{"id":3299,"date":"2020-04-27T20:31:06","date_gmt":"2020-04-28T01:31:06","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=3299"},"modified":"2020-08-12T11:46:49","modified_gmt":"2020-08-12T16:46:49","slug":"la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/","title":{"rendered":"La idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Irene Weiss<\/strong><\/span><\/p>\n

\n
Palabras clave: Nouvelle Vague, cine de autor, direcci\u00f3n de arte, idiosincrasia, Wes Anderson<\/h6>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

El definido estilo de ciertos artistas y autores ha resonado y permeado en todo tipo de esferas gracias a la influencia interdisciplinaria y el r\u00e1pido flujo de modas actual. Al hablar de la producci\u00f3n audiovisual, en ciertas ocasiones se impone un estilo de directores, fot\u00f3grafos, o actores que ha llegado a cambiar la historia del arte. El director estadounidense Wes Anderson es renombrado por su marcada est\u00e9tica caracterizada por la simetr\u00eda, una paleta clara de colores pastel, el desarrollo de personajes extravagantes y una direcci\u00f3n de arte particular que se imprime como un sello en todas sus producciones. \u00c9l, que es uno de los exponentes contempor\u00e1neos de la teor\u00eda del cine de autor de la Nouvelle Vague<\/em>, ha sido capaz de consagrar una est\u00e9tica singular que influencia a diferentes disciplinas como la fotograf\u00eda y la moda. Al estudiar el surgimiento de este movimiento vanguardista franc\u00e9s, se pretende entender la manera en la que este director plantea su punto de vista y logra instaurarlo como un estilo en el siglo XXI. Por medio del an\u00e1lisis formal de fotogramas de sus pel\u00edculas, The Royal Tenenbaums<\/em> (2001),\u00a0 Fantastic Mr. Fox <\/em>(2009) y Moonrise Kingdom<\/em> (2012), ser\u00e1 posible reconocer los patrones y estrategias del director para luego compararlos con estilos desarrollados en otras disciplinas, adem\u00e1s de visibilizar su gran influencia en las redes sociales.<\/p>\n

Para empezar, es necesario entender la teor\u00eda del cine de autor, y as\u00ed analizar brevemente su impacto en la manera de hacer cine a mediados del siglo XX. Alexandre Astruc, cr\u00edtico de cine franc\u00e9s, publica en 1948 el art\u00edculo \u201cNaissance d\u2019une nouvelle avant-garde: La cam\u00e9ra-stylo\u201d, <\/em>en donde plantea la idea de un cine de autor: un trabajo en el que el director es quien toma todas las decisiones de escritura, producci\u00f3n y posproducci\u00f3n, plasmando as\u00ed su estilo en todos los aspectos de la pel\u00edcula (manejo de c\u00e1mara, direcci\u00f3n de arte, guion, desarrollo de personajes, etc.). En t\u00e9rminos de Astruc, el cine no deb\u00eda mostrar la realidad, sino escribir en im\u00e1genes la visi\u00f3n de sus creadores sobre la realidad. El planteamiento de esta teor\u00eda surgi\u00f3 en revistas de cine y fue material de discusi\u00f3n e inspiraci\u00f3n para muchos cineastas y cr\u00edticos. Astruc, quien sigui\u00f3 escribiendo en diferentes peri\u00f3dicos, resaltaba a Orson Welles, con su pel\u00edcula Citizen Kane <\/em>(1941), como uno de los cineastas que estaba imponiendo las bases para un futuro. Cineastas de la Nouvelle Vague<\/em> como Jean-Luc Godard y Fran\u00e7ois Truffaut comenzaron a poner esta teor\u00eda en pr\u00e1ctica al producir un cine que ten\u00eda enteramente su sello personal. Con obras como Les quatre cents coups<\/em> (1959) y \u00c0 bout de souffle<\/em> (1960), la personalidad de los autores se implanta en cada aspecto de las pel\u00edculas a trav\u00e9s de contenidos autobiogr\u00e1ficos o personales. \u00a0De esta forma, y como afirma Astruc, \u201cThe cinema is gradually becoming a language. By language, I mean a form in which and by which an artist can express his thoughts, however abstract they may be or translate his obsessions exactly as he does in the contemporary essay or novel. That is why I would like to call this new age of cinema the age of cam\u00e9ra-stylo\u201d.[1]<\/a><\/span><\/p>\n

