{"id":15217,"date":"2024-03-21T15:34:31","date_gmt":"2024-03-21T20:34:31","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=15217"},"modified":"2024-03-22T08:03:26","modified_gmt":"2024-03-22T13:03:26","slug":"violencia-naturaleza-y-paisaje-en-in-memoriam-de-antonio-barrera-un-analisis-curatorial-y-paratextual-de-la-coleccion-de-arte-privada-de-bancolombia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/violencia-naturaleza-y-paisaje-en-in-memoriam-de-antonio-barrera-un-analisis-curatorial-y-paratextual-de-la-coleccion-de-arte-privada-de-bancolombia\/","title":{"rendered":"Violencia, naturaleza y paisaje en In memoriam<\/i> de Antonio Barrera: un an\u00e1lisis curatorial y paratextual de la colecci\u00f3n de arte privada de Bancolombia"},"content":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #12″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-duodecima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1711038827438{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbfig0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1711053078643{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb]<\/p>\n

Violencia, naturaleza y paisaje en In memoriam<\/i> de Antonio Barrera: un an\u00e1lisis curatorial y paratextual de la colecci\u00f3n de arte privada de Bancolombia
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[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Mariana Ardila y Matilde Uribe\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#49430a\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″ css=\u00bb.vc_custom_1684352587185{margin-top: 200px !important;margin-bottom: 200px !important;}\u00bb][vc_single_image image=\u00bb15219″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig0″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb5\/6″][vc_column_text]In memoriam (Del portafolio Graficario de la lucha popular en Colombia)<\/em> es una serigraf\u00eda del artista colombiano Antonio Barrera (1977). Particularmente, el objeto de estudio de este ensayo ser\u00e1 la edici\u00f3n 74 de 100, que se encuentra en la colecci\u00f3n de arte de Bancolombia. Esta obra est\u00e1 dividida entre el cielo y la tierra por la l\u00ednea del horizonte, creando dos secciones claramente separadas. El cielo empieza con un color azul oscuro hacia el borde superior del grabado pero va volvi\u00e9ndose m\u00e1s claro hacia el centro gracias a las nubes que insin\u00faa el artista. Sin embargo, la parte en la cual nos enfocaremos ser\u00e1 la tierra, que, de forma similar, empieza oscura en la parte superior para ir volvi\u00e9ndose m\u00e1s clara conforme baja la mirada del observador. Hacia el centro de esta secci\u00f3n vemos un cuadrado de un verde m\u00e1s oscuro que el resto de pasto que la rodea, sugiriendo que all\u00ed se encuentra una tumba. Este elemento es muy sutil y podr\u00eda pasar desapercibido.<\/p>\n

Aunque exploraremos el contenido de la obra, nuestro inter\u00e9s principal en el ensayo ser\u00e1 pensar en c\u00f3mo la forma en que la obra est\u00e1 expuesta puede afectar la interpretaci\u00f3n del observador. Por ende, nuestra pregunta es fundamentalmente por las decisiones curatoriales de la exposici\u00f3n, ya que nos result\u00f3 extra\u00f1o que una serigraf\u00eda acerca de la violencia, la cual est\u00e1 impl\u00edcita en la obra y expl\u00edcita en el proceso creativo de Barrera, estuviera agrupada con obras que le dan otra interpretaci\u00f3n al paisaje m\u00e1s dirigida hacia una apreciaci\u00f3n de su tierra y belleza. Adem\u00e1s de que las obras que la rodean exploran una dimensi\u00f3n distinta del paisaje, tampoco hay ninguna menci\u00f3n expl\u00edcita al car\u00e1cter pol\u00edtico de In memoriam<\/em>. Consideramos que esta falta de menciones al tema de la violencia y la ubicaci\u00f3n de la obra borran una de las tem\u00e1ticas principales del grabado y casi la hacen imperceptible para el espectador. A continuaci\u00f3n, argumentaremos que las decisiones curatoriales de esta exposici\u00f3n reducen el tema de la violencia en la obra -tema fundamental para el artista-, privilegiando la exploraci\u00f3n con el paisaje y la naturaleza.<\/p>\n

