{"id":15239,"date":"2024-03-21T16:27:45","date_gmt":"2024-03-21T21:27:45","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=15239"},"modified":"2024-03-22T08:05:12","modified_gmt":"2024-03-22T13:05:12","slug":"identidad-en-trazos-las-influencias-y-los-acercamientos-pictoricos-dentro-de-la-obra-de-ricardo-gomez-campuzano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/identidad-en-trazos-las-influencias-y-los-acercamientos-pictoricos-dentro-de-la-obra-de-ricardo-gomez-campuzano\/","title":{"rendered":"Identidad en trazos: las influencias y los acercamientos pict\u00f3ricos dentro de la obra de Ricardo G\u00f3mez Campuzano"},"content":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #12″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-duodecima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1711038827438{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbfig0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1711056260459{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb]<\/p>\n

Identidad en trazos: las influencias y los acercamientos pict\u00f3ricos dentro de la obra de Ricardo G\u00f3mez Campuzano<\/span>
\n<\/span><\/h6>\n

[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Maria Jos\u00e9 Buitrago y Santiago Ni\u00f1o\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#49430a\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″ css=\u00bb.vc_custom_1684352587185{margin-top: 200px !important;margin-bottom: 200px !important;}\u00bb][vc_single_image image=\u00bb15241″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig0″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb5\/6″][vc_column_text]Para poder hablar del paisaje colombiano, hay que empezar por hacer un estudio de la obra Palmeras, Valle del Cauca, <\/em>hecha por el artista colombiano Ricardo G\u00f3mez Campuzano en 1967. Esta investigaci\u00f3n propone entender cu\u00e1les son los aspectos formales de la pintura que se puedan relacionar con la intenci\u00f3n del artista de pintar de una u otra manera la obra. Para ello, se tiene como objetivo analizar y nombrar espec\u00edficamente los aspectos de t\u00e9cnica y formato que utilizaba Campuzano, aline\u00e1ndose a su contexto, historia de vida y formaci\u00f3n acad\u00e9mica. As\u00ed mismo, dentro de la investigaci\u00f3n se tendr\u00e1n en cuenta las influencias est\u00e9ticas que permeaban la vida y obra de Campuzano para entender las decisiones de sus pinceladas y formas de representaci\u00f3n art\u00edstica. Para ello, dentro de este texto, se presentar\u00e1 de primera mano una descripci\u00f3n de la obra con respecto a lo que se ve y c\u00f3mo est\u00e1 pintada. Despu\u00e9s, se presentar\u00e1 un an\u00e1lisis acerca de c\u00f3mo el contexto, las influencias est\u00e9ticas y los elementos pict\u00f3ricos formales de la pintura se relacionan entre s\u00ed para hacer una interpretaci\u00f3n de la evidencia visual que se est\u00e1 observando en la pintura. Por \u00faltimo, se har\u00e1 una conclusi\u00f3n que englobe lo visto en conjunto a las descripciones del an\u00e1lisis que presentamos de la obra.<\/p>\n

Figura 1: Ricardo G\u00f3mez Campuzano, Palmeras, Valle del Cauca, <\/em>1967, 130 x 200 cm, Sala de arte Bancolombia<\/p>\n

Para empezar, es necesario destacar las caracter\u00edsticas f\u00edsicas y visuales de esta obra. Primero, esta pintura tiene un tama\u00f1o mediano (aproximadamente unos 1,30 x 2m), y est\u00e1 hecha al \u00f3leo. Este paisaje llama la atenci\u00f3n por el contraste de los tonos azul, violeta, blanco pastel, verdes, naranjas y caf\u00e9s fuertes. Asimismo, se observa una palmera como el punto focal del cuadro, que se lleva toda la atenci\u00f3n de quien lo observa, para luego dirigir su mirada a los dem\u00e1s \u00e1rboles, las nubes y el lago que refleja lo mencionado previamente. Tambi\u00e9n, se resalta la forma en la que el artista hace el cielo a trav\u00e9s de pinceladas circulares y probablemente r\u00e1pidas para generar esa sensaci\u00f3n de movimiento en el cielo, cosa que contrasta con la forma en la que est\u00e1n hechos los reflejos del lago. Las pinceladas del lago se notan mucho m\u00e1s cuidadosas, en l\u00edneas casi rectas horizontales para darle el movimiento al agua, y mezcla estas con pinceladas verticales para hacer el reflejo de los \u00e1rboles y palmeras. No obstante, podemos deducir que la forma en la que da la sensaci\u00f3n de volumen y de luminosidad alude al estilo impresionista, mezclando los colores en el lienzo y no en la paleta.<\/p>\n