Al entender esta posici\u00f3n vanguardista de los cineastas franceses es f\u00e1cil relacionarla con la postura contempor\u00e1nea de Wes Anderson como un director que se presenta como autor m\u00e1ximo de su obra. \u00c9l, como artista, sustrae y transforma las influencias de los cineastas franceses, de manera similar al movimiento de c\u00e1mara y el desarrollo de personajes de Truffaut, para convertirlos en un lenguaje propio. M\u00e1s all\u00e1 de tener un referente concreto, \u00e9l se ve influenciado por un conjunto de tendencias que significaron un cambio de paradigma, permitiendo la distinci\u00f3n de su producci\u00f3n audiovisual del cine comercial o de estudio. Al hablar de sus pel\u00edculas ya se tiene una idea clara de lo que \u00e9stas implican: la direcci\u00f3n de arte, la paleta de color, la composici\u00f3n, el casting y el guion son creados y supervisados bajo los par\u00e1metros \u00fanicos de este director. Por esta raz\u00f3n, al instaurarlo como exponente contempor\u00e1neo de la Nouvelle Vague<\/em>, se pueden entender las estrategias que usa como cineasta (como mantener una l\u00ednea est\u00e9tica marcada por la simetr\u00eda, el uso particular del color y el movimiento de c\u00e1mara, entre otros) para salirse de los c\u00e1nones del cine de estudio y lograr instaurarse como un autor relacionado con una est\u00e9tica espec\u00edfica.<\/p>\n

Ahora bien, para entender la marca personal de Wes Anderson y visibilizar las cualidades que luego permean diferentes disciplinas est\u00e9ticas del mundo contempor\u00e1neo es necesario analizar formalmente fotogramas de sus pel\u00edculas. Existen m\u00faltiples decisiones que marcan su estilo en el lenguaje cinematogr\u00e1fico, como el uso de un lente gran angular, el juego de l\u00edneas marcadas en el espacio y la minuciosa elecci\u00f3n de objetos en escena. Este ensayo presenta dos de las variables m\u00e1s notorias de este director: la simetr\u00eda y el color. Adem\u00e1s, el gran impacto que generan hoy en d\u00eda sus im\u00e1genes viene de la meticulosidad y el orden que reflejan sus espacios, pues sus escenarios est\u00e1n estrictamente organizados y transmiten as\u00ed la idea de mundos casi perfectos est\u00e9ticamente. Para empezar, una de sus manifestaciones est\u00e9ticas m\u00e1s recurrentes en sus pel\u00edculas es la simetr\u00eda. La mayor\u00eda de sus escenas tienen la peculiaridad de estar cuidadosamente balanceadas en su composici\u00f3n: ya sean espacios abiertos, planos generales o primeros planos, la l\u00ednea que divide verticalmente la imagen en dos es de vital importancia. Como se puede ver en los anexos 1 y 2, el espacio est\u00e1 compuesto de tal forma exista esta divisi\u00f3n que, si bien no pretende un efecto espejo, organiza todos los elementos como los personajes (el ni\u00f1o que est\u00e1 exactamente en la mitad) y los objetos (el caballete es partido en dos) para generar balance.<\/p>\n

