{"id":15966,"date":"2024-10-03T11:08:46","date_gmt":"2024-10-03T16:08:46","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=15966"},"modified":"2024-10-09T17:39:38","modified_gmt":"2024-10-09T22:39:38","slug":"emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/","title":{"rendered":"Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras."},"content":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #13″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#C6A900″ outline_custom_hover_background=\u00bb#C6A900″ outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-decimotercera-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1711038827438{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbfig0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1727973143239{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb]<\/p>\n

Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras.
\n<\/span>
\n<\/span><\/h6>\n

[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Gabriella Jaramillo Arciniegas, – Juanita Bayona Lozano\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#c6a900″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″ css=\u00bb.vc_custom_1684352587185{margin-top: 200px !important;margin-bottom: 200px !important;}\u00bb][vc_single_image image=\u00bb15968″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig1″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb5\/6″][vc_column_text]Emma Reyes nace en Bogot\u00e1 en 1919 pero desarrolla su vida personal y su trayectoria art\u00edstica fuera del pa\u00eds. Su obra est\u00e1 caracterizada por un ir y venir entre Argentina, Uruguay, M\u00e9xico y Francia, donde no solo logra desarrollar una pr\u00e1ctica art\u00edstica basada en la exploraci\u00f3n, sino que se vincula a maestros e influencias art\u00edsticas en cada uno de estos pa\u00edses, lo que la llevar\u00e1 a ser la gran artista ac\u00e1 presentada. As\u00ed, al estudiar la obra de Reyes se puede concluir que fue una pintora que, a trav\u00e9s de la exploraci\u00f3n material, est\u00e9tica y formal, fue evolucionando de un estilo que tiende al primitivismo americano, a una est\u00e9tica de lo monstruoso, a la abstracci\u00f3n. (Castilla y del Pilar 2017, 25-49). Sin embargo, esto no es completamente lineal. La idea de \u2018ir y venir\u2019 de sus viajes se repite respectivamente en su experimentaci\u00f3n estil\u00edstica. No obstante, un elemento constante y caracter\u00edstico de su obra es la l\u00ednea:<\/p>\n

La l\u00ednea en sus obras es obsesiva, delimita, pero tambi\u00e9n construye vol\u00famenes y texturas, rellenando los espacios o fragmentos con l\u00edneas paralelas muy cercanas, de una factura que denota minuciosidad. Tales l\u00edneas paralelas de relleno est\u00e1n siempre presentes en su obra, y ayudan a conformar vol\u00famenes en hojas, m\u00fasculos del rostro, movimiento en las manos, plumas y texturas en las pieles de los diferentes motivos que emplea. Las l\u00edneas de conformaci\u00f3n del dibujo siempre est\u00e1n visibles, a pesar de que se encuentren debajo de capas de color. Las l\u00edneas de relleno tambi\u00e9n son producidas gracias al uso de una cantidad de \u00f3leo o tinta que empasta la superficie y genera patrones con la pincelada.\u201d (Castilla y del Pilar 2017, 21)<\/p>\n

Desde sus primeras pinturas primitivistas, sus m\u00e1scaras zoomorfas y monstruosas, hasta su experimentaci\u00f3n hacia lo abstracto en el g\u00e9nero del paisaje y el retrato, la l\u00ednea ser\u00e1 un elemento clave de sus obras. La l\u00ednea siempre es protagonista, incluso sobre el color y el pigmento, pues veremos que incluso en obras que carecen de color, la l\u00ednea estar\u00e1 siempre presente. Con esto en mente, la producci\u00f3n art\u00edstica de Emma Reyes se divide en tres etapas. Estas etapas no siguen una l\u00f3gica necesariamente lineal u evolutivamente consistente, pero si son claras y heterog\u00e9neas entre s\u00ed.<\/p>\n

