{"id":451,"date":"2018-11-01T03:22:40","date_gmt":"2018-11-01T08:22:40","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/sin-categorizar\/arte-y-medios\/"},"modified":"2018-11-01T15:11:02","modified_gmt":"2018-11-01T20:11:02","slug":"arte-y-medios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/historiadelarte\/arte-y-medios\/","title":{"rendered":"Convocatoria VIII Simposio Historia del Arte – Arte y Medio(s) en la historia contempor\u00e1nea del arte"},"content":{"rendered":"

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Convocatoria de ponencias<\/span><\/h3>\n

ARTE Y MEDIO(S)<\/span><\/h3>\n

EN LA HISTORIA CONTEMPOR\u00c1NEA DEL ARTE<\/span><\/h3>\n

VIII Simposio de Historia del Arte<\/span><\/h3>\n

Departamento de Historia del Arte, Universidad de Los Andes<\/span><\/h3>\n

Bogot\u00e1. Octubre 24 al 26, 2018<\/span><\/h3>\n

Fecha l\u00edmite de env\u00edo: Junio 30<\/span><\/h3>\n

\u00a0<\/span><\/h3>\n

Conferencistas invitados:<\/span><\/h3>\n

Carol Armstrong (Universidad Yale)<\/span><\/h3>\n

Andrew Uroskie (Universidad de Stony Brook)<\/span><\/h3>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

El video, la fotograf\u00eda y el cine han tenido un papel clave en la identificaci\u00f3n de los desaf\u00edos y perspectivas de la historia del arte del siglo XXI, y en lo relacionado a c\u00f3mo cuestionar, reformular cr\u00edticamente y superar nociones y modelos modernistas de la especificidad de los medios. Tambi\u00e9n han ayudado a enriquecer los enfoques inter y transdisciplinarios en la historia contempor\u00e1nea del arte, y su comprensi\u00f3n del arte producido en diferentes medios, antes y durante la modernidad. El VIII Simposio de Historia del Arte en la Universidad de los Andes invita a enviar propuestas de trabajos individuales que discutan y examinen algunos de los desaf\u00edos metodol\u00f3gicos, anal\u00edticos o te\u00f3ricos, y algunas de las perspectivas de la historia del arte en lo concerniente a la relaci\u00f3n entre arte y medios en obras de arte (en un sentido amplio del t\u00e9rmino) producidas en cualquier momento y lugar. Las ponencias pueden adoptar las aproximaciones descritas a continuaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n pueden proponer otras diferentes.<\/span><\/p>\n

1. Rosalind Krauss reformul\u00f3 la discusi\u00f3n modernista sobre el medio en respuesta al surgimiento del video en el a\u00f1os sesenta. Ella propuso una noci\u00f3n post-medial de medio, entendida en t\u00e9rminos de estructuras de soporte compuestas de elementos \u201cdiferenciales\u201d y autodiferenciadores (por ejemplo, el celuloide, la c\u00e1mara, el proyector, y la pantalla de cine), y en t\u00e9rminos de las diversas posibilidades de interacciones entre dichos componentes. Por su parte, Carol Armstrong propone una interpretaci\u00f3n feminista de la \u201cmarca puntillista\u201d de Georges Seurat en t\u00e9rminos de una \u201ccompleja matriz de materiales y materialidades interrelacionadas\u201d, y en t\u00e9rminos \u00f3pticos, corporales, t\u00e1ctiles, y generativos. El simposio invita a enviar ponencias relacionadas con el estudio de c\u00f3mo las obras de arte y las pr\u00e1cticas art\u00edsticas producidas antes de o en la modernidad podr\u00edan entenderse desde una perspectiva que enfatice la materialidad y la creaci\u00f3n dentro de las condiciones y din\u00e1micas de interrelaci\u00f3n entre diferentes medios art\u00edsticos o de interacci\u00f3n entre los aparentes \u201celementos de autodiferenciaci\u00f3n\u201d de un medio art\u00edstico.<\/span><\/p>\n