[1]<\/a><\/span> (Astruc 1948, 17-18)[\/vc_column_text][vc_single_image image=\u00bb3484″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_single_image image=\u00bb3486″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_column_text]En los anexos 3 y 5, por otro lado, la simetr\u00eda tiene lugar en el punto de uni\u00f3n de los personajes. Esta composici\u00f3n que, acompa\u00f1ada del fondo, habla por s\u00ed sola de la relaci\u00f3n entre los personajes en escena, adem\u00e1s transmite el balance visual caracter\u00edstico de todas las escenas de Wes Anderson. Cada plano pretende generar im\u00e1genes \u00fanicas, que resalten por su belleza y armon\u00eda. Escenas totalmente compuestas y ajustadas se encuentran en todas sus producciones y transmiten el mundo milim\u00e9tricamente organizado del director.<\/p>\n

\n
<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image image=\u00bb3482″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_single_image image=\u00bb3480″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_single_image image=\u00bb3478″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_column_text]El segundo aspecto caracter\u00edstico de Wes Anderson es su manejo del color. F\u00e1cilmente se puede identificar una pel\u00edcula por su marcada paleta de color, que utiliza colores complementarios, matizados hacia los mismos tonos pastel. Los anexos 8 a 10 son un estudio general de la paleta de color de los anexos 1 al 7 y que est\u00e1 presente en cada pel\u00edcula. Si se compara un fotograma de cada pel\u00edcula con estos colores, es muy clara la intenci\u00f3n del director de mantener un hilo conductor visual a lo largo de la producci\u00f3n, que recae en la decisi\u00f3n en cada uno de los elementos del cuadro. Por ejemplo, el poster original de Moonrise Kingdom<\/em> tanto como el vestuario distintivo de los personajes principales se mantienen en la gama de amarillos ocre, azul pastel y rojo. Este sello de Wes Anderson es uno de los m\u00e1s claros e influyentes en otras disciplinas, que van desde la fotograf\u00eda arquitect\u00f3nica y comercial hasta los dise\u00f1os de Gucci. Al crear estos mundos complejos y habitados por personajes particulares, esta cuidadosa elecci\u00f3n de paletas permite transmitir un significado complementario caracter\u00edstico de los mundos de Wes Anderson. Pero m\u00e1s que eso es el constante control visual de la paleta de color el que ayuda, sin duda, a marcar la diferenciaci\u00f3n de un estilo.<\/p>\n

\n
<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image image=\u00bb3492″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_single_image image=\u00bb3490″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_single_image image=\u00bb3488″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_column_text]Ahora bien, para entender la influencia que tiene la est\u00e9tica de Wes Anderson en otras disciplinas solo es necesario navegar por redes sociales, encontrar videos musicales o mirar revistas de moda. En general, los espacios y ambientes meticulosamente dirigidos por este autor generan un gran placer pl\u00e1stico e imponen una est\u00e9tica tan clara y diferenciada que es f\u00e1cil de reconocer. Aunque puede que la paleta de color se repita en diferentes artistas, o que la simetr\u00eda sea un recurso recurrente en muchas obras, es el conjunto de decisiones tomadas por Wes Anderson el que logra crear una especie de sello internacional y permite referirse a cierto tipo de im\u00e1genes como \u201cal estilo de Wes Anderson\u201d. Para tener una clara idea de esta afirmaci\u00f3n, s\u00f3lo es necesario ver los anexos 11 al 15. Este es el trabajo de fot\u00f3grafos contempor\u00e1neos, que si bien no pretenden copiar al director, asimilan los patrones de su est\u00e9tica para proponer una propia, a la vez que extienden y contin\u00faan un legado visual.<\/p>\n