Sumado a lo anterior, podemos apreciar la forma en la que Campuzano trae las nubes hacia el frente del cuadro, siendo elementos que llaman al espectador, contrastando as\u00ed con el fondo de la monta\u00f1a, llev\u00e1ndolos hacia atr\u00e1s a trav\u00e9s tanto de la manera en la que produce las pinceladas, como en los tonos. Por otra parte, se resalta que entre m\u00e1s cerca el azul del cielo es mucho m\u00e1s fuerte, y cuando se aleja llega a un tono casi blanco que se camufla con el azul de las monta\u00f1as del fondo. Las nubes con tonos amarillos contrastan con las sombras de tonos violetas y morados, y a su vez, los verdes claros de los \u00e1rboles contrastan con los rojos y vino tintos de las sombras. Esta forma de iluminar el cuadro genera, adem\u00e1s, una sensaci\u00f3n de calidez propia del Valle del Cauca, posiblemente en horas tempranas de la ma\u00f1ana viendo de d\u00f3nde proviene la luz y la forma en la que ilumina las nubes, los \u00e1rboles y el agua. Agregando que, existe una cantidad considerable de texturas en el cuadro; la textura de los \u00e1rboles se siente muy real, la textura del agua con su suavidad, la textura esponjosa de las nubes; logra perfectamente generar esas sensaciones en el espectador.<\/p>\n

Ahora, para darle continuidad al an\u00e1lisis de esta obra, nos parece necesario contextualizar un poco el momento art\u00edstico que viv\u00eda el pa\u00eds en esos a\u00f1os. En Colombia, las vanguardias y otros movimientos art\u00edsticos como el impresionismo se demoraron muchos a\u00f1os en llegar a la escena ya que se ve\u00edan con mucha incredulidad y escepticismo. Sin embargo, la academia espa\u00f1ola era muy bien vista y se tom\u00f3 como modelo base para la educaci\u00f3n y formaci\u00f3n de los artistas, esto debido al contexto conservador y tradicional que se viv\u00eda en el pa\u00eds. A pesar de ello, en los a\u00f1os que el gobierno liberal rigi\u00f3 el pa\u00eds las academias vanguardistas tomaron mayor fuerza y se promovi\u00f3 esa nueva forma de hacer y apreciar el arte.<\/p>\n

Entendiendo lo anterior, en este caso se destaca el movimiento art\u00edstico del impresionismo para situar el contexto del arte pl\u00e1stico en Latinoam\u00e9rica. \u00a0El impresionismo es un movimiento que surgi\u00f3 a mediados del siglo XIX, el cual no fue bien visto durante sus primeros a\u00f1os. Esta forma de pintar se caracteriza por el uso de peque\u00f1as manchas, l\u00edneas o puntos de diferentes colores, que al ser observados a cierta distancia generan la impresi\u00f3n, como su nombre lo indica, de tonos claros de luz, sombras e incluso nuevos colores que realmente no est\u00e1n en la paleta. La forma en la que se usa el pincel cambia completamente ya que pasa de ser usado cuidadosamente a producir pinceladas r\u00e1pidas y generalmente en una misma direcci\u00f3n, o en su defecto en forma de x.\u00a0 Los pintores impresionistas buscaban plasmar el momento, el instante, ya que eran pintores que trabajaban generalmente al aire libre. Adem\u00e1s, se reconoc\u00edan por pintar de forma alegre escenas al aire libre, representaci\u00f3n inconsciente de su libertad, con motivos de paisajes y flores, mucho color y luz[1]<\/a>, entendiendo as\u00ed que la observaci\u00f3n de la luz era algo imprescindible y necesario para plasmar una sensaci\u00f3n de realidad. En estos cuadros adem\u00e1s de la luz, una caracter\u00edstica esencial es el movimiento, el cual se empez\u00f3 a recrear a trav\u00e9s de \u201csimples manchas de colores\u201d. Por \u00faltimo, a\u00f1adiendo que este movimiento fue muy mal visto por los acad\u00e9micos ya que era una total aberraci\u00f3n para los criterios que hab\u00eda de lo que era bello en el arte de ese momento hist\u00f3rico. Por ello, la llegada del impresionismo a Colombia tard\u00f3 entre 50 y 70 a\u00f1os debido al contexto del cual hablamos previamente.<\/p>\n