Primera etapa: Descubrir<\/strong><\/span><\/h3>\n

La primera etapa, se podr\u00eda considerar un periodo de exploraci\u00f3n art\u00edstica desde lo latinoamericano, lo ind\u00edgena y lo arcaico. (Castilla y del Pilar 2017, 25-31). Esta etapa se desarrolla entre 1946 y 1953, y los viajes que lo representan son a Buenos Aires, Montevideo, Par\u00eds y M\u00e9xico. Es en la capital argentina donde se aproxima en un principio a la pintura, como asistente en la Galer\u00eda Peuser donde se maravilla ampliamente por las capacidades pict\u00f3ricas de este medio. Su formaci\u00f3n acad\u00e9mica se da tras ganar un concurso de dibujo que le dio la beca Zaira Roncoroni para estudiar bajo la ense\u00f1anza de Andr\u00e9 Lhote, quien le aconseja que se preocupe por construir un estilo propio a partir de un acercamiento a la pintura, menos acad\u00e9mico. (Castilla y del Pilar 2017, 25) Adem\u00e1s de Lhote, \u00c1lvaro Medina considera que Pedro Figari es una de las mayores referencias dentro de la obra de Reyes y le atribuye su car\u00e1cter primitivista. (Castilla y del Pilar 2017, 25) Este periodo de creaci\u00f3n en Argentina y Par\u00eds se caracteriza por un \u2018colorido del tr\u00f3pico\u2019 y \u2018dise\u00f1os de apariencia precolombina en sus series de rostros y m\u00e1scaras.\u2019 (Castilla y del Pilar 2017, 23) Entre 1951 y 1953, viaja a M\u00e9xico y logra complementar este estilo en desarrollo, con las obras de los \u201cPintores Revolucionarios\u201d. Es entonces, que se consolida el imaginario art\u00edstico de Emma Reyes: Los c\u00edrculos art\u00edsticos latinoamericanos empiezan a reconocer su arte como producciones de car\u00e1cter primitivista, justificado por el exotismo con el cual es descrito su trabajo, as\u00ed como el mito que acompa\u00f1a su personalidad. (Castilla y del Pilar 2017, 29)<\/p>\n

Como enunciamos en un principio, no debemos comprender la producci\u00f3n art\u00edstica de Reyes de una forma lineal o evolucionista, sino m\u00e1s bien entender que Reyes a lo largo de toda su vida se estuvo nutriendo de distintas perspectivas debido a sus \u2018ires y venires\u2019, as\u00ed que mientras produc\u00eda su arte \u2018primitivista\u2019, entraba en dialogo con artistas vanguardistas del cono sur. Para transitar a la siguiente etapa tiene sentido darle una mirada a Argentina entre 1944 y 1947, donde la larga tradici\u00f3n de las revistas literarias, le dio cabida a discusiones sobre el arte y los movimientos pict\u00f3ricos (Giunta 2020, 18). La revista Arturo,<\/em> por ejemplo, reuni\u00f3 la proposici\u00f3n de manifiestos art\u00edsticos que dar\u00edan sentido a la siguiente etapa de producci\u00f3n de Reyes: \u201cNi expresi\u00f3n (primitivismo); ni representaci\u00f3n (realismo); ni simbolismo (decadencia). INVENCI\u00d3N. De cualquier cosa; de cual\u00adquier acci\u00f3n; forma; mito; por mero juego; por mero sentido de crea\u00adci\u00f3n: eternidad. FUNCI\u00d3N\u201d (Torrez Garc\u00eda et al. 1944). As\u00ed, la atmosfera vanguardista del cono sur se apoder\u00f3 de los j\u00f3venes artistas que se fueron volcando hacia otros lenguajes pict\u00f3ricos, como lo fue la abstracci\u00f3n y el constructivismo. Dentro de estas movidas art\u00edsticas estaban, por ejemplo, el universalismo constructivo propuesto por Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda en Montevideo, donde tambi\u00e9n estuvo Reyes.<\/p>\n