El lenguaje de Maria Svarbova, por ejemplo, es minimalista, meticuloso en composici\u00f3n, presenta l\u00edneas fuertes en el espacio y tiene una paleta de color clara, con tonos pastel y contrastes de colores complementarios, que recuerdan a todos los recursos utilizados por Wes Anderson. Mundos como estos, con una unidad compleja, son protagonistas a la par que sus personajes particulares que, se podr\u00eda decir, enuncian a personalidades tan curiosas como Suzy Bishop (Moonrise Kingdom<\/em>) o Margot Tenenbaum (The Royal Tenenbaums<\/em>). Al mismo tiempo, los espacios cuidadosamente capturados por Frank Bohbot o Nick Frank tienen un manejo similar de la simetr\u00eda y control del espacio, como tambi\u00e9n un evidente manejo del color, muy sujeto a las paletas del cineasta. Es inevitable comparar el fotograma de Fantastic Mr. Fox<\/em> (anexo 3) con la fotograf\u00eda de Bohbot de la serie Little Odessa <\/em>(anexo 13), pues la composici\u00f3n sim\u00e9trica, los colores, el punto de fuga y los objetos enuncian una clara similitud.<\/p>\n

Por \u00faltimo en cuanto a la expresi\u00f3n est\u00e9tica en otras disciplinas, es importante ver esta influencia en la moda y en las redes sociales. Como describe Gallagher en su art\u00edculo \u201cA Brief History of Wes Anderson\u2019s Influence on the Runway\u201d (2017), este director ha logrado formar la sensibilidad \u201cmillennial\u201d para conformar un estilo global e introducirse en las m\u00e1s grandes marcas de ropa del mundo. Dise\u00f1adores reconocidos se ven atra\u00eddos por la idea de absorber su esencia para proponer piezas y colecciones, como por ejemplo la colecci\u00f3n de oto\u00f1o de Gucci en el 2015, en donde se cita literalmente al cineasta como fuente de inspiraci\u00f3n.[1]<\/a> Simult\u00e1neamente Instagram, la red social de fotograf\u00eda por excelencia, est\u00e1 inundada de fot\u00f3grafos que recogen esta est\u00e9tica o la apropian (algunas veces inconscientemente), dando cabida a una corriente est\u00e9tica ordenada, meticulosa y pastel, muy propia del siglo XXI. Como simple ejemplo, @accidentallywesanderson<\/em> es una cuenta dedicada a recoger fotograf\u00edas de todo el mundo inspiradas en la est\u00e9tica de Wes Anderson, que, como su nombre lo indica, son tomadas accidentalmente, o m\u00e1s bien, logran sacar de lugares comunes y cotidianos esta particular forma de ver el mundo.<\/p>\n

Se podr\u00edan hacer m\u00e1s enumeraciones y comparaciones, pero el prop\u00f3sito de este ensayo es dejar marcados los principios visibles de una est\u00e9tica \u201ca la Wes Anderson\u201d que se pueden rastrear en nuestro mundo contempor\u00e1neo, como base para investigaciones futuras m\u00e1s detalladas y nutridas. Al hablar sobre el cine de autor se puede entender mejor la manera en la que el cineasta propone su mundo. Adem\u00e1s, es posible evidenciar sus influencias y entender la evoluci\u00f3n de un lenguaje que permite la instauraci\u00f3n de figuras tan grandes como el director\/autor de una obra. Es esta capacidad de convertirse en un expositor contempor\u00e1neo de esta teor\u00eda lo que le permite tener tal impacto. El cine de autor le dio la posibilidad permiti\u00f3 Wes Anderson desarrollar su est\u00e9tica de manera tal que marcara directamente al p\u00fablico, permiti\u00e9ndole ser el mayor exponente y gran autor relacionado con esta producci\u00f3n est\u00e9tica. Esta figura de autor idiosincr\u00e1tico, da pie para estudiar el fen\u00f3meno de un estilo tan marcado, meticuloso y controlado como un fen\u00f3meno social\u00a0 del siglo XXI. Tal vez es la necesidad de crear estos mundos m\u00e1s c\u00f3modos, organizados y coherentes, tal vez s\u00f3lo sea una moda pasajera que lleve r\u00e1pidamente a otro tipo de est\u00e9tica. Lo cierto es que es un estilo evidente y recurrente en este momento de la historia, que invita a reflexionar sobre su origen, su fuerte influencia, y a analizarlo como un fen\u00f3meno social que habr\u00eda que estudiar con m\u00e1s rigurosidad. Por ahora me contento con dejar el tema enunciado, esperando que sirva para futuras investigaciones e inquietudes sobre el comportamiento de la est\u00e9tica contempor\u00e1nea.[\/vc_column_text][vc_single_image image=\u00bb3472″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_single_image image=\u00bb3470″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_single_image image=\u00bb3468″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_single_image image=\u00bb3466″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_single_image image=\u00bb3464″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb alignment=\u00bbcenter\u00bb onclick=\u00bbimg_link_large\u00bb][vc_column_text]Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/p>\n

