{"id":15246,"date":"2024-03-21T17:01:08","date_gmt":"2024-03-21T22:01:08","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=15246"},"modified":"2024-04-08T17:59:06","modified_gmt":"2024-04-08T22:59:06","slug":"el-paisaje-en-la-pintura-de-roberto-paramo-el-caso-de-paisaje-tapias-de-adobe1930","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/el-paisaje-en-la-pintura-de-roberto-paramo-el-caso-de-paisaje-tapias-de-adobe1930\/","title":{"rendered":"El paisaje en la pintura de Roberto P\u00e1ramo: el caso de Paisaje Tapias de Adobe<\/i>(1930)"},"content":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #12″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-duodecima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1711038827438{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbfig0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1711058274539{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb]<\/p>\n

El paisaje en la pintura de Roberto P\u00e1ramo: el caso de Paisaje Tapias de Adobe<\/i>(1930)
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[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Natalia Landinez y Mar\u00eda Paula Rodr\u00edguez\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#49430a\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″ css=\u00bb.vc_custom_1684352587185{margin-top: 200px !important;margin-bottom: 200px !important;}\u00bb][vc_single_image image=\u00bb15248″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig0″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb5\/6″][vc_column_text]En la Sala de Arte de Bancolombia se encuentra una colecci\u00f3n de cuatro peque\u00f1as pinturas realizadas por el artista Roberto P\u00e1ramo, sin embargo, hay una que destaca entre las dem\u00e1s por su encuadre vertical. Se trata de Paisaje tapias de adobe<\/em>, que fue realizado en el a\u00f1o de 1930. Como su nombre lo indica, este es un paisaje que representa una vista de la Sabana de Bogot\u00e1, pintado al \u00f3leo sobre cart\u00f3n en un tama\u00f1o postal (14 x 10,5 cm). Llama la atenci\u00f3n por su tama\u00f1o particular, ya que, a pesar de su formato, logra mostrar con detalle el espacio representado. En el presente texto se har\u00e1 un an\u00e1lisis del formato, t\u00e9cnica y soporte de esta obra para reflexionar c\u00f3mo Roberto P\u00e1ramo consigue conmovernos al representar escenas sencillas de la naturaleza limitando al m\u00ednimo posible los recursos pict\u00f3ricos para lograrlo. Esta particularidad en las obras del artista es una de las mayores cualidades que identifican su trabajo art\u00edstico.<\/p>\n

Roberto P\u00e1ramo naci\u00f3 en Medell\u00edn en el a\u00f1o de 1863. Creci\u00f3 en una finca a las afueras de su ciudad natal, que pudo haber despertado en \u00e9l un inter\u00e9s creciente hacia la naturaleza. Muy joven se traslad\u00f3 a Bogot\u00e1, en donde tuvo un primer acercamiento hacia el ambiente art\u00edstico que se encontraba en auge en ese momento en la capital, y en el a\u00f1o de 1886 ingresa a la Escuela Nacional de Bellas Artes. P\u00e1ramo se hizo docente de esta Escuela y particip\u00f3 en varias exposiciones, como por ejemplo la Primera Exposici\u00f3n Anual, la Exposici\u00f3n de Sevilla, la Exposici\u00f3n Leonardo da Vinci en Mil\u00e1n, entre otras[1]<\/a>. Seg\u00fan el curador y cr\u00edtico de arte, Eduardo Serrano, en su libro La Escuela de la Sabana<\/em>, las obras de Roberto P\u00e1ramo pueden considerarse miniaturas, pero no en el estricto sentido de la palabra de la milenaria t\u00e9cnica que lleva este nombre, sino por las peque\u00f1as dimensiones de sus obras[2]<\/a>. En el a\u00f1o de 1930, P\u00e1ramo pinta Paisaje Tapias de Adobe; <\/em>una obra que representa una vista de la Sabana de Bogot\u00e1; en el que su principal enfoque es el paisaje y la arquitectura propia del lugar. La pintura se encaja verticalmente; este tipo de encuadre es poco usual en la pintura de paisajes, de manera que se podr\u00eda pensar que exist\u00eda el deseo por parte de autor de destacar las formas arquitect\u00f3nicas que participan del cuadro y darle una mayor cabida al cielo, que perder\u00edan sentido en una composici\u00f3n horizontal.<\/p>\n