2. En su libro Between Film, Video and the Digital: Hybrid Moving Images in the Post-Media Age <\/i>(2016) Ji Hoon Kim muestra que la especificidad del medio y la propuesta de Krauss dif\u00edcilmente ayudan a estudiar obras de arte que utilizan otros dispositivos de exposici\u00f3n y otras plataformas para \u201cescudri\u00f1ar la complejidad material y t\u00e9cnica del cine\u201d. Por su parte, en Between the Black Box and the White Cube <\/i>(2014), Andrew Uroskie evidencia c\u00f3mo los artistas de los a\u00f1os cincuenta y sesenta usaron la escultura y otros medios para \u201cabordar aspectos fundamentales de la experiencia cinematogr\u00e1fica\u201d. \u00c9l tambi\u00e9n propone que los artistas y el p\u00fablico asumieron el cine menos en t\u00e9rminos de \u201cuna ontolog\u00eda de la forma material\u201d y m\u00e1s en t\u00e9rminos de \u201cla historicidad contingente de la elaboraci\u00f3n cultural de esa forma\u201d y de los reg\u00edmenes perceptuales en los que el cine ten\u00eda lugar. En esta direcci\u00f3n, el simposio tambi\u00e9n invita a enviar ponencias que estudien c\u00f3mo tiene lugar la producci\u00f3n y la recepci\u00f3n de las obras de arte antes de la modernidad o en la modernidad, en t\u00e9rminos de la percepci\u00f3n, comunicaci\u00f3n y del entrelazamiento e hibridaci\u00f3n de los medios art\u00edsticos y los medios de comunicaci\u00f3n. Igualmente se invitan ponencias que presenten investigaciones sobre c\u00f3mo los artistas y las instituciones han desarrollado e incluso problematizado las caracter\u00edsticas formales, estructurales y\/o ontol\u00f3gicas de los medios para lograr \u201cexpandir\u201d las diferentes posibilidades culturales y comunicativas del arte.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

3. En su libro L’Entre-Images: Photo Cin\u00e9ma Vid\u00e9o <\/i>(1990) Raymond Bellour demostr\u00f3 que los artefactos de video, electr\u00f3nicos y digitales no disolvieron el cine, sino que permitieron su desarrollo al tiempo que permitieron reexaminar la relaci\u00f3n entre los nuevos medios y los antiguos. Esta tarea ha sido asumida y reformulada por la \u201carqueolog\u00eda de los medios\u201d. Entre estos arque\u00f3logos est\u00e1 Friedrich Kittler quien critic\u00f3 las aproximaciones humanistas y propuso que los medios son tecnolog\u00edas activas y mecanismos de inscripci\u00f3n de su propia arqueolog\u00eda. Por su parte, Ina Blom ha combinado la historia del arte y la arqueolog\u00eda de los medios a fin de proponer una \u201cautobiograf\u00eda\u201d del videoarte que d\u00e9 cuenta de \u201cla vida y los tiempos de una tecnolog\u00eda de la memoria\u201d despu\u00e9s de la segunda guerra mundial. El simposio invita a presentar ponencias que reexaminen la relaci\u00f3n entre los antiguos y nuevos medios del arte, revisen c\u00f3mo dichos medios dan cuenta de sus propias historias e hibridaciones, y\/o eval\u00faen y reexaminen cr\u00edticamente en obras de arte algunas de las intricadas din\u00e1micas (bio)tecnol\u00f3gicas de la memoria, las narrativas, y la (bio)pol\u00edtica.<\/span><\/p>\n

Los ponentes escogidos tienen 20 minutos para sus presentaciones. Env\u00ede su propuesta a m\u00e1s tardar el 30 de junio a Juan Guerrero-Hern\u00e1ndez (<\/b>historiadelarte@uniandes.edu.co<\/b><\/span><\/a>). Aseg\u00farese de escribir \u201cVIII Simposio de Historia del Arte\u201d en el asunto del mensaje. Las propuestas deben incluir dos archivos (PDF o Word). El primer archivo debe incluir el t\u00edtulo provisional del art\u00edculo y el resumen (de 400 a 600 palabras de longitud). Por favor, evite incluir su nombre en este documento. El segundo archivo debe incluir una hoja de vida corta (entre 100 y 200 palabras de largo) en la que indique su nombre completo, afiliaci\u00f3n acad\u00e9mica, correo electr\u00f3nico y lista de publicaciones. En caso de tener alguna pregunta, no dude en ponerse en contacto con Juan Carlos Guerrero-Hernandez antes del 20 de junio. Los idiomas oficiales son espa\u00f1ol e ingl\u00e9s. Las ponencias seleccionadas se anunciar\u00e1n hacia el 15 de julio.<\/b><\/span><\/p>\n

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