Astruc, Alexandre. \u00a0\u201cThe Birth of a New Avant-Garde: La Cam\u00e9ra-stylo.\u201d The New Wave<\/em>. Publicado originalmente como \u201cNaissance d\u2019une nouvelle avant-garde: La cam\u00e9ra-stylo\u201d. L\u2019Ecran fran\u00e7ais,<\/em> 144 (1948): 17-22.<\/p>\n

Gallagher, Brenden. 2017. \u201cA Brief History of Wes Anderson\u2019s Influence on the Runway\u201d. Grailed. <\/em>25 de julio, https:\/\/www.grailed.com\/drycleanonly\/wes-anderson-style-influence<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

Gonzalo Polanco, Margarita, 2015. La est\u00e9tica en los filmes de Wes Anderson: La direcci\u00f3n de arte a trav\u00e9s de la representaci\u00f3n visual del cine de autor. <\/em>Palermo: Universidad de Palermo<\/p>\n

Neupert, John R., 2002. A History of the New French Wave Cinema. <\/em>Madison: The University of Wisconsin Press<\/p>\n

P\u00e9rez Cebollero, Mar\u00eda. S.f. Recursos gr\u00e1ficos en la obra de Wes Anderson<\/em>. Madrid: Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid Escuela t\u00e9cnica superior de arquitectura.<\/p>\n

Wise, Louis. 2018. \u201cFrom Gucci ads to Instagram fads: how the Wes Anderson aesthetic took over the world\u201d. The Guardian. <\/em>7 de abril, https:\/\/www.theguardian.com\/film\/2018\/apr\/07\/from-gucci-ads-to-instagram-fads-how-the-wes-anderson-aesthetic-took-over-the-world<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Anexos:<\/p>\n

1,2. Fotogramas extra\u00eddos de Moonrise Kingdom <\/em>(2012), Wes Anderson.<\/p>\n

3,4. Fotogramas extra\u00eddos de Fantastic Mr. Fox <\/em>(2009), Wes Anderson.<\/p>\n

5,6,7. Fotogramas extra\u00eddos de The Royal Tenenbaums<\/em> (2001), Wes Anderson.<\/p>\n

8,9,10. Paletas de color extra\u00eddas de los fotogramas 1-7.<\/p>\n

    \n
  1. De la serie Swimming pool <\/em>(2014-2017), Maria Svarbova. https:\/\/www.mariasvarbova.com\/swimmingpool-gnkl<\/a><\/strong><\/span><\/li>\n
  2. De la serie Human Space<\/em>. Maria Svarbova. https:\/\/www.mariasvarbova.com\/humanspace<\/a><\/span><\/strong><\/li>\n
  3. De la serie Little Odessa<\/em>, 2016. Frank Bohbot https:\/\/www.franckbohbot.com\/3140738-little-odessa<\/a><\/span><\/strong><\/li>\n
  4. De la serie House of Books<\/em>, The Biblioteca Nazionale Marciana 01, Venecia<\/em>, 2017. Frank Bohbot https:\/\/www.franckbohbot.com\/houseofbooks<\/a><\/span><\/strong><\/li>\n
  5. De la serie Schools<\/em>. Nick Frank http:\/\/www.nickfrank.de\/schools-1<\/a><\/span><\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