Roberto P\u00e1ramo sol\u00eda salir por la Sabana de Bogot\u00e1, junto con su amigo y colega F\u00eddolo \u00a0Jos\u00e9 Alfonso Gonz\u00e1lez Camargo, y cada uno interpretaba su visi\u00f3n del paisaje con su propio estilo[3]<\/a>. Adicionalmente, se dice que P\u00e1ramo nunca sali\u00f3 del pa\u00eds, de manera que todas sus obras de paisajes son representaciones de la Sabana de Bogot\u00e1. La mayor\u00eda de sus obras fueron paisajes al \u00f3leo en peque\u00f1o formato. \u201cEl tama\u00f1o reducido de sus obras obedece a razones que nada tienen que ver con el desarrollo o las caracter\u00edsticas de esta milenaria modalidad art\u00edstica\u201d[4]<\/a>, explica Serrano en su libro. El reducido formato de sus obras se debe a que P\u00e1ramo usaba tarjetas postales como soporte, las cuales se popularizaron en el siglo XX, por las \u00e9pocas en que \u00e9l hacia sus obras, ya que estas le permit\u00edan salir y pintar al aire libre de manera m\u00e1s portable de lo que ser\u00eda un lienzo de tama\u00f1o m\u00e1s convencional[5]<\/a>.<\/p>\n

En su cuadro Paisaje Tapias de Adobe, <\/em>no se representan personas, la presencia del ser humano en esta obra se refleja de manera muy indirecta en las ruinas de unas construcciones arquitect\u00f3nicas antiguas[6]<\/a>. Seg\u00fan Piedad S\u00e1nchez, el paisaje es el protagonista de la pintura, y esta no se comporta como el fondo de algunos personajes, sino que este es el resultado de la contemplaci\u00f3n de la naturaleza[7]<\/a>. Esto podr\u00eda explicar por qu\u00e9 la obra est\u00e1 hecha en formato vertical y no horizontal. En pinturas como Monserrate <\/em>de Giovanni Ferroni (1897, Museo de Arte Miguel Urrutia), en el que el centro de inter\u00e9s de la obra es la capilla de Monserrate, esta ejemplifica c\u00f3mo a trav\u00e9s del uso de un formato vertical el autor consigue destacar la monumentalidad de esta pieza arquitect\u00f3nica al obligar al observador a hacer un recorrido visual de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba, movimiento de los ojos que no se har\u00eda en un formato horizontal, rest\u00e1ndole importancia al monumento en el espectador.<\/p>\n

El peque\u00f1o formato de la obra de Ferroni puede considerarse tambi\u00e9n como una miniatura. Sin embargo, esta pintura demuestra una mayor rigurosidad en la definici\u00f3n de las formas que la componen, en tanto que la obra de P\u00e1ramo resulta m\u00e1s esbozada. Alej\u00e1ndose as\u00ed del verismo que era tradicional en este tipo de g\u00e9nero, Roberto P\u00e1ramo elimina particularidades tales como ser\u00eda el humo, gallinas, ollas, en busca de rendirle culto al paisaje[8]<\/a>. Sus obras se caracterizan por ser austeras, sin mayor detalle que complejice sus escenas, por este motivo el paisaje es el centro de inter\u00e9s y adquiere todo el protagonismo sin la necesidad de involucrar ning\u00fan ser humano o cualquier otro pretexto dentro de la obra.<\/p>\n

