivables? Y m\u00e1s all\u00e1: \u00bfc\u00f3mo son utilizados y encausados los r\u00edos? \u00bfC\u00f3mo son explotados los recursos naturales? Son interrogantes que, si ampliamos la discusi\u00f3n hacia el \u00e1mbito del paisaje, pens\u00e1ndolo como la intervenci\u00f3n del ser humano con todo lo complejo que eso puede parecer, nos permitiremos dar nueva luz sobre ciertas obras art\u00edsticas.<\/p>\n

Si ampliamos los contextos m\u00e1s all\u00e1 de las instituciones y aplicamos la teor\u00eda m\u00e1s all\u00e1 del discurso del cr\u00edtico, descubriremos que hay obras que nos hablan de problem\u00e1ticas que son contextuales del territorio habitado. Hect\u00e1rea de heno<\/em> nos hace repensar la idea del paisaje (desde m\u00faltiples preguntas abiertas), y c\u00f3mo este se ha visto atravesado por incesantes luchas sobre el espacio y el tiempo, sobre la ocupaci\u00f3n y uso de los territorios, sobre c\u00f3mo, en definitiva, no lo hemos visto como algo que construimos. En retrospectiva, la naturaleza y todas sus problem\u00e1ticas pragm\u00e1ticas se nos pueden aparecer en una monta\u00f1a de heno que es organizada y contenida, diagramada espacialmente, mediante unas cuantas bolsas de pl\u00e1stico que la delimitan.<\/p>\n

Con todo, el prop\u00f3sito de este trabajo no era dar una respuesta cerrada sobre el sentido del paisaje, ni una observaci\u00f3n abstracta que brindara una nueva visi\u00f3n predominante del sentido de la obra de Salcedo. Nos acercamos, entonces, a la afirmaci\u00f3n de George Didi-Huberman: \u201cno hemos querido oponer a unas contestaciones hechas otras contestaciones hechas. Simplemente hemos querido sugerir que, en este campo, las preguntas sobreviven al enunciado de todas las respuestas\u201d.[15]<\/a> En concordancia, se trat\u00f3 de mostrar lo complejo de la comprensi\u00f3n del paisaje y c\u00f3mo, ley\u00e9ndolo a trav\u00e9s de una obra que poco tiene que ver con sus representaciones usuales, podemos abrir el espectro de lo natural y de lo art\u00edstico hacia nuevas preguntas. La necesidad de situar el debate en una obra de Salcedo se dio, desde el inicio, para mostrar la posibilidad de reapertura de algunas obras art\u00edsticas frente a los avatares y las exigencias del tiempo, de los cambios en las compresiones cr\u00edticas, y de la necesidad de renovar y problematizar una y otra vez las discusiones can\u00f3nicas.<\/p>\n

Como dijimos, es posible que esta obra de Salcedo no fuera pensada como una cr\u00edtica ac\u00e9rrima sobre los sistemas de producci\u00f3n humanos. Sin embargo, si retomamos nuestras palabras del inicio, siempre es necesario leer la obra a pesar del artista y de sus pretensiones iniciales. De esta manera, Hect\u00e1rea de heno<\/em> es casi una obra program\u00e1tica de lo que se ha llamado un \u201c<\/em>arte pol\u00edtico\u201d, tratando cuestiones de construcci\u00f3n de mundo y sociedad sin ni siquiera hacer referencia expl\u00edcita a ninguno de estos temas. Nos refiere a un modus vivendi<\/em> humano que necesariamente trata de posesi\u00f3n de la tierra, y que podr\u00edamos decir es nuestra naturaleza<\/em>. Pensemos, para cerrar, en las cuestiones de ganader\u00eda del Urab\u00e1, o las crisis ecol\u00f3gicas que se viven en ciertas regiones amaz\u00f3nicas, en el pl\u00e1stico que aparece en los arrecifes de las costas colombianas y en las campa\u00f1as de reciclaje y uso moderado de combustibles f\u00f3siles que est\u00e1n de moda. Pueden parecer temas dispares y no necesariamente conectados en un primer acercamiento. No obstante, lo llamativo es que todos estos casos, como las bolsas de Salcedo, nos conducen a un derrotero donde la tierra no solo es contenida y organizada como en la primera aparici\u00f3n de Hect\u00e1rea<\/em>, sino que siempre persiste una huella de esa intromisi\u00f3n que se visibiliza en las bolsas pl\u00e1sticas numeradas y parceladas que permanecen cuando la tierra ya ha desaparecido. Al contrario de hablar de met\u00e1foras, o de encuentros azarosos que conceptualmente podr\u00edan estar muy cercanos, este acercamiento cr\u00edtico a la obra de Salcedo podr\u00eda dar sentido a una historia del arte que, m\u00e1s all\u00e1 del criterio egoc\u00e9ntrico del cr\u00edtico, y del cual el periodo de los a\u00f1os 70 colombiano est\u00e1 plagado, nos hable de conexiones m\u00e1s hol\u00edsticas que permitan dejar de pensar el paisaje como representaci\u00f3n y empezar a trabajarlo desde un enfoque de utilizaci\u00f3n y explotaci\u00f3n.<\/p>\n