    [1]<\/a><\/span> Otros claros ejemplos son la declaraci\u00f3n oficial de la influencia de Wes Anderson a Marc Jacobs en el 2008, o el gui\u00f1o a Gwyneth Palthroy en The Royal Tenenbaums<\/em> de Prada en el 2012. (Gallagher 2017)<\/p>\n

    \n
    <\/div>\n<\/div>\n

    [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    El definido estilo de ciertos artistas y autores ha resonado y permeado en todo tipo de esferas gracias a la influencia interdisciplinaria y el r\u00e1pido flujo de modas actual.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":3474,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2124,2112,2134],"tags":[],"class_list":["post-3299","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulo","category-clio","category-sexta-edicion"],"yoast_head":"\nLa idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El definido estilo de ciertos artistas y autores ha resonado y permeado en todo tipo de esferas gracias a la influencia interdisciplinaria y el r\u00e1pido flujo de modas actual.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-04-28T01:31:06+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-08-12T16:46:49+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/05\/anexo7.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1080\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"447\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"14 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\"},\"headline\":\"La idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo\",\"datePublished\":\"2020-04-28T01:31:06+00:00\",\"dateModified\":\"2020-08-12T16:46:49+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/\"},\"wordCount\":2762,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2020\\\/05\\\/anexo7.jpg\",\"articleSection\":[\"Art\u00edculo\",\"Clio\",\"Sexta edici\u00f3n\"],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/\",\"name\":\"La idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2020\\\/05\\\/anexo7.jpg\",\"datePublished\":\"2020-04-28T01:31:06+00:00\",\"dateModified\":\"2020-08-12T16:46:49+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2020\\\/05\\\/anexo7.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2020\\\/05\\\/anexo7.jpg\",\"width\":1080,\"height\":447},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/sexta-edicion\\\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"La idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/\",\"name\":\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\",\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Oficina de Comunicaciones\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/author\\\/gcastane\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","robots":{"index":"noindex","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"La idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","og_description":"El definido estilo de ciertos artistas y autores ha resonado y permeado en todo tipo de esferas gracias a la influencia interdisciplinaria y el r\u00e1pido flujo de modas actual.","og_url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/","og_site_name":"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","article_published_time":"2020-04-28T01:31:06+00:00","article_modified_time":"2020-08-12T16:46:49+00:00","og_image":[{"width":1080,"height":447,"url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/05\/anexo7.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Oficina de Comunicaciones","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrito por":"Oficina de Comunicaciones","Tiempo de lectura":"14 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/"},"author":{"name":"Oficina de Comunicaciones","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347"},"headline":"La idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo","datePublished":"2020-04-28T01:31:06+00:00","dateModified":"2020-08-12T16:46:49+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/"},"wordCount":2762,"image":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/05\/anexo7.jpg","articleSection":["Art\u00edculo","Clio","Sexta edici\u00f3n"],"inLanguage":"es"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/","name":"La idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","isPartOf":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/05\/anexo7.jpg","datePublished":"2020-04-28T01:31:06+00:00","dateModified":"2020-08-12T16:46:49+00:00","author":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/#primaryimage","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/05\/anexo7.jpg","contentUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2020\/05\/anexo7.jpg","width":1080,"height":447},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/sexta-edicion\/la-idiosincrasia-de-wes-anderson-como-patron-estetico-contemporaneo\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"La idiosincrasia de Wes Anderson como patr\u00f3n est\u00e9tico contempor\u00e1neo"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#website","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/","name":"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347","name":"Oficina de Comunicaciones","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","caption":"Oficina de Comunicaciones"},"url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/author\/gcastane\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3299","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3299"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3299\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3571,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3299\/revisions\/3571"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3474"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3299"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3299"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3299"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}