Roberto P\u00e1ramo en ocasiones es considerado como uno de los grandes artistas de paisaje en tama\u00f1o peque\u00f1o, sin embargo, este formato proviene de una larga tradici\u00f3n que surge en el costumbrismo en el pa\u00eds. Entre los a\u00f1os de 1830 y 1880, muchos de los artistas de la \u00e9poca comenzaron a practicar la miniatura, t\u00e9cnica que surge como manera de \u201cfotografiar\u201d a las personas o como alternativa del daguerrotipo, ya que este era demasiado costoso. La miniatura era la manera predilecta de las personas para ser retratadas, aunque esto conllev\u00f3 a que todos los artistas pintaran de manera similar, unificaran expresiones y perdieran identidad. En este periodo, las miniaturas eran mayormente utilizadas para representar personajes pol\u00edticos, personajes de la sociedad bogotana, siluetas militares, magistrados, profesionales, comerciantes, funcionarios e incluso cl\u00e9rigos[9]<\/a>. Adem\u00e1s, en Colombia la miniatura tuvo un gran uso en el registro bot\u00e1nico, como nos comenta el historiador Gabriel Giraldo \u201cEl dibujo de plantas, en que se atend\u00eda por una parte a la exactitud cient\u00edfica y por otra a la perfecci\u00f3n art\u00edstica, la t\u00e9cnica misma empleada en las acuarelas, el culto de los detalles, la fidelidad objetiva, todo contribuy\u00f3 a que el dibujo bot\u00e1nico derivara, naturalmente, hacia el retrato de reducidas dimensiones\u201d[10]<\/a>. La funci\u00f3n principal que tienen las miniaturas es su portabilidad, gracias a su peque\u00f1o tama\u00f1o, que permite invertir menos tiempo al realizar la pintura, y se puede cargar con mayor facilidad que un lienzo, motivos por los que podr\u00eda decirse que Roberto P\u00e1ramo prefer\u00eda realizar sus pinturas en este formato.<\/p>\n

Para entender la miniatura, comprender su funci\u00f3n y el motivo de uso de esta, se tiene que apreciar su valor t\u00e9cnico y la complejidad de su labor. Giraldo entiende por miniatura como:<\/p>\n

Arte esencialmente refinado, cuyas escasas dimensiones hacen que toda la energ\u00eda descriptiva y la fuerza creadora se a\u00fanen, se a\u00edslen, se refugien, por as\u00ed decirlo, dentro de muy cortos moldes materiales, atendiendo m\u00e1s a la calidad de los elementos que lo forman que a su cantidad, y que tiene como objetivo directo y fundamental el culto por el detalle, la apreciaci\u00f3n paciente y minuciosa de lo aparentemente insignificante, pero lleno en s\u00ed mismo de contenido y de trascendencia[11]<\/a><\/p>\n

La miniatura tiene una gran preocupaci\u00f3n por la calidad en la que representan los objetos, en este caso espec\u00edfico el paisaje. Si bien, esto parecer\u00eda ser evidente en la obra Paisaje \u00a0de tapias <\/em>de Roberto P\u00e1ramo, en la cual podemos apreciar peque\u00f1os detalles, como la ropa colgada al lado de la casa, las peque\u00f1as cercas, la textura del tejado de la casa, la preocupaci\u00f3n por mostrar los diferentes verdes de los \u00e1rboles y pasto, y el sumo cuidado de que los colores del cuadro conserven una atm\u00f3sfera de clima templado, casi frio de la Sabana, la obra de Roberto P\u00e1ramo no puede considerarse como miniatura. Tal como menciona Giraldo: \u201cno pueden considerarse estrictamente sus paisajes como labor miniatur\u00edstica, entrando m\u00e1s bien en el g\u00e9nero del paisaje reducido al que han sido tan aficionados los pintores quite\u00f1os de todas las \u00e9pocas\u201d[12]<\/a>. P\u00e1ramo no ten\u00eda inter\u00e9s en ser denominado artista miniaturista, si no que usaba este formato por su portabilidad, y tambi\u00e9n por econom\u00eda, ya que pintaba sobre tarjetas postales, d\u00e1ndoles a estas un segundo uso a manera de reciclaje. En las obras de P\u00e1ramo se aprecia un disfrute de la actividad, pero al mismo tiempo una planeaci\u00f3n de la obra, como podemos ver en las Fig. 2 <\/em>y 3, donde se aprecian unos trazos en l\u00e1piz, que al parecer serv\u00edan como gu\u00eda para saber hasta donde ten\u00eda que llegar la pintura. Cabe aclarar que el dibujo era esencial en la pr\u00e1ctica art\u00edstica de Roberto P\u00e1ramo; como menciona Serrano, P\u00e1ramo entendi\u00f3 desde muy temprano la importancia que tiene el dibujo en el arte, sobre todo en el \u00e1rea de pl\u00e1sticas, lo que lo llev\u00f3 a dibujar y ense\u00f1ar el dibujo durante casi toda su vida[13]<\/a>. Este pensaba que dibujar era un ejercicio importante en el arte; por lo cual se puede deducir que es muy probable que debajo de la pintura se encuentre un boceto \u00a0del paisaje.<\/p>\n