El manejo que hace Campuzano de los colores es muy propio de los paisajes impresionistas. Estos artistas usaban -como se dijo previamente-, diferentes colores que al observarlos juntos generaban otros tonos, y esta es de alguna forma la t\u00e9cnica que usa Campuzano en los arbustos y pastizales de su pintura. A simple vista uno puede decir que solo hay color verde, caf\u00e9 y un poco amarillo, pero al acercarse y observar detalladamente, podemos encontrar manchas naranjas, rojas, colores tierra, e incluso azules muy oscuros. No es lo \u00fanico que podemos observar de las influencias impresionistas en la obra de G\u00f3mez Campuzano, quien entre otras cosas se caracteriz\u00f3 por ir un poco en esta l\u00ednea de artistas latinoamericanos que se dejaron llevar por ese modernismo que lleg\u00f3 no s\u00f3lo a Colombia sino a Latinoam\u00e9rica. El momento en el que Campuzano realiz\u00f3 esta obra fue relativamente cercano a su muerte, por lo cual hab\u00eda dejado las formas tan acad\u00e9micas y se hab\u00eda dejado llevar por este modernismo. Como podemos observar en esta obra, hay mucha influencia de los artistas impresionistas en la forma en que se usa el color, en la que se realizan las pinceladas y en lo que genera la sensaci\u00f3n de luminosidad a trav\u00e9s del trazo diferente y algo espeso.<\/p>\n

Ahora, para poder entender la forma en la que la obra fue hecha, es necesario destacar y situar la \u00e9poca en la cual Campuzano ejerci\u00f3 toda su carrera art\u00edstica. Ricardo G\u00f3mez Campuzano naci\u00f3 en Bogot\u00e1 en el a\u00f1o 1891, perteneci\u00f3 a la alta clase social, creciendo dentro de un contexto muy familiar y de tradiciones cat\u00f3licas. Campuzano, estudi\u00f3 en la Escuela de Bellas Artes de Bogot\u00e1 y la Academia de Artes de San Fernando en Madrid, lo que gener\u00f3 que se inclinara todo su proceso art\u00edstico con t\u00e9cnicas y est\u00e9ticas de la influencia del arte espa\u00f1ol y un fuerte desarrollo en su propia t\u00e9cnica a la hora de pintar. Se destaca el inter\u00e9s de este artista por plasmar el entorno que lo rodeaba y las diferentes atm\u00f3sferas que se visualizaban ante la identidad de los paisajes, espec\u00edficamente la de Bogot\u00e1, su ciudad natal, pero tambi\u00e9n de diferentes lugares del territorio colombiano.<\/p>\n

En ese sentido, habiendo entendido el contexto de Campuzano, podremos empezar a analizar las influencias est\u00e9ticas dentro de la obra. Los dos viajes que hizo el artista a Espa\u00f1a fueron determinantes para forjar un estilo y una t\u00e9cnica tan caracter\u00edsticas. Aunque \u00e9l tuvo su sello personal, se observa la influencia de artistas como Joaqu\u00edn Sorolla o Manuel Benedito, resaltando que estos artistas mantienen una influencia art\u00edstica del siglo XIX que enmarcan est\u00e9ticas cl\u00e1sicas o \u201ctendencias extranjeras que culminaron en el desarrollo de una pintura costumbrista, la cual se distanciaba en t\u00e9cnicas, tem\u00e1ticas y entornos culturales de los que se hab\u00eda nutrido la pintura durante la primera mitad del siglo XIX\u201d, [2]<\/a>entendiendo que las ense\u00f1anzas que Campuzano recibi\u00f3 se ven transformadas\u00a0 dentro de sus decisiones espec\u00edficas del pincel en la obra. La influencia de su viaje a Espa\u00f1a se refleja en la manera en las evidencias est\u00e9ticas de su obra:<\/p>\n

Su paso por la Academia de Artes de San Fernando en Madrid le permiti\u00f3 consolidar un estilo con claras referencias a una est\u00e9tica espa\u00f1ola. El cuidado en la t\u00e9cnica, la luminosidad y la influencia que recibi\u00f3 de artistas como el pintor espa\u00f1ol Joaqu\u00edn Sorolla son un sello distintivo en su pintura. [3]<\/a><\/p>\n