Partiendo de las anteriores problem\u00e1ticas, propusimos tres ejes principales como gu\u00eda de la investigaci\u00f3n. El primero busca contextualizar In memoriam<\/em> tanto en un momento en la trayectoria art\u00edstica de Antonio Barrera como en un momento hist\u00f3rico -y pol\u00edtico- concreto. All\u00ed, plantearemos que hay dos roles que ha cumplido la naturaleza y el paisaje en la obra de Barrera y que se ven reflejados en el grabado que examinar\u00e1 este ensayo: el paisaje como objeto de reflexi\u00f3n trascendental y como forma de denunciar la violencia. A partir de lo anterior, los siguientes dos ejes buscan explorar por qu\u00e9 las decisiones curatoriales en la exposici\u00f3n de Bancolombia privilegian la primera explicaci\u00f3n e invisibilizan la segunda. As\u00ed, en el segundo eje exploraremos la disposici\u00f3n de la luz tanto en la obra en s\u00ed misma como en la exposici\u00f3n. Esto es importante porque, aunque la obra ya es oscura de por s\u00ed, las luces en la exposici\u00f3n generan un reflejo que hace que sea muy dif\u00edcil de apreciar, privilegiando una interpretaci\u00f3n m\u00e1s abstracta de la serigraf\u00eda. El \u00faltimo eje de an\u00e1lisis ser\u00e1 la ubicaci\u00f3n tem\u00e1tica de In memoriam<\/em> en la secci\u00f3n de la exposici\u00f3n que agrupa obras bajo el concepto de \u201cTierra\u201d. Este eje pretende hacer un an\u00e1lisis paratextual de la obra, explorando c\u00f3mo se ve afectada por los textos curatoriales que la rodean.<\/p>\n

Contexto art\u00edstico en relaci\u00f3n con la violencia y la naturaleza<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Antonio Barrera represent\u00f3 su sentido pol\u00edtico y social en su arte desde que empez\u00f3 la universidad. Por esto, el artista al principio desarroll\u00f3 un estilo m\u00e1s realista y con connotaciones simb\u00f3licas, de activisimo y de cr\u00edtica. Seg\u00fan el historiador del arte \u00c1lvaro Medina \u201cBarrera testimoni\u00f3 su sentir de estudiante con un realismo no aminorado por el recurso simb\u00f3lico\u201d[1]<\/a>. As\u00ed, continu\u00f3 haciendo unos paisajes que tambi\u00e9n se adentraron sobre el tema de la soledad en el hombre, mostrando la experiencia transcendental en la naturaleza que Barrera deseaba plasmar en sus obras. En 1970, d\u00e9cada en la cual fue producido In memoriam<\/em>, el artista contin\u00fao con un enfoque particular en el contexto pol\u00edtico, pronunci\u00e1ndose \u201cen t\u00e9rminos pol\u00edticos ante la crisis general de la universidad colombiana. La atmosfera era de violencia\u201d[2]<\/a>. Esto nos habla de la importancia del contexto de violencia en la obra de Barrera, incluso, trat\u00e1ndose de un grabado con s\u00edntesis de elementos como lo es In memoriam<\/em>. Barrera sol\u00eda trabajar con pocos componentes, pero siempre aprovech\u00f3 su simbolismo al m\u00e1ximo para tratar los temas de soledad y violencia, \u201cun extraordinario ejemplo de arte comprometido por su concisi\u00f3n, s\u00edntesis y firmeza po\u00e9tica del mensaje\u201d[3]<\/a>.<\/p>\n

Por supuesto, esto no quiere decir que Antonio Barrera no tuviera una relaci\u00f3n muy estrecha con la dimensi\u00f3n de la naturaleza. \u00c9l, desde su infancia tuvo la dedicaci\u00f3n de mirar lo que lo rodeaba, observando profundamente los detalles de las plantas y los \u00e1rboles \u201cpasaba gran parte del tiempo al aire libre analizando todo lo que ve\u00eda a mi alrededor\u201d[4]<\/a>. Esto lo llev\u00f3 a hacer su primer paisaje, g\u00e9nero art\u00edstico que le result\u00f3 fant\u00e1sticamente, convirti\u00e9ndolo as\u00ed en uno de los grandes paisajistas colombianos. Barrera\u00a0logr\u00f3 algo muy fascinante para los observadores: una atm\u00f3sfera. Por esto mismo, Miguel Miguel, quer\u00eda que las personas se sintieran \u201cpart\u00edcipe[s] de las atm\u00f3sferas ef\u00edmeras y mutables que este artista colombiano nos ha creado\u201d[5]<\/a>. Las atm\u00f3sferas que \u00e9l hac\u00eda ten\u00edan como objetivo evidenciar las emociones que el artista tuvo cuando estuvo en relaci\u00f3n con la naturaleza que est\u00e1 representando, no ella en s\u00ed, sino m\u00e1s bien lo que se capt\u00f3, \u201cese trayecto que existe entre el artista y la naturaleza es un momento de contacto intenso. En ese \u2018verla\u2019 y plasmarla, no en cuanto vista sino en cuanto \u2018sentida\u2019 est\u00e1 el momento de creaci\u00f3n\u201d[6]<\/a>.<\/p>\n