[1]<\/a> \u00c1lvaro Barrios, \u201cConversaci\u00f3n con Bernardo Salcedo\u201d en Or\u00edgenes del arte conceptual<\/em> (Medell\u00edn: Museo de Antioquia, 2011), 28.<\/p>\n

[2]<\/a> \u00c1lvaro Barrios, \u201cConversaci\u00f3n con Bernardo Salcedo\u201d, 28.<\/p>\n

[3]<\/a> Esto se logra ver con gran claridad en su primer cap\u00edtulo, donde trata el inicio de la institucionalizaci\u00f3n del llamado \u201carte conceptual\u201d y del lenguaje para delimitarlo a partir de dos acontecimientos: la exposici\u00f3n Espacios Ambientales <\/em>de 1968 y la aparici\u00f3n de obras como Cabeza de Lleras <\/em>de Antonio Caro y Hect\u00e1rea de heno<\/em> de Salcedo, ambas presentadas en 1970.<\/p>\n

[4]<\/a> Centro Moderno de Arte y Comunicaci\u00f3n. Si bien Salcedo no asisti\u00f3 personalmente a la muestra, envi\u00f3 todas las instrucciones para que su obra fuera puesta en escena. A trav\u00e9s de los a\u00f1os, Salcedo lleg\u00f3 a realizar otros proyectos con este prestigioso grupo.<\/p>\n

[5]<\/a> Este t\u00e9rmino es sumamente llamativo, empero, por la naturaleza de este escrito tendr\u00e1 que dejarse de lado un estudio m\u00e1s detallado. En la citada entrevista con \u00c1lvaro Barrios, Salcedo dir\u00e1 que su obra fue pensada para que el p\u00fablico interactuara con ella.<\/p>\n

[6]<\/a> El a\u00f1o anterior, en 1969, Salcedo present\u00f3 sus Cajas Elementales<\/em> en la Galer\u00eda San Diego. Estas Cajas<\/em> conten\u00edan diversos elementos como: pasto, piedras, tierra y fr\u00edjoles. Esto muestra que Salcedo introdujo en el medio art\u00edstico un conjunto importante de materiales que no eran usuales para la \u00e9poca.<\/p>\n

[7]<\/a> Ciertos testimonios recogidos por Herrera (2011) muestran que la pieza, si bien fue premiada, no tuvo una gran acogida dentro del p\u00fablico en la inauguraci\u00f3n de la Bienal.<\/p>\n

[8]<\/a> Mar\u00eda Iovino citada en Diego Garz\u00f3n, De lo que somos. 110 obras para acercarse al arte contempor\u00e1eno colombiano<\/em> (Bogot\u00e1: Lunwerg Editores, 2011), 20-21.<\/p>\n

[9]<\/a> Si bien su texto se genera en una coyuntura cuando ciertas escuelas americanas y europeas est\u00e1n empezando a incursionar sobre temas pl\u00e1sticos que van m\u00e1s all\u00e1 de la representaci\u00f3n paisaj\u00edstica, es sintom\u00e1tico que Simmel quiera volver a una visi\u00f3n tan espec\u00edfica del paisaje en una coyuntura donde el arte, y la sociedad misma, est\u00e1n entrando en escenarios de alta industrializaci\u00f3n.<\/p>\n

[10]<\/a>Georg Simmel, Filosof\u00eda del paisaje <\/em>(Madrid: Casimiro Libros, 2013), 8.<\/p>\n

[11]<\/sup><\/a> Simon Schama.\u00a0Landscape and memory<\/em> (New York: Vintage Books, 1996), 7. Ahora, decir que el paisaje se reduce a lo humano ser\u00eda limitar las relaciones que all\u00ed se dan (ecol\u00f3gicamente hablando) entre otras especies, y c\u00f3mo estas tambi\u00e9n generan mundo. No obstante, la tarea aqu\u00ed es verlo en su dimensi\u00f3n antropoc\u00e9ntrica.<\/p>\n