El estilo de la primera etapa de producci\u00f3n pict\u00f3rica de Reyes es, por tanto, un estilo arraigado a las tem\u00e1ticas Latinoam\u00e9ricanas, influencia no solo de los \u2018Revolucionarios\u2019 de M\u00e9xico o primitivistas como Figari en el cono sur, sino que refleja su propio origen. En t\u00e9rminos formales, consiste de una pintura m\u00e1s que todo figurativa, de colores vivos o \u2018tropicales\u2019 donde, ante todo, predomina la l\u00ednea. Esta, no obstante, tampoco es lineal o evolucionista en su aplicaci\u00f3n: a veces es gruesa y opaca, otras delgada y m\u00e1s traslucida, pero siempre est\u00e1 presente. El delineado, sea grueso o delgado, funciona como firma, caracterizando la obra de Reyes y permiti\u00e9ndonos identificar sus obras incluso cuando no hay ficha t\u00e9cnica que confirme su autor\u00eda<\/p>\n

Segunda Etapa: Ruptura.<\/strong><\/span><\/h3>\n

Tras la estad\u00eda de Reyes en M\u00e9xico, Argentina, y Uruguay, la artista regresa a Europa en 1954, para establecerse por un periodo de tiempo m\u00e1s amplio. Establecida en Par\u00eds inicia su segunda etapa de producci\u00f3n art\u00edstica, en la cual, en consonancia con el colectivo de artistas modernos argentinos y uruguayos, Reyes consideraba que el arte pod\u00eda ser transformado en cuanto a la forma, y que por ende nuevos conceptos visuales requer\u00edan ser inventados. Esta segunda etapa se da entonces tras una necesidad abrupta de cambio y renovaci\u00f3n:<\/p>\n

Despu\u00e9s de su primera exposici\u00f3n, […] sinti\u00f3 una necesidad de cambio, ten\u00eda la certeza de que no pod\u00eda seguir especulando con su pintura de indios, con una Am\u00e9rica Latina recordada de memoria, instalada en Par\u00eds[…] Se encontr\u00f3 como perdida, sin tema […] Tuvo entonces la idea de dibujar animales en el zool\u00f3gico de Par\u00eds. […] con leones, tigres y jirafas, pensando que de alguna manera, esos animales eran tambi\u00e9n nuestros, un v\u00ednculo con lo americano a trav\u00e9s de la herencia africana. (Castilla y del Pilar 2017, 32)<\/p>\n

En esta etapa Reyes juega con monstruos rayados como tigres, as\u00ed como paisajes, cavernas o laberintos, retratos y collage, en un per\u00edodo que concluye a finales la d\u00e9cada de los sesenta. (Castilla y del Pilar 2017, 32) Se concentra, entonces, en la exploraci\u00f3n del rostro, con series de m\u00e1scaras y retratos producidas a partir del fraccionamiento de la forma. As\u00ed, los monstruos <\/em>de reyes se entienden como una nueva forma de configurar la imagen, y le permitieron evolucionar sistem\u00e1ticamente hasta construir un lenguaje propio donde la l\u00ednea fue protagonista. Sin importar la materialidad con la que trabajara, o siquiera la presencia o ausencia de color, Reyes se preocupaba inmensamente por extraer todo lo posible del entrecruzado de l\u00edneas.<\/p>\n

En este punto, tiene sentido observar que Reyes en su ni\u00f1ez aprendi\u00f3 el oficio del bordado (Reyes 2012, 131), el cual puede trasladarse completamente a sus pinturas: l\u00edneas entrelazadas que se mueven en s\u00ed mismas y construyen a trav\u00e9s de fragmentos y sobreposici\u00f3n de capas de pintura y tinta, retratos, paisajes y naturalezas muertas. La l\u00ednea, progresivamente se convirti\u00f3 en un ejercicio autom\u00e1tico de la producci\u00f3n de Reyes (Castilla y del Pilar 2017, 36) y adquiri\u00f3 m\u00faltiples dimensiones de acuerdo a cada obra, a veces es tan fina como un hilo y a veces tan voluminosa como una brocha de pulgada y media.<\/p>\n