Teniendo en cuenta lo anterior, podemos determinar que la naturaleza en la obra de Antonio Barrera era tratada en dos dimensiones por el artista: una contextualizada y pol\u00edtica y otra trascendental y propia. A continuaci\u00f3n, mostraremos c\u00f3mo la exposici\u00f3n privilegi\u00f3 esta segunda dimensi\u00f3n de In memoriam<\/em>, dejando de lado la interpretaci\u00f3n pol\u00edtica. Consideramos que no es err\u00f3neo darle m\u00e1s protagonismo a una dimensi\u00f3n sobre otra, pero s\u00ed argumentaremos que hubo una invisibilizaci\u00f3n casi total de la interpretaci\u00f3n del grabado que gira en torno a la violencia y que esto es un desacierto de decisiones curatoriales<\/p>\n

La luz en la exposici\u00f3n y el car\u00e1cter abstracto de la obra<\/strong><\/p>\n

Vale la pena comenzar con algo que nos pareci\u00f3 esencial en la manera en la que la obra es percibida por el espectador: la disposici\u00f3n de las luces en la exposici\u00f3n. El lugar donde est\u00e1 ubicado el grabado es frente a un bombillo, el cual le refleja una fuerte luz a la obra casi desde cualquier lugar que se le mire. Aqu\u00ed hay dos decisiones curatoriales que pueden llegar a ser muy perjudiciales: la primera es el lugar en donde est\u00e1n puestas la luz y la obra, y la segunda es el vidrio que est\u00e1 protegiendo el grabado, pues genera un reflejo que incrementa la dificultad de percepci\u00f3n de la obra y sus colores. Estas decisiones generan una incomodidad visual por parte del receptor y que este no pueda permitir apreciar el grabado en su totalidad -al menos en una primera mirada-, pues la disposici\u00f3n de la luz hace que m\u00faltiples aspectos de la obra desaparezcan o se vean disminuidos. Creemos que es importante tener en cuenta estas decisiones curatoriales pues, como propone la curadora Florencia Battiti: \u201ctodo discurso es de naturaleza narrativa y tiene una primera persona como narrador, este ser\u00e1 quien, mediante acciones directas, arroje luz sobre algunos aspectos, oscurezca o borre otros, dentro del material disponible sobre el cual se construye la narraci\u00f3n\u201d.[7]<\/a><\/p>\n

Aunque esta disposici\u00f3n de la luz en la exposici\u00f3n podr\u00eda considerarse un error, es posible preguntarse si efectivamente lo fue, o si fue una acci\u00f3n consciente para que la tumba que mencionamos anteriormente no pudiera tener ning\u00fan tipo de protagonismo, esta vez por su falta de visibilidad. La tumba es el componente que relaciona la obra con la violencia, y ha sido invisibilizada en esta exposici\u00f3n, pues no entra en los est\u00e1ndares de la categor\u00eda \u201cTierra\u201d -tema que trataremos m\u00e1s adelante-. Es muy sugestivo tratar de analizarlo desde ese punto de vista, considerando que \u201ctoda exposici\u00f3n de artes visuales se apoya fuertemente en una \u2018jerarqu\u00eda teleol\u00f3gica de significaciones\u2019 y su car\u00e1cter de presentaci\u00f3n p\u00fablica conlleva una poderosa voluntad de persuasi\u00f3n\u201d[8]<\/a>, por lo cual no creemos que esto haya sido un error. Los curadores pudieron haber puesto las dos obras que est\u00e1n debajo de In memoriam<\/em> -las cuales no tienen ning\u00fan vidrio y, por ende no reflejan la luz del bombillo- en la parte superior en vez de la serigraf\u00eda de Barrera (figura 1<\/strong><\/span><\/span><\/a>). Creemos que esta podr\u00eda ser una decisi\u00f3n a prop\u00f3sito y con intenci\u00f3n de afectar la percepci\u00f3n de In memoriam<\/em>, pues, seg\u00fan Battiti, \u201clas exposiciones son instancias narrativas cuyo anclaje institucional nunca es neutral. Son sistemas estrat\u00e9gicos de representaci\u00f3n que alojan tensiones dentro de su propia estructura y, tambi\u00e9n, en relaci\u00f3n al espacio institucional que las alberga\u201d[9]<\/a>. As\u00ed, consideramos que disminuir la interpretaci\u00f3n de In <\/em>memoriam que tiene que ver con la violencia fue una decisi\u00f3n narrativa, consciente y tomada institucionalmente.<\/p>\n

