{"id":15936,"date":"2024-10-02T16:47:49","date_gmt":"2024-10-02T21:47:49","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=15936"},"modified":"2024-11-05T10:38:25","modified_gmt":"2024-11-05T15:38:25","slug":"caballero-y-haring-un-encuentro-corporal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/caballero-y-haring-un-encuentro-corporal\/","title":{"rendered":"Caballero y Haring: un encuentro corporal"},"content":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #13″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#C6A900″ outline_custom_hover_background=\u00bb#C6A900″ outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-decimotercera-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1711038827438{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbfig0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1728512959550{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb]<\/p>\n

Caballero y Haring: un encuentro corporal(1930)<\/span>
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[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Lina Ram\u00edrez y Juliana Botero\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#C6A900″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″ css=\u00bb.vc_custom_1684352587185{margin-top: 200px !important;margin-bottom: 200px !important;}\u00bb][vc_single_image image=\u00bb16273″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig0″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb5\/6″][vc_column_text]Corr\u00eda el oto\u00f1o de 1982, las hojas se desprend\u00edan ya de lo m\u00e1s alto de los \u00e1rboles, la temperatura empezaba a descender r\u00e1pidamente y el mes de noviembre transcurr\u00eda sin novedades en la siempre ocupada ciudad de Nueva York. Las \u00e9lites art\u00edsticas, tanto locales como globales, se reunieron para la apertura de varias exhibiciones en grandes e importantes museos y galer\u00edas de la ciudad. Fue en ese contexto, lleno de arte, personas, emociones y movimiento, que se encontrar\u00edan los artistas Luis Caballero y Keith Haring.<\/p>\n

Luis Caballero Holgu\u00edn, nacido el 27 de agosto de 1943 bajo el signo de Virgo, fue un artista y dibujante dotado con talento y esp\u00edritu incansables. Caballero hace parte del sal\u00f3n de la fama del arte colombiano, ya que en pocos artistas como en \u00e9l confluyen el talento, la intuici\u00f3n, el trabajo y el conocimiento del quehacer art\u00edstico de manera tan arm\u00f3nica.<\/p>\n

Keith Haring, nacido el 4 de mayo de 1958 bajo el signo de Tauro, fue un artista gr\u00e1fico adherido al movimiento pop de Estados Unidos y caracterizado por los grafitis con tem\u00e1tica del SIDA y drogas como el crack. Haring ten\u00eda un objetivo con su arte callejero, y era hacer a las personas conscientes del peligro que tra\u00eda consumir estas drogas y la cantidad de personas que estaban muriendo a causa de eso y el SIDA.<\/p>\n

La p\u00e1lida Luna comenzaba a adornar la noche del 15 de noviembre de 1982 y, para acompa\u00f1arla, la constelaci\u00f3n de Escorpio decidi\u00f3 mostrarse y alinearse para que los caminos de estos dos hombres se cruzaran. Sin embargo, donde tienen poder los aros lo tiene tambi\u00e9n el hombre, incluso sin saberlo. As\u00ed, a los 70 a\u00f1os, la artista franco-americana Louise Bourgeois festejaba de la mano del Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) su primera exposici\u00f3n retrospectiva y fue all\u00ed, en frente de una exhibici\u00f3n[1]<\/a><\/span> <\/strong><\/span>que consideraba la gama completa del trabajo de tan poderosa, misteriosa artista, que Caballero y Haring se encontrar\u00edan.<\/p>\n

– Hola, Luis. Yo soy Keith Haring, gusto en conocerte.<\/p>\n

– El gusto es m\u00edo. Mi nombre es Luis Caballero, cu\u00e9ntame un poco sobre ti.<\/p>\n

– Comenc\u00e9 en el metro de Nueva York, me inspiro en los lugares donde suelen poner anuncios en el and\u00e9n y cuando no tienen suficientes anuncios ponen papel negro vac\u00edo, as\u00ed que me di cuenta de esto hace unos dos a\u00f1os y medio mientras viajaba en el metro e inmediatamente sal\u00ed a la superficie, compr\u00e9 algo de tiza y volv\u00ed a bajar[2]<\/strong><\/span><\/a>. Responde Hearing, \u00bfy t\u00fa?<\/p>\n