[12]<\/a> Hay todo un conjunto de trabajos que se han dedicado a pensar la relaci\u00f3n del espacio de cara a su ocupaci\u00f3n y reconfiguraci\u00f3n humana creando una nueva concepci\u00f3n de la noci\u00f3n de paisaje, donde se entremezclan cuestiones no solo econ\u00f3micas, sino tambi\u00e9n culturales, pol\u00edticas, religiosas y hasta arqueol\u00f3gicas. Entre estos, cabr\u00eda destacar los trabajos de Alan Braddock, TJ Demos y Felipe Criado Boado.<\/p>\n

[13]<\/a>Gina McDaniel Tarver.\u00a0The new iconoclasts: from art of a new reality to conceptual art in Colombia, 1961-1975<\/em> (Bogot\u00e1: Universidad de los Andes, 2016), 139. Ahora bien, la lectura de esta autora parte de la inclusi\u00f3n de Hect\u00e1rea de heno<\/em> en una exposici\u00f3n retrospectiva de las variaciones del paisaje que realiza Eduardo Serrano en 1975. Aqu\u00ed, sin embargo, la obra era presentada como una continuaci\u00f3n de un argumento representativo<\/em> del paisaje, que simplemente variaba en materiales pero no se permit\u00eda explorarla en su dimensi\u00f3n m\u00e1s cr\u00edtica.<\/p>\n

[14]<\/a> Es evidente, como se se\u00f1al\u00f3 en la nota anterior, que McDaniel parte de la tradici\u00f3n paisaj\u00edstica que tuvo fuerza en el siglo XX en Colombia, donde sin duda las incursiones de cr\u00edticos como Eduardo Serrano crean visiones que homogenizan y hegemonizan las posibilidades de pensar este t\u00e9rmino.<\/p>\n

[15]<\/a> Georg Didi-Huberman, Ante la imagen. Pregunta formulada a los fines de una historia del arte <\/em>(Murcia: Cendeac, 2010), 17.<\/p>\n

Anexos:<\/h2>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image image=\u00bb4903″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb][vc_single_image image=\u00bb4926″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb][vc_column_text]Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Barrios, \u00c1lvaro. Or\u00edgenes del arte conceptual<\/em> (Medell\u00edn: Museo de Antioquia, 2011), 28.<\/p>\n

Didi-Huberman, George. Ante la imagen<\/em>. Pregunta formulada a los fines de una historia del arte<\/em>. (Murcia: Cendeac), 17.<\/p>\n

Garz\u00f3n, Diego. De lo que somos. 110 obras para acercarse al arte contempor\u00e1eno colombiano.<\/em> Bogot\u00e1: Lunwerg Editores, 2011.<\/p>\n

Herrera, Mar\u00eda M. Emergencia del arte conceptual en Colombia (1968-1982)<\/em>. Bogot\u00e1: Pontificia Universidad Javeriana. 2011.<\/p>\n

McDaniel Tarver, Gina.\u00a0The new iconoclasts: from art of a new reality to conceptual art in Colombia, 1961-1975<\/em>. Bogot\u00e1: Universidad de los Andes. 2016.<\/p>\n

Schama, Simon.\u00a0Landscape and memory<\/em>. New York: Vintage Books. 1996.<\/p>\n

Simmel, Georg. Filosof\u00eda del paisaje.<\/em> Madrid: Casimiro Libros. 2013.<\/p>\n