Por otro lado, algo muy importante sobre la luz es la manera en la que esta (figuras 1<\/strong><\/span><\/a> y 3<\/span><\/strong><\/a>), posiblemente sin desearlo, resalta una parte m\u00e1s abstracta de la obra. La relaci\u00f3n que Antonio Barrera tuvo con su creaci\u00f3n de obras abstractas es muy compatible con c\u00f3mo se ve In memoriam<\/em> con la luz y reflejo espec\u00edficas de la exposici\u00f3n. Esto se debe a que la iluminaci\u00f3n hace que la obra se perciba como dos franjas de color (figura 3<\/strong><\/span><\/a>) o, en palabras de \u00c1lvaro Medina sobre el momento de creaci\u00f3n m\u00e1s abstracta de Barrera, como \u201cdos \u00e1reas principales separadas por una n\u00edtida l\u00ednea de horizonte\u201d[10]<\/a>. Si nos acercamos y nos ponemos a la altura indicada, por supuesto podemos notar la tumba, los detalles del pasto y el sombreado del cielo y tierra. Sin embargo, a primera vista, y gracias a la iluminaci\u00f3n y la forma en que el bombillo alumbra directamente la obra, es que puede llegar a verse su aspecto m\u00e1s abstracto (figura 3<\/strong><\/span><\/a>).<\/p>\n

Este puede ser un intento m\u00e1s por reducir el aspecto simb\u00f3lico y lo transcendental de la atm\u00f3sfera a los detalles de los oscuros, las texturas, la neblina; por simplemente simplificar todo en \u201cdos planos, tierra (verde) y cielo (azul)\u201d[11]<\/a> sin tener en cuenta la relaci\u00f3n del paisaje con la violencia. Miguel Miguel, en Les peintures r\u00e9centes<\/em> menciona sobre la obra de Barrera que, en muchos casos se enfoca en \u201cla figuraci\u00f3n pura y la abstracci\u00f3n; reivindica la figura por su ausencia y mediante espacios congelados de lo natural insin\u00faa lo abstracto\u201d[12]<\/a>. Para nosotras, el grabado est\u00e1 en medio de ambas cosas que \u00e9l menciona, porque de alguna manera al no ser figuraci\u00f3n pura ni abstracci\u00f3n total, sino un poco de ambos, logra poner en di\u00e1logo una naturaleza congelada con una abstracci\u00f3n. Por esto, consideramos que es importante, curatorialmente, resaltar ambas dimensiones de la obra: la que conlleva una cr\u00edtica pol\u00edtica y la que hace una reflexi\u00f3n acerca de la naturaleza y la abstracci\u00f3n. Sin embargo, consideramos que en esta exposici\u00f3n se enfocaron, con o sin desearlo, solamente en este \u00faltimo aspecto.<\/p>\n