Roberto P\u00e1ramo ten\u00eda un gran cuidado e inter\u00e9s por representar la belleza del paisaje de la Sabana, y lo hac\u00eda desde la simplicidad, lo cual lo llev\u00f3 a diferenciarse de otros artistas de la \u00e9poca. Como menciona Serrano \u201clo que le interesaba a P\u00e1ramo de la Sabana era su colorido parco, h\u00famedo y triste, y sobre todo ese cierto orden que resulta de su planimetr\u00eda y que es perfectamente detectable en sus potreros y sembrados\u201d[14]<\/a>. P\u00e1ramo lograba plasmar el ambiente frio y nublado de la Sabana, por medio de los cielos gris\u00e1ceos, el uso de tonos fr\u00edos y la falta de colores vibrantes y c\u00e1lidos. Adem\u00e1s, es importante mencionar el cuidado en la composici\u00f3n en sus obras, P\u00e1ramo ordenaba el paisaje para \u201cguiar el ojo suavemente, sin sobresaltos, de un plano al siguiente\u201d[15]<\/a>. Esto es evidente en el cuadro Paisaje Tapias de Adobe<\/em>, en donde se observa una divisi\u00f3n muy clara pero sutil entre el cielo y la tierra, utilizando las monta\u00f1as como transici\u00f3n entre estos dos elementos. figura 3 – figura 2<\/p>\n

El estado de conservaci\u00f3n de la obra Paisaje Tapias de Adobe<\/em>, es bueno en general, salvo unas esquinas que est\u00e1n un poco redondeadas por efecto del desgaste dada la fragilidad del material. Roberto P\u00e1ramo pint\u00f3 directamente sobre un cart\u00f3n de un espesor de mil\u00edmetro y medio aproximadamente. No aplic\u00f3 ninguna imprimaci\u00f3n a la base, sino que aprovech\u00f3 el color del soporte para producir contraste entre el tono c\u00e1lido del material y los grises fr\u00edos que usa en su obra. Aplic\u00f3 una pintura a media pasta, es decir que esta no era ni muy fluida ni muy espesa. Su t\u00e9cnica de trabajo es muy tradicional, ya que consist\u00eda en hacer las sombras ligeras y las luces algo m\u00e1s empastadas, sin llegar a producir efectos texturales muy notorios en el acabado del cuadro. Trabajaba a la prima, manejando el pincel con trazos r\u00e1pidos que producen un efecto de una pintura muy espont\u00e1nea y segura; da la apariencia de ser una pintura esbozada sin mayor esfuerzo. Incluso, en los bordes de la obra Paisaje Tapias de Adobe <\/em>no se preocup\u00f3 por cubrir toda la superficie del cart\u00f3n, confiriendo un car\u00e1cter de inmediatez que se consigue gracias a una gran experiencia y habilidad en el arte de la pintura.<\/p>\n

El realismo que se expresa a trav\u00e9s de sus obras lo consigui\u00f3 mediante la pintura en plein air <\/em>-al aire libre-. Las condiciones cambiantes de iluminaci\u00f3n que se producen al pintar en exteriores lo llevaron a trabajar en peque\u00f1os formatos que le ofrecen la posibilidad de trabajar m\u00e1s r\u00e1pidamente. La paleta de colores de Roberto P\u00e1ramo era muy restringida. Posiblemente haya estado conformada por blanco, negro, tierra de siena tostada, amarillo ocre, azul ultramar, azul cobalto y verde viridi\u00e1n. Usar una paleta limitada y controlada de colores, le facilit\u00f3 las mezclas de estos y la creaci\u00f3n de armon\u00edas logrando expresar una atm\u00f3sfera de unidad en la pintura. Una gama amplia de colores har\u00eda m\u00e1s complejo el trabajo y el transporte del equipo requerido para pintar.<\/p>\n