Esta influencia es evidente en la obra analizada ya que el uso de los colores para generar un movimiento es muy t\u00edpico de las obras de artistas como Sorolla. Los cuadros del artista espa\u00f1ol se caracterizaban por el movimiento que generaba a trav\u00e9s de sus pinceladas y por la forma en la que produc\u00eda la sensaci\u00f3n de luz a diferentes horas del d\u00eda con el uso de la paleta de colores y su entendimiento de ese funcionamiento de la luz y la sombra traducida en sus cuadros. Las nubes de este cuadro son el claro ejemplo del manejo de los tonos blancos que Sorolla usaba en sus cuadros, no s\u00f3lo de paisajes sino tambi\u00e9n en los vestidos de las mujeres y ni\u00f1as que pintaba en la playa. A pesar de que en este paisaje no se puede apreciar tan expl\u00edcitamente la influencia de estos artistas impresionistas, luministas y postimpresionistas, s\u00ed se refleja en el uso de los colores, los tonos y sobre todo la luminosidad de este cuadro. Esto deja en claro la influencia paisaj\u00edstica espa\u00f1ola dentro de la obra Palmeras.<\/em><\/p>\n

Otro punto para resaltar son los elementos del paisaje con relaci\u00f3n al contexto dentro de la composici\u00f3n. Estas configuraciones -el agua, la palmera, las monta\u00f1as-, nos sugieren una mirada del paisaje como transformador del significado, sin llevarnos a la literalidad de la primera impresi\u00f3n visual. Es decir, Campuzano alude dentro de su obra caracter\u00edsticas de lo nacional, del territorio y su identidad sin llevarnos a la literalidad de este, espec\u00edficamente resaltaba -casi que irrealista por sus colores- la riqueza del territorio y su identidad en torno a su est\u00e9tica. Esta era una mirada idealista, los colores son llamativos, pasteles y sin manchas oscuras, en definitiva, llena de luz, \u201cEra la visi\u00f3n de un bogotano, nacido en la capital, educado, que a\u00f1oraba esa tranquilidad que ten\u00eda en su finca de la Sabana\u201d [4]<\/a>resaltando as\u00ed un lenguaje desde la mirada pac\u00edfica con aires de resignificar.<\/p>\n

Campuzano, era un artista del retrato, de la historia, y del paisaje. Y como todo artista que retrata el paisaje, debe viajar, as\u00ed que moverse entre el territorio en el que se vive, permite que la mirada del artista empiece a generar un asombro frente a sus nuevos esquemas mentales ante la primera visualizaci\u00f3n del lugar, del territorio, de la monta\u00f1a, y de la hoja nueva que no existe dentro de su hogar. Para los viajeros, la tierra se pod\u00eda convertir \u201cen un maravilloso espect\u00e1culo\u201d y en sus retratos se puede observar la admiraci\u00f3n y el disfrute que sienten por el entorno que est\u00e1n describiendo y retratando[5]<\/a>. Entendiendo como la primera mirada permea y hace que el sentimiento y sensaci\u00f3n por ese nuevo entorno se convierta en un lugar de enunciaci\u00f3n del idealismo ante la hermosa realidad que se est\u00e1 viendo. En este caso, intenta as\u00ed, reproducir la belleza de la apariencia superficial tal como se ve en las luces cambiantes y pretende captar el encanto del momento[6]<\/a>, teniendo as\u00ed una imagen de la superficie y el territorio idealizado y lleno del color de la vida.<\/p>\n

A inicios del siglo XX, la imagen general del c\u00edrculo de los artistas pl\u00e1sticos empieza a tener un papel transformador y de vinculaci\u00f3n a la sociedad mediante sus innovadoras est\u00e9ticas y propuestas alternativas en sus obras presentadas al p\u00fablico. Esto sucede puesto que en Latinoam\u00e9rica se fueron presentando diversas rupturas y nuevas posiciones pol\u00edticas que generaban un centralismo, una desigualdad social y pol\u00edticas conservadoras en todo el territorio. Muchos de los artistas de la \u00e9poca entraban a formar una identidad en sus obras haciendo una renovaci\u00f3n pl\u00e1stica o intentando generar un nuevo lenguaje que hiciera parte de lo que implicaba el cambio social por el que estaba atravesando Latinoam\u00e9rica. Estos empezaron a tomar una voz, una identidad y un cambio social a trav\u00e9s de sus obras para hacer presencia frente a los cambios pol\u00edticos, econ\u00f3micos y sociales del territorio.<\/p>\n

