{"id":15173,"date":"2024-03-21T11:49:18","date_gmt":"2024-03-21T16:49:18","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=15173"},"modified":"2024-03-22T08:02:44","modified_gmt":"2024-03-22T13:02:44","slug":"la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/","title":{"rendered":"La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar<\/i> de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo"},"content":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #12″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-duodecima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1711038827438{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbfig0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1711039481879{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb]<\/p>\n

La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal:
\nPaisaje lunar<\/i> de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo
\n<\/span>
\n<\/span><\/h6>\n

[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Sara Sarria y Nelson Ria\u00f1o\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#49430a\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″ css=\u00bb.vc_custom_1684352587185{margin-top: 200px !important;margin-bottom: 200px !important;}\u00bb][vc_single_image image=\u00bb15175″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig0″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb5\/6″][vc_column_text]El objeto de estudio a tratar dentro de este ensayo argumentativo ser\u00e1 la obra: Paisaje lunar <\/em>de David Manzur de 1971. David Manzur es un artista colombiano nacido en 1929. Estudi\u00f3 Artes Pl\u00e1sticas, M\u00fasica y Declamaci\u00f3n en la Escuela de Bellas Artes de Bogot\u00e1. En la d\u00e9cada de los cincuenta, se traslad\u00f3 a Estados Unidos, donde pasar\u00eda varios a\u00f1os y donde su obra se ver\u00eda profundamente influenciada por su estancia en el pa\u00eds. Ciertamente, en el periodo entre los sesenta y principios de los setenta comenz\u00f3 a producir obras abstractas, deslig\u00e1ndose del estilo g\u00f3tico y figurativo que tanto lo caracterizaba[1]<\/a>. De este modo se introduce la obra Paisaje lunar<\/em> (1971), la obra est\u00e1 ubicada en la sala de arte de la colecci\u00f3n privada de Bancolombia, en la secci\u00f3n \u201cNarrar el Aire\u201d que seg\u00fan el concepto curatorial muestra una narrativa que representa la coexistencia entre elementos et\u00e9reos e intangibles que juegan con el espacio. El aire se ve personificado por diversos elementos que pueden ser vistos dentro de las obras de esta secci\u00f3n, tanto en el movimiento como en los elementos que conviven con este, llegando al an\u00e1lisis de los s\u00edmbolos en las obras abstractas.<\/p>\n

Dicho esto, se ha decidido centrar el problema de investigaci\u00f3n en el cuestionamiento de c\u00f3mo en la exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal, la l\u00f3gica de la abstracci\u00f3n y el constructivismo nos ayudan a construir un paisaje desde lo no figurativo. <\/strong>Se opt\u00f3 por guiarse por el contexto hist\u00f3rico en el cual se enmarca la obra y el artista, teniendo en cuenta el efecto que pudo haber tenido en la producci\u00f3n de la composici\u00f3n la llegada del hombre a la luna, adem\u00e1s se puede analizar la influencia de Naum Gabo y su producci\u00f3n art\u00edstica constructivista en Manzur y c\u00f3mo esto lo llevo a transformar la manera a la que se acercaba al arte. El inter\u00e9s frente a esta obra se basa en el an\u00e1lisis de c\u00f3mo se construye un paisaje no figurativo considerando el uso de elementos industriales, teor\u00eda donde se fundamenta el movimiento constructivista inspirado en la experimentaci\u00f3n geom\u00e9trica. Pero tambi\u00e9n, c\u00f3mo estos elementos se unen a las bases del arte abstracto para llegar a representar a eso que designamos paisaje<\/em>.<\/p>\n

En primer lugar, se puede hablar del constructivismo, este es un movimiento art\u00edstico que comienza en la URSS y que en sus inicios ten\u00eda como objetivo poner el arte al servicio de la Revoluci\u00f3n Bolchevique. El movimiento es originalmente conocido como constructivismo ruso, fue creado e ideado por Vladimir Tatlin, primer exponente y fundador de este movimiento. Tatlin cre\u00f3 esta corriente en base a su visita al taller de Pablo Picasso (mayor exponente del Cubismo), en donde pudo observar \u201ccollages anticonvencionales y los relieves que Picasso hab\u00eda hecho con pedazos de cart\u00f3n, hilo y otros desperdicios\u201d[2]<\/sup><\/a>. Esto inspir\u00f3 enormemente a Tatlin a denominar estos collages no figurativos y abstractos: construcciones.<\/p>\n