La ubicaci\u00f3n tem\u00e1tica de la obra: un an\u00e1lisis paratextual y curatorial de In memoriam<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Como lo mencionamos anteriormente, la exposici\u00f3n est\u00e1 dividida en cinco categor\u00edas: Aire, Agua, Tierra, Fuego y Alma. In memoriam <\/em>se encuentra en el grupo de Tierra, el cual solo est\u00e1 se\u00f1alizado por un texto curatorial ubicado cerca de las obras de este conjunto (figura 2<\/strong><\/span><\/a>).\u00a0Vale la pena mencionar que este texto no se encuentra al lado de In memoriam <\/em>sino debajo de la obra que est\u00e1 inmediatamente a su izquierda -y que es del mismo artista- (figura 1<\/strong><\/span><\/a>). Tambi\u00e9n es importante resaltar que el texto curatorial s\u00ed hace alusiones a la relaci\u00f3n entre la tierra y la muerte. Espec\u00edficamente, cuando hace referencia a la \u201cSelva y Monta\u00f1a. Todo lo que sube baja\/ sobre esta, la tierra\/ Sagrada de nuestras estirpes.\u201d Sin embargo, contemplamos que este texto curatorial privilegia una interpretaci\u00f3n m\u00e1s trascendental y et\u00e9rea de la relaci\u00f3n entre la muerte y la tierra, no hace \u00e9nfasis en los contextos espec\u00edficos de violencia que permean In memoriam<\/em>. Si bien este texto curatorial tiene sentido con el contexto de muchas obras que se encuentran dentro de la categor\u00eda de \u201cTierra\u201d -pues exploran la relaci\u00f3n con el paisaje y la tierra -, consideramos que oculta una interpretaci\u00f3n importante de In memoriam<\/em> relacionada con un contexto de violencia.<\/p>\n

Ocurre algo muy similar con el otro paratexto de esta obra, \u201cLa bendici\u00f3n nupcial\u201d, la cual se encuentra al dorso de In memoriam<\/em> (figura 4<\/strong><\/span><\/a>). Es importante aclarar que este es un texto curatorial, que fue puesto en la obra para la exposici\u00f3n y no fue puesto por el artista. Este poema tiene las caracter\u00edsticas similares al texto curatorial sobre la Tierra, pues trata una dimensi\u00f3n m\u00e1s abstracta de la naturaleza pero no hace ninguna alusi\u00f3n concreta al tema principal de In memoriam<\/em>. Tampoco nos da pistas acerca del contexto hist\u00f3rico de la obra, pues es un texto del siglo XIX que no tiene nada que ver con la violencia pol\u00edtica a la cual hace alusi\u00f3n Antonio Barrera.<\/p>\n

Un \u00faltimo paratexto que nos llam\u00f3 la atenci\u00f3n es el t\u00edtulo mismo. El t\u00edtulo original es In memoriam (Del portafolio Graficario de la lucha popular en Colombia) <\/em>pero en esta exhibici\u00f3n fue presentado como In memoriam. <\/em>Cualquier decisi\u00f3n curatorial, como vimos anteriormente, est\u00e1 relacionada con un acto pol\u00edtico e institucional. En este caso, como hemos visto en el transcurso del ensayo, censurar el contexto pol\u00edtico de la publicaci\u00f3n de este grabado no es un acto inocuo sino pol\u00edticamente cargado.<\/p>\n

El silencio que hay sobre la violencia en la exposici\u00f3n fue reforzado, adicionalmente, por las obras que rodean In memoriam<\/em>. Consideramos que el hecho de que todas las obras que est\u00e1n inmediatamente a la izquierda, derecha o debajo del grabado no traten el tema de la violencia es relevante, puesto que es parte fundamental del proceso curatorial pensar en estas yuxtaposiciones. Para justificar esto, partimos del marco te\u00f3rico de Sof\u00eda Gonz\u00e1lez-Anaya, una antrop\u00f3loga que hizo parte del equipo curatorial de la exposici\u00f3n \u201cVoces para transformar a Colombia\u201d, realizada por el Centro de Memoria Hist\u00f3rica en Bogot\u00e1 y Medell\u00edn en el 2018. Si bien esta exposici\u00f3n es muy diferente a la exposici\u00f3n privada de Bancolombia, pues busca exponer memorias intangibles y no obras que tienen una materialidad, la autora reflexiona sobre el quehacer curatorial y las narrativas que proponen las exposiciones que tratan sobre la violencia. As\u00ed, Gonz\u00e1lez parte de las propuestas del antrop\u00f3logo austriaco Nicholas Thomas para hablar de la importancia de la yuxtaposici\u00f3n entre la obra y lo que la rodea. Thomas afirma que es tarea fundamental del curador preguntarse con qu\u00e9 se acompa\u00f1ar\u00e1 u opondr\u00e1 una obra puesto que la yuxtaposici\u00f3n no solo es ordenamiento sino, a veces, ensamblaje.[13]<\/a>\u00a0Teniendo esto en cuenta, queda la duda de c\u00f3mo se realiz\u00f3 la agrupaci\u00f3n de estas obras (figura 1<\/strong><\/span><\/a>), ya que abre la posibilidad de que se escogieran para oponer el tema de In memoriam<\/em> al del resto de las otras obras. Sin embargo, no consideramos que este sea el caso pues, como ya lo mencionamos, la luz hace que se borre el tema de la violencia en vez de resaltarlo para que el observador pueda contrastarlo con las dem\u00e1s obras.<\/p>\n