A pesar de que Campuzano tuviera una fuerte influencia por su trayectoria en la academia, estas formas rigurosas de ver la est\u00e9tica en su pintura fue transform\u00e1ndose a la par de que exist\u00eda un cambio estructural en la historia Latinoamericana. A inicios del siglo XX, se empez\u00f3 a tener una mirada m\u00e1s moderna y representativa de la realidad, esto se ve reflejado en la manera en la que los artistas pl\u00e1sticos conceb\u00edan la sociedad conservadora y centralista del estado en el que viv\u00edan. Se empezaron a buscar en t\u00e9rminos de lenguaje pl\u00e1stico, unos tintes enraizados en la realidad, es decir, \u201clo com\u00fan en \u00e9l es intentar romper con lo acad\u00e9mico y lo parroquial\u201d[7]<\/a> marcando as\u00ed y queriendo romper un poco con la est\u00e9tica acad\u00e9mica para llevarla a un movimiento un poco m\u00e1s acorde a lo social y las tendencias pol\u00edticas m\u00e1s liberales que marcaron la atm\u00f3sfera tanto pol\u00edtica como social de Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n

Por ello, a pesar de que la obra muestra expl\u00edcitamente figuras naturales como la palmera y el agua, esta tambi\u00e9n sugiere distintos elementos transformadores como las pinceladas e indicios de colores difusos que complementan y dan un resumen a la complejidad del paisaje. Por lo tanto, Campuzano, m\u00e1s all\u00e1 de sus inclinaciones acad\u00e9micas en la pintura, este se perme\u00f3 del estilo complejo de sugerir, pero tampoco de eludir cada elemento del paisaje. As\u00ed mismo, en la obra, m\u00e1s all\u00e1 de ser un compendio de la mirada a un lugar del Valle del Cauca, resignifica como tal el paisaje como integraci\u00f3n de elementos tanto sugerentes como expl\u00edcitos, aqu\u00ed \u201cel paisaje por lo tanto se convirti\u00f3 en un signo de modernidad para la sociedad colombiana [8]<\/a>\u201d. Por lo tanto, la complejidad del paisaje se volvi\u00f3 un eje esencial de dignificar el territorio, de llevarlo a una mirada m\u00e1s conocida y entendida por todos.<\/p>\n

Se interpreta adem\u00e1s, que la mirada y la forma en la cual Campuzano observaba y reconoci\u00f3 el territorio fue m\u00e1s por una imagen de admiraci\u00f3n y belleza, sin embargo, entendiendo todo el contexto anterior, y la forma en la que a nivel estructural se fueron cambiando las din\u00e1micas sociales – y por ende, art\u00edsticas tambi\u00e9n – en Latinoam\u00e9rica, en este caso, s\u00ed se puede enmarcar la obra como un reconocimiento del paisaje como configuraci\u00f3n de elementos que se quieren destacar por su belleza, su forma y sus colores que, a la mirada de Campuzano, tienen un sentido est\u00e9tico para el p\u00fablico que lo observa.<\/p>\n

La mirada, en este caso, es la que le da el significado al paisaje, es decir; la mirada acad\u00e9mica, la mirada que se fue transformando por la coyuntura social y pol\u00edtica, la mirada de las influencias espa\u00f1olas, la mirada ingenua de no ser un paisaje pol\u00edtico, y la mirada de un material que genera unos colores vivos, con unas pinceladas impuestas de manera pensada y fuera de la academia del perfeccionismo. Ver esta obra es entender que se debe ver bajo una mirada que se ve influenciada bajo diferentes paradigmas, que no se configura de un solo imaginario. Aqu\u00ed, se entiende la obra como un compuesto de formas de ver, de observar y sentir el paisaje como configuraci\u00f3n social tanto por el artista como por el espectador que lo ve y lo siente.<\/p>\n

Para concluir, si bien Campuzano no hizo expl\u00edcito un inter\u00e9s pol\u00edtico de resignificar el territorio por sus condiciones e historia dentro de sus obras, se puede resaltar la manera en la que los elementos pict\u00f3ricos que componen la obra reflejan las consideraciones y contexto que configuraba al artista. Entendiendo que este no desliga su mirada acad\u00e9mica, ni su mirada educada ante el pintar el paisaje a trav\u00e9s de una narrativa po\u00e9tica del territorio. Este artista tiene unas influencias a pesar de que no se haga expl\u00edcito en su historia de vida, se ven reflejadas en la manera en la que revisita y estructura su obra.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