– A la pintura llegu\u00e9 pintando. Desde muy joven, pintaba y mi familia cultiv\u00f3 esa afici\u00f3n. Al terminar mis estudios, entr\u00e9 a estudiar pintura en la Universidad de los Andes en Bogot\u00e1 y, m\u00e1s tarde, en Par\u00eds, en la academia de La Grande Chaumi\u00e8re. Esa es la respuesta banal… M\u00e1s dif\u00edcil me parece saber en qu\u00e9 momento la pintura dej\u00f3 de ser un simple placer para volverse una necesidad; pero me imagino que sucedi\u00f3 poco a poco. Yo creo que hay pintores que llegan a la pintura buscando una manera de expresarse. Para ellos, la pintura es el medio para llegar a un fin. Y hay otros cuyo fin es la pintura, que pintan por placer y que poco a poco van descubriendo lo que pretenden hacer o decir con ese lenguaje que ya utilizan. Yo, personalmente, me colocar\u00eda en la segunda categor\u00eda[3]<\/strong><\/span><\/a>. B\u00e1sicamente es eso. Cu\u00e9ntame, \u00bfpor qu\u00e9 Nueva York es especial para ti? Le pregunta Caballero.<\/p>\n

– Nueva York me dio la oportunidad de que se enteraran de m\u00ed porque vieron el trabajo en el metro y tambi\u00e9n a trav\u00e9s de galer\u00edas y, ahora, tambi\u00e9n en los museos. Adem\u00e1s, el pr\u00f3ximo a\u00f1o tendr\u00e9 mi primera exposici\u00f3n individual en esta ciudad. A ti Luis, \u00bfqu\u00e9 te trae por ac\u00e1?<\/p>\n

– Pues honestamente, ahorita vine especialmente a ver c\u00f3mo hab\u00eda quedado mi exposici\u00f3n en la Galer\u00eda Sindin. Y pues claro, c\u00f3mo no recorrer un poco de la ciudad.<\/p><\/blockquote>\n

La galer\u00eda Sindin albergaba la exhibici\u00f3n \u2018Graphics from America\u2019 en donde Luis Caballero expon\u00eda obras que en su individualidad contaban con vida propia. Sus obras cargadas de emoci\u00f3n y movimiento presentaban la oportunidad perfecta de introducir al espectador en el espacio tanto p\u00fablico de las obras, como privado de los cuerpos representados. Con la maestr\u00eda que le fue dotada en el nacimiento, Caballero convirti\u00f3 el carboncillo, el \u00f3leo, la tinta y el aguafuerte en fibras de piel y m\u00fasculo que pasaban de la realidad al lienzo, como si las obras se pintaran as\u00ed mismas deseando mostrarse en su vulnerabilidad, las obras de Caballero adornaban las salas de la galer\u00eda con cuerpos desnudos masculinos que tambi\u00e9n lo reflejaban a \u00e9l y a su estilo que, para la d\u00e9cada de 1980, el artista hab\u00eda perfeccionado y llevado a su mejor etapa.<\/p>\n

Para Keith Haring la situaci\u00f3n no era distinta, su galerista Tony Shafazi vio en el artista tal talento y calidad humana que lo incit\u00f3 a llevar a cabo su primera exposici\u00f3n en Nueva York, ciudad llena de lujos y vicios que Haring disfrutaba ampliamente. La trasgresi\u00f3n de los l\u00edmites de las denominadas bellas artes lo llevaron a incursionar en el tratamiento del color, la forma y los bordes definidos propios del arte pop y la gr\u00e1fica publicitaria. Gracias a esto, lleg\u00f3 a tener un estilo muy f\u00e1cil de reconocer debido a su alusi\u00f3n a los comics. \u00a0En la d\u00e9cada de los 80, Haring sab\u00eda que con tantas problem\u00e1ticas pasando en ese momento, ten\u00eda que producir arte relacionado con cada una de estas para crear conversaci\u00f3n entre las personas.<\/p>\n

– Si no tienes problema, me gustar\u00eda que habl\u00e1ramos un poco sobre la relaci\u00f3n del cuerpo en tu arte. Y, por otra parte, si esto tiene algo que ver con tu homosexualidad. Le pregunta Keith.<\/p>\n

– Claro, no hay problema. Yo pinto lo que me apasiona. Y nada me apasiona m\u00e1s que el cuerpo humano. Con el cuerpo se puede decir todo. Hay quienes encuentran er\u00f3ticos mis cuadros y tambi\u00e9n hay los que consideran que son religiosos. Las dos maneras de verlos me parecen v\u00e1lidas. Para m\u00ed el erotismo y la religi\u00f3n van siempre estrechamente unidos hasta el punto de confundirse[4]<\/strong><\/span><\/a>. Responde Caballero.<\/p>\n