 <\/p>\n

Conclusiones<\/strong><\/p>\n

Es a partir de los procesos descritos anteriormente que podemos afirmar que las decisiones curatoriales de la colecci\u00f3n de arte de Bancolombia intentan borrar la dimensi\u00f3n pol\u00edtica de In memoriam<\/em>. Este tema no es solo muy presente en el grabado sino en la trayectoria e intereses art\u00edsticos del artista, Antonio Barrera. Si bien, como mencionamos anteriormente, tambi\u00e9n fue importante para el artista una introspecci\u00f3n acerca de los sentimientos que generaban la tierra y la naturaleza, ser\u00eda err\u00f3neo afirmar que esto era lo \u00fanico importante en su obra y en este grabado en espec\u00edfico. Sin embargo, la exposici\u00f3n de Bancolombia hizo esto a final de cuentas, resaltando y haciendo expl\u00edcita \u00fanicamente la tem\u00e1tica de \u201cTierra\u201d. Esto implica una omisi\u00f3n de la otra tem\u00e1tica de la obra desde un punto de vista curatorial. Este silencio por parte del equipo curatorial no solo pasa por una falta de textos complementarios, sino por la elecci\u00f3n de la luz que golpea la obra, la ubicaci\u00f3n donde se encuentra, las obras que la rodean y el t\u00edtulo abreviado. Si bien no condenamos que se enfocaran en la dimensi\u00f3n m\u00e1s introspectiva y visual del paisaje, pues la secci\u00f3n \u201cTierra\u201d en la exposici\u00f3n va dirigida a esto, s\u00ed consideramos un desacierto la omisi\u00f3n total del tema de la violencia pol\u00edtica en In memoriam<\/em>.<\/p>\n

Referencias<\/strong><\/p>\n

Battiti, Florencia. \u00abLas exposiciones como formas de discurso. Algunas consideraciones sobre las muestras de artes visuales en los espacios de memoria en la Argentina\u00bb. Revista de Instituciones, ideas y mercados<\/em> 59 (2013): 181-90.<\/p>\n

Gonz\u00e1lez-Ayala, Sof\u00eda. \u00abVoces Para Transformar a Colombia: El Curar Inacabado de las Memorias Sobre el Conflicto Armado\u00bb. Revista Colombiana de Antropolog\u00eda<\/em> 56, n.o<\/sup> 1 (2020): 85-114.<\/p>\n

Hern\u00e1ndez, Jos\u00e9. \u00abPaisajes interiores: \u201cIdeario\u201d de Antonio Barrera, fallecido el 24 de julio en Par\u00eds\u00bb. El Tiempo: Lecturas dominicales (Bogot\u00e1, Colombia)<\/em>, 12 de agosto de 1990.<\/p>\n

Medina, Alvaro. \u00abAntonio Barrera: abstracci\u00f3n y paisaje\u00bb. En Procesos del arte en Colombia<\/em>, 531-41. Biblioteca b\u00e1sica colombiana\u00a0; no. 34. Bogota: Colcultura, 1978.<\/p>\n

Miguel, Miguel. Antonio Barrera peintures r\u00e9centes\u00a0: FIAC 1981<\/em>. New York: CDS Gallery, 1981.<\/p>\n

Uribe, Matilde. Fotograf\u00eda de In memoriam en la exposici\u00f3n de Bancolombia con las obras que la rodean<\/em>. Imagen propia, 2023.<\/p>\n

Uribe, Matilde. Fotograf\u00eda del texto curatorial de la secci\u00f3n \u201cTierra\u201d en la exposici\u00f3n de Bancolombia<\/em>. Imagen propia, 2023.<\/p>\n

Uribe, Matilde. Fotograf\u00eda de In Memoriam desde la perspectiva del observador en la exposici\u00f3n de Bancolombia<\/em>. Imagen propia, 2023.<\/p>\n