El m\u00e9todo de trabajo de Roberto P\u00e1ramo obedece a la tradici\u00f3n de la pintura acad\u00e9mica. Usualmente las obras de paisajes se inician por el cielo, que es la parte del plano m\u00e1s lejano y se trabaja progresivamente de atr\u00e1s hacia adelante, sobreponiendo planos para producir la profundidad espacial en el \u00e1rea. En el arte occidental, se toma esta b\u00fasqueda desde el Renacimiento. El pintor despu\u00e9s de haber trazado las l\u00edneas del dibujo produce una mancha general en la parte superior del cart\u00f3n para el \u00e1rea del cielo, que en el caso de Paisaje Tapias de Adobe <\/em>ocupa casi la mitad del soporte. Se observan unos c\u00famulos, que son nubes grandes de aspecto de monta\u00f1as nevadas y bordes brillantes, que ocultan parte de una monta\u00f1a muy grande que est\u00e1 ubicada al lado izquierdo de la otra monta\u00f1a m\u00e1s peque\u00f1a. Para expresar su majestuosidad y peso, estas monta\u00f1as fueron trabajadas con pocos detalles con una mezcla de azul ultramar muy agrisado de manera muy esquem\u00e1tica.<\/p>\n

En superposici\u00f3n a las monta\u00f1as, representado en un plano m\u00e1s cercano, se observan una masa compacta de aproximadamente doce \u00e1rboles altos y esbeltos, pintados con trazos verticales de color verde oscuro que contrastan con el gris de las monta\u00f1as. La pintura fue frotada dejando ligeramente las marcas. En beneficio de la profundidad, el artista ha sabido eliminar los detalles de las hojas para trabajar m\u00e1s el concepto de masas. Al lado derecho del cuadro, sobre la monta\u00f1a peque\u00f1a, parece que Roberto P\u00e1ramo sugiri\u00f3 la existencia de unos \u00e1rboles a\u00fan m\u00e1s alejados que el conjunto anteriormente descrito, que toman una coloraci\u00f3n muy cercana al de la monta\u00f1a. Acerc\u00e1ndose m\u00e1s al primer plano, en la parte baja se representan alrededor de diez \u00e1rboles m\u00e1s peque\u00f1os de color verde manzana que se sobreponen a los oscuros, siendo estos m\u00e1s bajos y cercanos a la masa de bosque. Con tono claro, los troncos de los \u00e1rboles se pintan a trav\u00e9s de unas verticales.<\/p>\n

En el segundo t\u00e9rmino, Roberto P\u00e1ramo represent\u00f3 el motivo del cuadro que le da el t\u00edtulo a la obra. Se trata de una casa de un solo piso muy rudimentaria con una puerta, posiblemente en estructura de mamposter\u00eda artesanal, hecha con adobe y techo de paja. Su altura se debe al frio clima de la Sabana que permite una mayor conservaci\u00f3n del calor. Se puede presumir que representa una vivienda campesina en malas condiciones. A la izquierda de la construcci\u00f3n, se observa ropa colgada sec\u00e1ndose a la intemperie y a la derecha de la casa se distingue un muro pintado con cal blanca.<\/p>\n

El adobe es un material de construcci\u00f3n conformado de masa de barro y paja, secado a la intemperie, sin necesidad de cocinarse al fuego. Este se utiliz\u00f3 desde la antig\u00fcedad en Mesopotamia, el antiguo Egipto, y en diversas culturas europeas, especialmente en la zona meridional. Su consistencia le da poca resistencia a la humedad, por este motivo se construye en este material en zonas poco lluviosas. En las zonas rurales de Colombia el adobe es muy utilizado por ser un material muy econ\u00f3mico, asequible y de f\u00e1cil manejo. El uso de materiales de construcci\u00f3n m\u00e1s convencionales est\u00e1 asociado a las grandes ciudades, es decir, que este material se asocia a la precariedad de la vida de los campesinos.<\/p>\n