La producci\u00f3n pict\u00f3rica de este momento se deforma constantemente, su serie de m\u00e1scaras <\/em>es la ilustraci\u00f3n perfecta del fen\u00f3meno de lo monstruoso, en la cual destruye una y otra vez la forma de su obra. Se preocupa por trasfigurar aquello que crea. Lo \u2018monstruoso\u2019 en la producci\u00f3n de Reyes no solo refiere a su producci\u00f3n pict\u00f3rica sino tambi\u00e9n a su producci\u00f3n literaria, especialmente en las cartas enviadas Germ\u00e1n Arciniegas y recopiladas en memorias por correspondencia <\/em>donde relata su infancia atravesada por la pobreza y el abandono, de una forma sat\u00edrica, sarc\u00e1stica y absurda, que indigna. Reyes narra una serie de incidentes que como un torbellino van destruyendo el sentido de normalidad y generando un caos grotesco que da cuenta del absurdo de un mundo degradado moralmente (Fuentes 2021, 216). Maneja una heterogeneidad de matices para ilustrar su vida, desde \u201ccomo el espect\u00e1culo m\u00e1s bello y extraordinario de mi infancia\u201d, hasta \u201cel horror de la imagen de cincuenta pacientes quemados vivos\u201d (Reyes 2012, 68) La \u00fanica forma en la que Reyes puede compensar el miedo y el sinsentido, es apelar a la risa indignante y a la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n

En 1957 Reyes viaja a Israel junto a Arciniegas, donde empieza a explorar con el g\u00e9nero del paisaje, siguiendo la misma est\u00e9tica, pues \u201cPara Emma, el paisaje y el ser humano se alinean, permean, constri\u00f1en, en tanto son convergentes. Esto implica que el paisaje es retrato, as\u00ed como sus m\u00e1scaras, monstruos y rostros son \u201cpaisajes\u201d de la condici\u00f3n humana.\u201d (Castilla y del Pilar 2017, 36). Al tratar el paisaje, la l\u00ednea sigue siendo el corpus de su representaci\u00f3n, sin importar lo que Reyes represente se preocupa por demarcar y delimitar bien las formas, por crear l\u00edmites claros y concisos que gu\u00eden al ojo a trav\u00e9s de la pintura.<\/p>\n

Tercera etapa: Reconexi\u00f3n<\/strong><\/span><\/h3>\n

Ver imagen<\/p>\n

A\u00f1os despu\u00e9s de este viaje, y aun establecida en Europa inicia la tercera etapa de producci\u00f3n, la cual puede decirse, es m\u00e1s abstracta que las anteriores. Esta empieza en 1962 y se desarrolla gracias a la inspiraci\u00f3n de las cuevas de Lascaux, pr\u00f3ximas a su casa en Bordeaux, con un acercamiento a la pintura abstracta a partir del espacio interno de las cuevas. (Castilla y del Pilar 2017, 40) Miguel Gonz\u00e1lez, argumenta que esta etapa est\u00e1 se relaciona con el movimiento del cinetismo, pues experimenta con paisajes de espacios interiores o laberintos. As\u00ed, se facilit\u00f3 el camino para la construcci\u00f3n de una serie de collages en pro de otra renovaci\u00f3n pict\u00f3rica. De ah\u00ed, se dividen dos subg\u00e9neros art\u00edsticos en su exploraci\u00f3n abstracta: Los retratos y la naturaleza. (Castilla y del Pilar 2017, 42-49) Los retratos son abordados en una serie de m\u00e1scaras, retomando la segunda etapa, pero con una est\u00e9tica m\u00e1s madura. \u201cEn las M\u00e1scaras hay acercamientos tem\u00e1ticos desde diferentes \u00e1ngulos como, por ejemplo: a las M\u00e1scaras Africanas; a los c\u00f3dices precolombinos, a las im\u00e1genes zoom\u00f3rficas, a las im\u00e1genes antropo-zoom\u00f3rficas al retrato, entre otras. (Castilla y del Pilar 2017, 42) Por eso decimos que su evoluci\u00f3n no es necesariamente lineal, se retoman temas, est\u00e9ticas, ideas de pasado y se reinventan y evolucionan con la experiencia de la artista. (Castilla y del Pilar 2017, 42). Con respecto a la naturaleza, en sus \u00faltimas pinturas, la presenta como extensi\u00f3n del ser humano. Ofrece al espectador una serie de frutas, flores, legumbres y retratos-paisaje, donde aborda la composici\u00f3n abarcando todo el espacio.<\/p>\n