\u00c1lvarez, Ana. Resignificaci\u00f3n del territorio a trav\u00e9s del paisajismo<\/em>. Pereira: Universidad Tecnol\u00f3gica de Pereira, 2017.<\/p>\n

Banco de la Rep\u00fablica, \u201cDe Bogot\u00e1 a Espa\u00f1a, Identidad Nacional e Hispanismo\u201d <\/em>Identidad Nacional e Hispanismo [base de datos en l\u00ednea] 2018. Disponible en https:\/\/www.banrepcultural.org\/exposiciones\/ricardo-gomez-campuzano\/de-bogota-espana<\/a><\/p>\n

Bernal, H\u00e9ctor. \u201cLa explicaci\u00f3n a la pintura del impresionismo\u201d. N\u00f3madas<\/em> 33, (2012).<\/p>\n

Borja, Jaime. \u201cLa tradici\u00f3n colonial y la pintura del siglo XIX en Colombia\u201d, An\u00e1lisis. Revista Colombiana de Humanidades<\/em>, 79 (2011): 69-101.<\/p>\n

Caban\u0303as Bravo, Miguel, Amelia Lo\u0301pez-Yarto Elizalde y Wifredo Rinco\u0301n Garci\u0301a.\u00a0El arte y el viaje<\/em>. Madrid: Editorial CSIC Consejo Superior de Investigaciones Cienti\u0301ficas, 2011.<\/p>\n

Garay Celeita, Alejandro. \u201cRicardo G\u00f3mez Campuzano\u201d. Visto Por La cr\u00edtica, 1910-1930.<\/em> Memoria Y Sociedad<\/em> 13, no. 26 (2014):63-71.<\/p>\n

T\u00e9llez, Guillermina. Miradas a la pl\u00e1stica colombiana de 1900 a 1950: Un debate hist\u00f3rico y est\u00e9tico<\/em>. Bogot\u00e1: Universidad Externado de Colombia, 2011.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/6″ css=\u00bb.vc_custom_1711038986451{border-left-width: 1px !important;border-left-color: #49430a !important;border-left-style: solid !important;}\u00bb][vc_column_text][1]<\/a> H\u00e9ctor Bernal, \u201cLa explicaci\u00f3n a la pintura del impresionismo\u201d, N\u00f3madas<\/em> 33, (2012).<\/p>\n

[2]<\/a> \u00c1lvarez, Ana. Resignificaci\u00f3n del territorio a trav\u00e9s del paisajismo<\/em> (Pereira: Universidad Tecnol\u00f3gica de Pereira, 2017).<\/p>\n

[3]<\/a> Banco de la Rep\u00fablica, \u201cDe Bogot\u00e1 a Espa\u00f1a, Identidad Nacional e Hispanismo\u201d <\/em>Identidad Nacional e Hispanismo [base de datos en l\u00ednea] 2018. Disponible en https:\/\/www.banrepcultural.org\/exposiciones\/ricardo-gomez-campuzano\/de-bogota-espana<\/a><\/p>\n

[4]<\/a> Alejandro Garay Celeita, \u201cRicardo G\u00f3mez Campuzano\u201d, Visto Por La cr\u00edtica, 1910-1930.<\/em> Memoria Y Sociedad<\/em> 13, no. 26 (2014):63-71.<\/p>\n

[5]<\/a> Miguel Caban\u0303as Bravo, Amelia Lo\u0301pez-Yarto Elizalde y Wifredo Rinco\u0301n Garci\u0301a.\u00a0El arte y el viaje<\/em> (Madrid: Editorial CSIC Consejo Superior de Investigaciones Cienti\u0301ficas, 2011).<\/p>\n

[6]<\/a> Bernal, \u201cLa explicaci\u00f3n a la pintura del impresionismo\u201d, p. 5.<\/p>\n

[7]<\/a> T\u00e9llez, Miradas a la pl\u00e1stica colombiana de 1900 a 1950: Un debate hist\u00f3rico y est\u00e9tico<\/em> (Bogot\u00e1: Universidad Externado de Colombia, 2011).<\/p>\n

[8]<\/a> Jaime Borja, \u201cLa tradici\u00f3n colonial y la pintura del siglo XIX en Colombia\u201d.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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