En el primer t\u00e9rmino se encuentra el plano m\u00e1s cercano ocupando la cuarta parte del cuadro, representando un pastizal que crece de forma natural trabajado a partir de tierra de siena tostada sobre la cual se aplicaron verdes est\u00e1ndar a trav\u00e9s de trazos en diferentes direcciones que se funden y producen una imagen desenfocada.<\/p>\n

El tratamiento general del cuadro es el de una pintura muy cl\u00e1sica que recoge la tradici\u00f3n del sfumato <\/em>que viene desde el Renacimiento. En funci\u00f3n de expresar la atmosfera que construye el paisaje, las formas se producen mediante el contraste de colores y no se delimitan las figuras con l\u00edneas de contorno. P\u00e1ramo le confiere importancia al\u00a0 segundo plano, se enfoca en describirlo y elimina los detalles del primer t\u00e9rmino acentuando de esta manera el centro de inter\u00e9s en la construcci\u00f3n. La pintura de Roberto P\u00e1ramo se tratar\u00eda entonces de una visi\u00f3n rom\u00e1ntica con algo de nostalgia que recuerda las ruinas de la pintura cl\u00e1sica, que evoca la vida campesina que vive en una situaci\u00f3n de marginalidad y desconexi\u00f3n de lo urbano, m\u00e1s cerca de la naturaleza sin violentarla. La presencia del hombre se ve reflejada a trav\u00e9s de la construcci\u00f3n y de la ropa colgada, m\u00e1s su existencia no rivaliza con la naturaleza, sino que hace parte de ella.<\/p>\n

El caso de Roberto P\u00e1ramo es muy particular porque fue innovador, a pesar de realizar una pintura tradicional. Su trabajo es novedoso por su uso riguroso de peque\u00f1os formatos en toda su carrera art\u00edstica tratando de expresar la monumentalidad de la Sabana de Bogot\u00e1. La obra Paisaje Tapias de Adobe <\/em>es un ejemplo de esta b\u00fasqueda. La grandeza de Roberto P\u00e1ramo est\u00e1 en la habilidad de poder trasmitir la majestuosidad de la naturaleza en peque\u00f1os formatos. P\u00e1ramo consigui\u00f3 que sus pinturas comunicaran la belleza del paisaje estudiando de manera sistem\u00e1tica la construcci\u00f3n de sus obras, eliminando cualquier elemento superfluo que distrajera esa visi\u00f3n. En sus cuadros no existe nada innecesario. Se anticip\u00f3 al minimalismo contempor\u00e1neo en la medida en que, con muy pocos elementos, logr\u00f3 producir el mayor impacto expresivo. En ellos se acerca a las afirmaciones de Edgar Degas (1834-1917) \u201cUn cuadro es algo que exige tanta astucia, malicia y vicio como la perpetraci\u00f3n de un crimen[16]<\/a>\u201d y \u201clo que hago es el resultado de la reflexi\u00f3n y el estudio de los grandes maestros; nada s\u00e9 de inspiraci\u00f3n, de espontaneidad, de temperamento. Hay que repetir diez, cien veces el mismo tema. Nada en el arte debe parecer casual, ni siquiera el movimiento[17]<\/a>\u201d. As\u00ed lo demostr\u00f3 el maestro P\u00e1ramo a trav\u00e9s de una obra muy reflexionada y serena.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong>Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

Giraldo Jaramillo, Gabriel. \u201cLa miniatura en Colombia.\u201d En La miniatura, la pintura y el grabado en Colombia, <\/em>35-142. Bogot\u00e1: Ministerio de Cultura: Biblioteca Nacional de Colombia, 2017.<\/p>\n

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S\u00e1nchez Jim\u00e9nez, Antonio Esteban. \u00abEntrevista con Antonio Esteban S\u00e1nchez Jim\u00e9nez: remembranzas del maestro Roberto P\u00e1ramo: su importancia en el arte del Caribe colombiano.\u00bb Entrevista por Piedad S\u00e1nchez Molinares. Huellas<\/em>, Revista de la universidad del Norte<\/em>, no. 60-61<\/em>, Diciembre, 2000. https:\/\/link.gale.com\/apps\/doc\/A114368306\/IFME?u=anon~b0e0c41c&sid=googleScholar&x<\/a> id=bbe5effc<\/a><\/p>\n