La naturaleza muerta y las m\u00e1scaras son unas tem\u00e1ticas recurrentes en el arte del siglo XX. Seguramente el referente m\u00e1s grande para ambos es Picasso, quien sabemos que fue influencia de Reyes. Seg\u00fan Christopher Green, profesor em\u00e9rito del Courtauld Institute de Londres, esto tiene que ver con que \u00abtransformaba figuras en objetos y objetos en figuras, o incluso creaba objetos que tambi\u00e9n eran figuras\u00bb, as\u00ed, creando \u00abobjetos que ‘viven’ y figuras tan ‘muertas’ como los objetos\u00bb. (Levante, 2008) La obra de Reyes sigue una l\u00ednea pict\u00f3rica y tem\u00e1tica similar. Va por el lado de abstraer \u2018objetos\u2019 \u2013 sean m\u00e1scaras o naturaleza \u2013 para convertirlas en figuras, nuevamente dominadas por la l\u00ednea.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Conclusi\u00f3n<\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cEmma tiene el don de penetrar ma\u0301s alla\u0301 de palabras, con la simpleza de quien ya sabe muchas cosas, \u00a0 ha visto mundos, recorrido las trochas y los mares, pues es viajera infatigable\u201d (Castilla y del Pilar 2013, 99)<\/p>\n

Como vimos a lo largo del ensayo biogr\u00e1fico, la vida y obra de Reyes est\u00e1 completa y absolutamente atravesada por la l\u00ednea, no solo en el sentido pict\u00f3rico de su producci\u00f3n art\u00edstica, sino porque su vida se dio en el transcurrir del viaje y del cruce de fronteras. La artista encontr\u00f3 en varios lugares del mundo el dogma que le dar\u00eda sentido a su producci\u00f3n: la l\u00ednea que se entrecruza, que se dobla, que se rompe, que se estira y que se reduce. Aunque haya pasado pr\u00e1cticamente toda su vida por fuera, Reyes siempre esper\u00f3 que su l\u00ednea tejida fuera capaz de llevarla finalmente de vuelta a Colombia, y aunque el Museo de la Tertulia en Cali le haya abierto la puerta un par de veces, Reyes nunca encontr\u00f3 un verdadero apoyo en su pa\u00eds natal. As\u00ed, se debe retomar la idea de que, si bien Emma Reyes es \u2018colombiana\u2019, el pa\u00eds nunca la apropi\u00f3 como un referente art\u00edstico de gran importancia. Ella misma cuenta como:<\/p>\n

En 50 a\u00f1os de actividad pict\u00f3rica no he recibido nada. Un d\u00eda recib\u00ed en Par\u00eds una carta de un organismo del gobierno colombiano donde me informaban que hab\u00eda sido elegida para participar en el aniversario del d\u00e9cimo a\u00f1o del gobierno de Pinochet. Me precipit\u00e9 y tom\u00e9 tres telas blancas y en el centro, sin haber pintado nada, con tinta china negra, escrib\u00ed: \u201cRegularmente pinto flores. Pero donde no hay libertad no hay flores, Firmado \u201cEmma Reyes\u201d. (Castilla y del Pilar 2017, 21)<\/p>\n

Adem\u00e1s, la obra de Reyes al producirse en un contexto de posguerra es f\u00e1cilmente trasladable a m\u00faltiples geograf\u00edas a la misma vez, tras el inmenso efecto de descentramiento dado por el conflicto. La escena latinoamericana, por lo tanto, fue simult\u00e1nea a otras que se organizaban desde percepciones semejantes del tiempo hist\u00f3rico, ocurr\u00edan cosas similares en Nueva York, Par\u00eds, Ciudad de M\u00e9xico o Buenos Aires (Giunta 2020, 40).<\/p>\n