\n
<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Por: Santiago Valencia Parra \u201c\u00c1lvaro Barrios: \u00bfY esa obra d\u00f3nde est\u00e1 ahora? Bernardo Salcedo: Pues, \u00a1se acab\u00f3! \u00c1lvaro Barrios: Se la comi\u00f3 el tiempo\u201d.[1]   Hect\u00e1rea de heno es, presuntamente, la obra que inaugur\u00f3 toda una corriente de arte conceptual en Colombia. Fue presentada por primera vez en la II Bienal de Medell\u00edn en 1970, […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":4903,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2124,2112,2791],"tags":[],"class_list":["post-4901","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulo","category-clio","category-septima-edicion"],"yoast_head":"\nHeno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Hect\u00e1rea de heno es, presuntamente, la obra que inaugur\u00f3 toda una corriente de arte conceptual en Colombia. Fue presentada por primera vez en la II Bienal de Medell\u00edn en 1970, que era financiada por la multinacional Coltejer.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Heno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Hect\u00e1rea de heno es, presuntamente, la obra que inaugur\u00f3 toda una corriente de arte conceptual en Colombia. Fue presentada por primera vez en la II Bienal de Medell\u00edn en 1970, que era financiada por la multinacional Coltejer.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-09-23T23:40:16+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-09-24T19:52:53+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/09\/hectarea-de-heno-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1795\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"19 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\"},\"headline\":\"Heno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo\",\"datePublished\":\"2020-09-23T23:40:16+00:00\",\"dateModified\":\"2020-09-24T19:52:53+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/\"},\"wordCount\":3869,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2020\\\/09\\\/hectarea-de-heno-scaled.jpg\",\"articleSection\":[\"Art\u00edculo\",\"Clio\",\"S\u00e9ptima edici\u00f3n\"],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/\",\"name\":\"Heno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2020\\\/09\\\/hectarea-de-heno-scaled.jpg\",\"datePublished\":\"2020-09-23T23:40:16+00:00\",\"dateModified\":\"2020-09-24T19:52:53+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\"},\"description\":\"Hect\u00e1rea de heno es, presuntamente, la obra que inaugur\u00f3 toda una corriente de arte conceptual en Colombia. Fue presentada por primera vez en la II Bienal de Medell\u00edn en 1970, que era financiada por la multinacional Coltejer.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2020\\\/09\\\/hectarea-de-heno-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2020\\\/09\\\/hectarea-de-heno-scaled.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1795,\"caption\":\"Figura 1. Bernardo Salcedo (1939-2007). Hect\u00e1rea de heno, 1970. Heno y bolsas de polietileno. Dimensiones variables. La fotograf\u00eda corresponde a la muestra que se realiz\u00f3 en el MAMU, 2019.\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/septima-edicion\\\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Heno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/\",\"name\":\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\",\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Oficina de Comunicaciones\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/author\\\/gcastane\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Heno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","description":"Hect\u00e1rea de heno es, presuntamente, la obra que inaugur\u00f3 toda una corriente de arte conceptual en Colombia. Fue presentada por primera vez en la II Bienal de Medell\u00edn en 1970, que era financiada por la multinacional Coltejer.","robots":{"index":"noindex","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Heno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","og_description":"Hect\u00e1rea de heno es, presuntamente, la obra que inaugur\u00f3 toda una corriente de arte conceptual en Colombia. Fue presentada por primera vez en la II Bienal de Medell\u00edn en 1970, que era financiada por la multinacional Coltejer.","og_url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/","og_site_name":"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","article_published_time":"2020-09-23T23:40:16+00:00","article_modified_time":"2020-09-24T19:52:53+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1795,"url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/09\/hectarea-de-heno-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Oficina de Comunicaciones","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrito por":"Oficina de Comunicaciones","Tiempo de lectura":"19 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/"},"author":{"name":"Oficina de Comunicaciones","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347"},"headline":"Heno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo","datePublished":"2020-09-23T23:40:16+00:00","dateModified":"2020-09-24T19:52:53+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/"},"wordCount":3869,"image":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/09\/hectarea-de-heno-scaled.jpg","articleSection":["Art\u00edculo","Clio","S\u00e9ptima edici\u00f3n"],"inLanguage":"es"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/","name":"Heno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","isPartOf":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/09\/hectarea-de-heno-scaled.jpg","datePublished":"2020-09-23T23:40:16+00:00","dateModified":"2020-09-24T19:52:53+00:00","author":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347"},"description":"Hect\u00e1rea de heno es, presuntamente, la obra que inaugur\u00f3 toda una corriente de arte conceptual en Colombia. Fue presentada por primera vez en la II Bienal de Medell\u00edn en 1970, que era financiada por la multinacional Coltejer.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/#primaryimage","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/09\/hectarea-de-heno-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/09\/hectarea-de-heno-scaled.jpg","width":2560,"height":1795,"caption":"Figura 1. Bernardo Salcedo (1939-2007). Hect\u00e1rea de heno, 1970. Heno y bolsas de polietileno. Dimensiones variables. La fotograf\u00eda corresponde a la muestra que se realiz\u00f3 en el MAMU, 2019."},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/septima-edicion\/heno-y-plastico-construccion-del-paisaje-en-bernardo-salcedo\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Heno y pl\u00e1stico: construcci\u00f3n del paisaje en Bernardo Salcedo"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#website","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/","name":"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347","name":"Oficina de Comunicaciones","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","caption":"Oficina de Comunicaciones"},"url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/author\/gcastane\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4901","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4901"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4901\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4929,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4901\/revisions\/4929"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4903"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4901"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4901"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4901"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}