Serrano, Eduardo. La escuela de la Sabana. <\/em>Bogot\u00e1: Museo de arte moderno de Bogot\u00e1, Novus ediciones, 1990.<\/p>\n

Serrano, Eduardo. Roberto Paramo: Paisaje, bodeg\u00f3n, ciudad. <\/em>Bogot\u00e1: Museo de arte moderno de Bogot\u00e1, Novus Ediciones, 1989.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/6″ css=\u00bb.vc_custom_1711038986451{border-left-width: 1px !important;border-left-color: #49430a !important;border-left-style: solid !important;}\u00bb][vc_column_text][1]<\/a> Jorge Quintana, \u201cSerrano Rueda por la Sabana,\u201d Bolet\u00edn Cultural y Bibliogr\u00e1fico, \u00faltimo acceso Septiembre, 2023.<\/p>\n

[2]<\/a> Eduardo Serrano, La escuela de la Sabana <\/em>(Bogot\u00e1: Museo de arte moderno de Bogot\u00e1, Novus ediciones, 1990), 84.<\/p>\n

[3]<\/a> Beatriz Gonz\u00e1lez, Roberto P\u00e1ramo: Pintor de la Sabana<\/em> (Bogot\u00e1: Carlos Valencia Editores, 1987), 9.<\/p>\n

[4]<\/a> Eduardo Serrano, La escuela de la Sabana <\/em>(Bogot\u00e1: Museo de arte moderno de Bogot\u00e1, Novus ediciones, 1990), 84.<\/p>\n

[5]<\/a> Serrano, La escuela de la Sabana<\/em>, 84.<\/p>\n

[6]<\/a> \u201cPaisaje Tapias de Adobe,\u201d Sala de Arte Bancolombia, \u00faltima actualizaci\u00f3n Mayo 1, 2021.<\/p>\n

[7]<\/a> Antonio Esteban S\u00e1nchez Jim\u00e9nez, \u00abEntrevista con Antonio Esteban S\u00e1nchez Jim\u00e9nez: remembranzas del maestro Roberto P\u00e1ramo: su importancia en el arte del Caribe colombiano,\u00bb entrevista por Piedad S\u00e1nchez Molinares, Huellas, Revista de la universidad del Norte<\/em>, no. 60-61<\/em>, Diciembre, 2000.<\/p>\n

[8]<\/a> Beatriz Gonz\u00e1lez, Roberto P\u00e1ramo: Pintor de la Sabana<\/em> (Bogot\u00e1: Carlos Valencia Editores, 1987), 13.<\/p>\n

[9]<\/a> Manuel Salvat, Historia del arte colombiano: Tomo 6 <\/em>(Espa\u00f1a: Salvat Editores, 1977), 1243.<\/p>\n

[10]<\/a> Gabriel Giraldo Jaramillo, \u201cLa miniatura en Colombia,\u201d en La miniatura, la pintura y el grabado en\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0Colombia <\/em>(Bogot\u00e1: Ministerio de Cultura : Biblioteca Nacional de Colombia, 2017), 82.<\/p>\n

[11]<\/a> Giraldo, \u201cLa miniatura en Colombia,\u201d 35.<\/p>\n

[12]<\/a> Giraldo, \u201cLa miniatura en Colombia,\u201d 139.<\/p>\n

[13]<\/a> Eduardo Serrano, Roberto Paramo: Paisaje, Bodeg\u00f3n, ciudad <\/em>(Bogot\u00e1: Novus ediciones, 1989), 52-53.<\/p>\n

[14]<\/a> Eduardo Serrano, Roberto Paramo: Paisaje, Bodeg\u00f3n, ciudad<\/em>, 94.<\/p>\n

[15]<\/a> Eduardo Serrano, Roberto Paramo: Paisaje, Bodeg\u00f3n, ciudad<\/em>, 96.<\/p>\n

[16]<\/a> Fiorella Minervino, La obra pict\u00f3rica completa de Degas <\/em>(Barcelona: Editorial Noguer SA, 1980), 14.<\/p>\n

[17]<\/a> Minervino, La obra pict\u00f3rica completa de Degas, <\/em>13.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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