Ac\u00e1 en Colombia, la cr\u00edtica a sus obras fue especialmente negativa, mientras que en Europa encontr\u00f3 aprobaci\u00f3n y elogios a su pintura; en Colombia la recepci\u00f3n fue desestimulante. Marta Traba no fue admiradora de su trabajo y contantemente cr\u00edtico su obra y su personalidad. (Castilla y del Pilar 2017, 21-42), influencia de la cual no se puede desligar y afecta su percepci\u00f3n, popularidad e investigaci\u00f3n en el pa\u00eds hasta el d\u00eda de hoy.<\/p>\n

Revise m\u00e1s sobre la obra de Reyes en nuestra p\u00e1gina web: https:\/\/reyesemma1919.wixsite.com\/emma-reyes–l-nea–m<\/a><\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

Fuentes, Bibiana. \u201cS\u00e1tira Del Fracaso \u00c9tico de La Madre Monstruo, La Monja Diablo y El \u00cddolo de Barro En Memorias Por Correspondencia de Emma Reyes.\u201d Chasqui <\/em>50, no. 2 (2021): 215\u201332. https:\/\/www.jstor.org\/stable\/27120914<\/a>.<\/strong><\/span><\/p>\n

Giunta, Andrea. \u201cIntroducci\u00f3n\u201d y \u201cVanguardias y neovanguardias en un mundo sin centro\u201d en Contra El Canon<\/em>. Arte Y Pensamiento. Siglo XXI Editores, 2020.<\/p>\n

Ri\u0301os Di\u0301az, Adriana Mari\u0301a, and Mari\u0301a del Pilar Vergel Castilla. Emma Reyes: cajones & dechados: memoria, vida y obra<\/em>. Primera edicio\u0301n. Santiago de Cali, Colombia: Ponficia Universidad Javeriana Cali, Sello Editorial Javeriano, 2017.<\/p>\n

_______. La escritura como imagen: el gesto caligr\u00e1fico como radiograf\u00eda de aspectos de vida y obra de la artista colombiana Emma Reyes.<\/em> Ucoarte. Revista de Teori\u0301a e Historia del Arte, 2, 2013, pp.89-107<\/p>\n

Reyes, Emma. Memoria por correspondencia.<\/em> Bogot\u00e1: Fundaci\u00f3n Arte Vivo Otero Herrera, 2012.<\/p>\n