– Lo entiendo perfectamente, a m\u00ed me pasa algo similar, me alegra ser diferente y estoy orgulloso de ser gay. Me averg\u00fcenzo de mis antepasados, no soy como ellos y realmente no le tengo miedo al SIDA… La gente podr\u00eda decir que si no est\u00e1s interesado en ser parte del sistema, entonces, no deber\u00eda importarte que el museo y los curadores te ignoren. Realmente, creo que todo suceder\u00e1 despu\u00e9s de la aceptaci\u00f3n. Mi red de apoyo no est\u00e1 formada por museos y curadores, sino por personas reales[5]<\/a><\/span><\/strong><\/span>.<\/p>\n

– No podr\u00eda estar m\u00e1s de acuerdo, le dice Caballero. La experiencia art\u00edstica es algo completamente personal, intuitivo y arbitrario. Algo as\u00ed como la idea de gracia en religi\u00f3n. Dios la da o no la da. Y vaya uno a saber por qu\u00e9. Tal estado de gracia es necesario para hacer una obra de arte, para crear un objeto (porque la pintura es un objeto) que sea capaz de transmitir emociones. La obra de arte debe ser universal pero esta universalidad no se alcanza, creo, m\u00e1s que a trav\u00e9s de lo particular, con amor, con pasi\u00f3n.<\/p>\n

– Tienes raz\u00f3n, la experiencia art\u00edstica es completamente personal. Por ejemplo, cuando me enfocaba en hacer cuerpos fue una etapa de mi vida. Al enterarme que ten\u00eda SIDA, esto comenz\u00f3 a afectar personalmente mi vida, haciendo que se volviera necesario realmente lidiar con eso y hablar m\u00e1s del tema en mi arte[6]<\/a>.<\/strong><\/span><\/p>\n

– Es que nuestros cuerpos lo son todo, en mi caso, como te ven\u00eda contando, el cuerpo es el eje donde se articula toda mi b\u00fasqueda como pintor. Cuerpo como objeto y cuerpo como signo: porque el cuerpo lo dice todo. Los sentimientos y la tensi\u00f3n, la fuerza, el placer… Y ser\u00e1 ese cuerpo humano \u2013explorado al infinito, proyectado y apropiado, integrado parcial o totalmente en cada trazo, en cada pincelada\u2013 el que dar\u00e1 sentido a su b\u00fasqueda art\u00edstica y humana, a la b\u00fasqueda de su \u201cpropia existencia corporal\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Entre estos artistas, creadores y humanos, no exist\u00eda ninguna comunidad de geograf\u00edas. Estados Unidos, Francia y Colombia se encontraban habl\u00e1ndose y conoci\u00e9ndose de forma art\u00edstica y humana, a la par de Caballero y Haring. Mutuamente, comprend\u00edan sus diferencias y consideraban sus similitudes como una muestra de que el espacio f\u00edsico no era un limitante cuando de sensaciones, gustos y pasiones se trataba. As\u00ed, como si los minutos se alargaran en un reloj al que solo los afanados prestaban atenci\u00f3n, estas dos figuras conocieron m\u00e1s acerca de ellos a trav\u00e9s de la conversaci\u00f3n con el otro, comprendieron sus rarezas y compartieron, por unos minutos, un espacio que habitaban a trav\u00e9s de una experiencia est\u00e9tica conjunta.<\/p>\n

– Bueno y ya que hablamos muy formalmente de nuestra obra, cuerpos y enfermedades, te parece si me cuentas algo m\u00e1s de ti, algo diferente. Le pregunta Caballero.<\/p>\n

– A ver pienso, que puede ser algo interesante… Me gustar\u00eda tener hijos. Siempre tuve algo por los beb\u00e9s. Peque\u00f1os beb\u00e9s, son tan m\u00e1gicos.<\/p>\n

– La verdad no s\u00e9, no he tenido hijos y no s\u00e9 si tendr\u00e9. Me preocupa que se traumaticen o no pasen una buena infancia, por ejemplo, yo no tengo ning\u00fan recuerdo de mi infancia sino hasta despu\u00e9s de los 7 u 8 a\u00f1os casi.<\/p>\n

– \u00a1Wow! Si, eso suele pasar. Una de mis mejores amigas es Madonna y, en una de sus fiestas, un musico me cont\u00f3 algo parecido, solo que \u00e9l no recordaba nada sino hasta los 13 a\u00f1os.<\/p>\n

– Si, eso es grave. Por otro lado, tambi\u00e9n tengo una mejor amiga mujer, es Beatriz Gonzales, una artista colombiana.<\/p>\n