Uribe, Matilde, Fotograf\u00eda de \u201cLa bendici\u00f3n nupcial\u201d al dorso de In memoriam en la exposici\u00f3n de Bancolombia<\/em>. Imagen propia, 2023.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/6″ css=\u00bb.vc_custom_1711038986451{border-left-width: 1px !important;border-left-color: #49430a !important;border-left-style: solid !important;}\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

[1]<\/a> Alvaro Medina, \u201cAntonio Barrera: abstracci\u00f3n y paisaje\u201d, en Procesos del arte en Colombia<\/em>, Biblioteca b\u00e1sica colombiana\u202f; no. 34 (Bogota: Colcultura, 1978), 532.<\/p>\n

[2]<\/a> Medina, \u201cAntonio Barrera: abstracci\u00f3n y paisaje\u201d, 533.<\/p>\n

[3]<\/a> Medina, \u201cAntonio Barrera: abstracci\u00f3n y paisaje\u201d, 534.<\/p>\n

[4]<\/a> Miguel, Antonio Barrera peintures r\u00e9centes\u202f: FIAC 1981<\/em> (New York: CDS Gallery), 1981.<\/p>\n

[5]<\/a> Miguel, Antonio Barrera peintures r\u00e9centes\u202f: FIAC 1981.<\/em><\/p>\n

[6]<\/a> Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez, \u00abPaisajes interiores: \u201cIdeario\u201d de Antonio Barera, fallecido el 24 de julio en Par\u00eds\u00bb, El Tiempo: Lecturas dominicales (Bogot\u00e1, Colombia)<\/em>, 12 de agosto de 1990, 15.<\/p>\n

[7]<\/a> Florencia Battiti, \u00abLas exposiciones como formas de discurso. Algunas consideraciones sobre las muestras de artes visuales en los espacios de memoria en la Argentina\u00bb, Revista de Instituciones, ideas y mercados<\/em> 59 (2013): 187.<\/p>\n

[8]<\/a> Battiti, \u201cLas exposiciones como formas de discurso. Algunas consideraciones sobre las muestras de artes visuales en los espacios de memoria en la Argentina\u201d, 185.<\/p>\n

[9]<\/a> Battiti, \u201cLas exposiciones como formas de discurso. Algunas consideraciones sobre las muestras de artes visuales en los espacios de memoria en la Argentina\u201d, 185.<\/p>\n

[10]<\/a> Alvaro Medina, \u00abAntonio Barrera: abstracci\u00f3n y paisaje\u00bb, en Procesos del arte en Colombia<\/em>, Biblioteca b\u00e1sica colombiana\u202f; no. 34 (Bogota: Colcultura, 1978), 535.<\/p>\n

[11]<\/a> Medina, \u00abAntonio Barrera: abstracci\u00f3n y paisaje\u00bb, 539.<\/p>\n

[12]<\/a> Miguel, Antonio Barrera peintures r\u00e9centes\u202f: FIAC 1981<\/em> (New York: CDS Gallery, 1981).<\/p>\n

[13]<\/a> Sof\u00eda Gonz\u00e1lez-Ayala, \u00abVoces Para Transformar a Colombia: El Curar Inacabado de Las Memorias Sobre El Conflicto Armado\u00bb, Revista Colombiana de Antropolog\u00eda<\/em> 56, n.o<\/sup> 1 (2020): 89.<\/p>\n

[14]<\/a> Matilde Uribe, Fotograf\u00eda de In memoriam en la exposici\u00f3n de Bancolombia con las obras que la rodean<\/em>, imagen propia, 2023.<\/p>\n

[15]<\/a> Matilde Uribe, Fotograf\u00eda del texto curatorial de la secci\u00f3n \u201cTierra\u201d en la exposici\u00f3n de Bancolombia<\/em>, imagen propia, 2023.<\/p>\n

[16]<\/a> Matilde Uribe, Fotograf\u00eda de In Memoriam desde la perspectiva del observador en la exposici\u00f3n de Bancolombia a mediod\u00eda<\/em>, imagen propia, 2023.<\/p>\n

[17]<\/a> Matilde Uribe, Fotograf\u00eda de \u201cLa bendici\u00f3n nupcial\u201d al dorso de In memoriam en la exposici\u00f3n de Bancolombia<\/em>, imagen propia, 2023.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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