Torres-Garc\u00eda, Joaqu\u00edn, Vicente Huidobro, Murilo Mendes, Carmelo Arden Quin, Edgar Bayley, Rhod Rothfuss y Gyula K\u00f3sice. Revista de artes abstractas. <\/em>Arturo, 1, 1944.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/6″ css=\u00bb.vc_custom_1728513379416{border-left-width: 1px !important;border-left-color: #c6a900 !important;border-left-style: solid !important;}\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb15971″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb el_id=\u00bbfig2″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb15974″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb el_id=\u00bbfig3″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_btn title=\u00bbIr arriba\u00bb style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#C6A900″ outline_custom_hover_background=\u00bb#C6A900″ outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb size=\u00bbxs\u00bb align=\u00bbleft\u00bb link=\u00bburl:%23top\u00bb][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #13″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#C6A900″ outline_custom_hover_background=\u00bb#C6A900″ outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-decimotercera-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1711038827438{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbfig0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1727973143239{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb] Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras. [\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Gabriella Jaramillo Arciniegas, – Juanita Bayona Lozano\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#c6a900″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″ css=\u00bb.vc_custom_1684352587185{margin-top: 200px !important;margin-bottom: […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":15968,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2124,2112,3359],"tags":[],"class_list":["post-15966","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulo","category-clio","category-decimotercera-edicion"],"yoast_head":"\nEmma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras. - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Emma Reyes nace en Bogot\u00e1 en 1919 pero desarrolla su vida personal y su trayectoria art\u00edstica fuera del pa\u00eds. Su obra est\u00e1 caracterizada por un ir y venir entre Argentina, Uruguay, M\u00e9xico y Francia\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras. - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Emma Reyes nace en Bogot\u00e1 en 1919 pero desarrolla su vida personal y su trayectoria art\u00edstica fuera del pa\u00eds. Su obra est\u00e1 caracterizada por un ir y venir entre Argentina, Uruguay, M\u00e9xico y Francia\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2024-10-03T16:08:46+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-10-09T22:39:38+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/10\/ER-Imagen-1.png\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"849\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"614\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/png\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"13 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\"},\"headline\":\"Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras.\",\"datePublished\":\"2024-10-03T16:08:46+00:00\",\"dateModified\":\"2024-10-09T22:39:38+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/\"},\"wordCount\":3152,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/10\\\/ER-Imagen-1.png\",\"articleSection\":[\"Art\u00edculo\",\"Clio\",\"Decimotercera edici\u00f3n\"],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/\",\"name\":\"Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras. - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/10\\\/ER-Imagen-1.png\",\"datePublished\":\"2024-10-03T16:08:46+00:00\",\"dateModified\":\"2024-10-09T22:39:38+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\"},\"description\":\"Emma Reyes nace en Bogot\u00e1 en 1919 pero desarrolla su vida personal y su trayectoria art\u00edstica fuera del pa\u00eds. Su obra est\u00e1 caracterizada por un ir y venir entre Argentina, Uruguay, M\u00e9xico y Francia\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/10\\\/ER-Imagen-1.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/10\\\/ER-Imagen-1.png\",\"width\":849,\"height\":614,\"caption\":\"Emma Reyes. Titulo desconocido. Ca. 1945. \u00d3leo sobre lienzo. Colecci\u00f3n privada\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras.\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/\",\"name\":\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\",\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Oficina de Comunicaciones\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/author\\\/gcastane\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras. - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","description":"Emma Reyes nace en Bogot\u00e1 en 1919 pero desarrolla su vida personal y su trayectoria art\u00edstica fuera del pa\u00eds. Su obra est\u00e1 caracterizada por un ir y venir entre Argentina, Uruguay, M\u00e9xico y Francia","robots":{"index":"noindex","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras. - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","og_description":"Emma Reyes nace en Bogot\u00e1 en 1919 pero desarrolla su vida personal y su trayectoria art\u00edstica fuera del pa\u00eds. Su obra est\u00e1 caracterizada por un ir y venir entre Argentina, Uruguay, M\u00e9xico y Francia","og_url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/","og_site_name":"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","article_published_time":"2024-10-03T16:08:46+00:00","article_modified_time":"2024-10-09T22:39:38+00:00","og_image":[{"width":849,"height":614,"url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/10\/ER-Imagen-1.png","type":"image\/png"}],"author":"Oficina de Comunicaciones","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrito por":"Oficina de Comunicaciones","Tiempo de lectura":"13 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/"},"author":{"name":"Oficina de Comunicaciones","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347"},"headline":"Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras.","datePublished":"2024-10-03T16:08:46+00:00","dateModified":"2024-10-09T22:39:38+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/"},"wordCount":3152,"image":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/10\/ER-Imagen-1.png","articleSection":["Art\u00edculo","Clio","Decimotercera edici\u00f3n"],"inLanguage":"es"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/","name":"Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras. - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","isPartOf":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/10\/ER-Imagen-1.png","datePublished":"2024-10-03T16:08:46+00:00","dateModified":"2024-10-09T22:39:38+00:00","author":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347"},"description":"Emma Reyes nace en Bogot\u00e1 en 1919 pero desarrolla su vida personal y su trayectoria art\u00edstica fuera del pa\u00eds. Su obra est\u00e1 caracterizada por un ir y venir entre Argentina, Uruguay, M\u00e9xico y Francia","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/#primaryimage","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/10\/ER-Imagen-1.png","contentUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/10\/ER-Imagen-1.png","width":849,"height":614,"caption":"Emma Reyes. Titulo desconocido. Ca. 1945. \u00d3leo sobre lienzo. Colecci\u00f3n privada"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/emma-reyes-linea-migraciones-y-fronteras\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Emma Reyes: l\u00ednea, migraciones y fronteras."}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#website","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/","name":"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347","name":"Oficina de Comunicaciones","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","caption":"Oficina de Comunicaciones"},"url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/author\/gcastane\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15966","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15966"}],"version-history":[{"count":15,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15966\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16121,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15966\/revisions\/16121"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15968"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15966"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15966"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15966"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}