– No hay nada mejor que tener mejores amigas mujeres, menos problemas y m\u00e1s chismes.<\/p><\/blockquote>\n

En medio de arte, reparando sobre su producci\u00f3n, su condici\u00f3n, sus vidas y su fascinaci\u00f3n casi obsesiva con el cuerpo y la manera en la que habita el mismo, los caminos de Luis Caballero y Keith Haring se volvieron a separar. Por un breve momento, la constelaci\u00f3n de Escorpio le regal\u00f3 al arte un encuentro fugaz, que similar a una estrella que cruza los cielos de manera repentina, produjo una estela en el cielo. Para aquellos que estuvieron en presencia de tal fen\u00f3meno, la suerte estuvo de su lado y, como los lienzos que pintaron estos dos, quedaron marcados con la firma de dos hombres que en su eterno amor por el hombre dejaron huella en el arte moderno.<\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/strong><\/span><\/h3>\n

\u201cArtist Keith Haring’s Journals \u2013 \u2018I\u2019m Glad I\u2019m Different\u2019 | TateShots\u201d. Consultado en \u00a0diciembre 6, 2023. https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=C5WMb4589Gw<\/a><\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Caballero, Luis y Beatriz Gonz\u00e1lez. \u00a1Pobre de m\u00ed, no soy sino UN triste pintor! Cartas de Luis Caballero a Beatriz Gonz\u00e1lez.<\/em> Bogot\u00e1: Universidad Jorge Tadeo Lozano, 2014.<\/p>\n

Caballero, Luis y Benjam\u00edn Villegas Jim\u00e9nez. Luis Caballero<\/em>. Bogot\u00e1: Villegas Editores, 2008.<\/p>\n

Cruz-Malav\u00e9, A. Queer Latino Testimonio, Keith Haring, and Juanito Xtravaganza Hard Tails<\/em>. 1era ed, 59-93. New York: Palgrave Macmillan US, 2007.<\/p>\n

Haring, Keith, Keith Haring y Tseng Kwong Chi. Keith Haring<\/em>. Saint Louis: Philip Samuels, 1990<\/p>\n

Luis Caballero.<\/em> Sin fecha. Www.100libroslibres.com<\/em>. Consultado en diciembre 7, 2023. https:\/\/www.100libroslibres.com\/luis-caballero-homenaje-luis-caballero-por-luis-caballero#titulo<\/a>.<\/strong><\/span><\/p>\n

Soby, James Thrall. \u201cThe Museum of Modern Art\u201d. The Bulletin of the Museum of Modern Art<\/em> 14, no. 2 (1947): 1 https:\/\/doi.org\/10.2307\/4058093.<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

\u201cUna Entrevista Con Luis Caballero \u00b7 ICAA Documents Project En espa\u00f1ol \u00b7 ICAA\/MFAH\u201d Sin fecha. Icaa.mfah.org. Consultado diciembre 7, 2023. https:\/\/icaa.mfah.org\/s\/es\/item\/1131759#?c=&m=&s=&cv=&xywh=-1334%2C-1%2C4367%2C2200.<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/6″ css=\u00bb.vc_custom_1728512998606{border-left-width: 1px !important;border-left-color: #c6a900 !important;border-left-style: solid !important;}\u00bb][vc_column_text][\/vc_column_text][vc_column_text][1]<\/a><\/strong><\/span> James Thrall Soby, \u201cThe Museum of Modern Art\u201d, The Bulletin of the Museum of Modern Art<\/em> 14, no. 2 (1947): 1<\/p>\n

[2]<\/a> <\/strong><\/span>Keith Haring y Tseng Kwong Chi, Keith Haring<\/em> (Saint Louis: Philip Samuels, 1990).<\/p>\n

[3]<\/strong><\/span><\/a> Luis Caballero<\/em>., sin fecha, www.100libroslibres.com<\/span><\/strong><\/span>, consultado en diciembre 7, 2023. https:\/\/www.100libroslibres.com\/luis-caballero-homenaje-luis-caballero-por-luis-caballero#titulo.<\/span><\/strong><\/span><\/a><\/p>\n

[4]<\/strong><\/span><\/a> \u201cUna Entrevista Con Luis Caballero \u00b7 ICAA Documents Project En Espa\u00f1ol \u00b7 ICAA\/MFAH\u201d, sin fecha, Icaa.mfah.org.<\/p>\n

[5]<\/a> <\/span><\/strong><\/span>Haring y Kwong Chi, Keith Haring<\/em>.<\/p>\n

[6]<\/strong><\/span><\/a> MTV Interview Keith Haring, 1989.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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