Por lo cual, al detonar la Revoluci\u00f3n en 1917 muchos artistas sintieron la necesidad de implementar el arte como complemento de la revoluci\u00f3n, de ah\u00ed Tatlin incorpor\u00f3 como cimiento y base de su reciente creaci\u00f3n, la necesidad de que \u201clos artistas ten\u00edan que servir a la sociedad produciendo objetos \u00fatiles\u201d[3]<\/sup><\/a>, visi\u00f3n que tambi\u00e9n compart\u00eda el artista Aleksandr Rodchenko. En efecto, se puede evidenciar en su obra y pieza arquitect\u00f3nica, Monumento a la tercera internacional<\/em>, c\u00f3mo el arte se convierte en una herramienta propagand\u00edstica de objetos funcionales, que produce una relaci\u00f3n identitaria con la estructura social, econ\u00f3mica y cultural del pa\u00eds en la \u00e9poca. Lastimosamente, el pr\u00f3spero futuro de la ideolog\u00eda comunista que Tatlin buscaba impulsar no lleg\u00f3 nunca a su culminaci\u00f3n, y el Monumento a la tercera internacional<\/em> a causa de escasez de materiales nunca pudo ser terminado, quedando \u00fanicamente en su fase inicial como maqueta.<\/p>\n

Vladimir Tatlin. Monumento a la Tercera Monumental Internacional<\/em>, 1919-1920. Madera, acero y vidrio. Los restos de esta maqueta est\u00e1n guardados en el Museo Ruso, Leningrado figura 1<\/strong><\/span><\/a><\/p>\n

En cuanto a la representaci\u00f3n paisaj\u00edstica se puede se\u00f1alar que el constructivismo ruso estaba ligado a una necesidad social, es por esto por lo que los paisajes est\u00e1n representados por: la incorporaci\u00f3n de la naturaleza artificial y urban\u00edstica, as\u00ed como por una composici\u00f3n fundamentada en principios geom\u00e9tricos simples, tales como cuadrados, c\u00edrculos, l\u00edneas y tri\u00e1ngulos. Se destaca el uso de colores primarios para demostrar simplicidad junto con las formas geom\u00e9tricas. La precisi\u00f3n y exactitud en la ejecuci\u00f3n t\u00e9cnica-objetiva resaltan en la obra, mientras que en la escultura y proyectos a gran escala se emplean completamente industriales como la madera, clavos, hilos, vidrio, cart\u00f3n, yeso, metal, pl\u00e1stico, entre otros.<\/p>\n

Estos principios est\u00e9ticos dieron bases a un constructivismo desligado de influencias ideol\u00f3gicas y pol\u00edticas. Por consiguiente, Naum Gabo, el mayor representante de este movimiento y part\u00edcipe del constructivismo ruso, estableci\u00f3 que el principio original del arte no deb\u00eda estar a favor de la instrumentalizaci\u00f3n pol\u00edtica. Por este motivo Gabo decret\u00f3 como filosof\u00eda personal en su arte, que, \u201cla actividad art\u00edstica era una necesidad espiritual no solo para el mismo artista, sino tambi\u00e9n para la sociedad\u201d[4]<\/sup><\/a>. En ese sentido, Gabo empez\u00f3 a crear obras estructurales que juegan con el espacio, el tiempo y la percepci\u00f3n del espectador, creando as\u00ed estructuras abstractas enteramente geom\u00e9tricas que expresan un equilibrio din\u00e1mico producido por el vac\u00edo y la materia[5]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

David Manzur quien resid\u00eda en Estados Unidos al mismo tiempo que Gabo en la d\u00e9cada de los sesenta, periodo en el que la abstracci\u00f3n y el expresionismo estaban en auge en el pa\u00eds, presenci\u00f3 la irrupci\u00f3n de un nuevo estilo art\u00edstico que contrastaba con la est\u00e9tica figurativa en la que hab\u00eda estado trabajando. Estos cambios en los estilos sumieron a Manzur en una crisis art\u00edstica, ya que no se sent\u00eda plenamente identificado con la direcci\u00f3n que estos movimientos daban al arte. Esto se debi\u00f3 a la eliminaci\u00f3n de la narrativa con la que siempre se hab\u00eda identificado Manzur para crear sus obras.\u00a0 El artista afirma que siempre se ha inspirado en una l\u00ednea geom\u00e9trica rom\u00e1ntica en sus obras. Esta aproximaci\u00f3n le permite la precisi\u00f3n matem\u00e1tica inherente a la geometr\u00eda con la esencia rom\u00e1ntica de su esp\u00edritu como artista.<\/p>\n

De este modo, Manzur decide alejarse del arte y enfocarse en la ciencia, se inscribi\u00f3 entonces en un curso de Astronom\u00eda, ya que ten\u00eda un gran inter\u00e9s en el espacio y los misterios de este. El curso result\u00f3 siendo una gran frustraci\u00f3n para el artista, debido a que hab\u00eda romantizado la ciencia y no esperaba el rigor matem\u00e1tico con el que se encontr\u00f3. Volvi\u00f3 al arte y fue en ese momento en el que David Manzur conoci\u00f3 al maestro Gabo en una conferencia que \u00e9l estaba dando, al terminar la charla, Manzur le pregunt\u00f3 al maestro si \u00e9l pod\u00eda ser su alumno, a lo que Gabo neg\u00f3 y prefiri\u00f3 recibirlo como su ayudante. A partir de ah\u00ed, Manzur entr\u00f3 en el mundo del constructivismo y abstraccionismo adoptando un nuevo y temporal estilo de arte, aplicando los conocimientos brindados por Gabo mientras lo ayudaba con sus proyectos. En Paisaje lunar<\/em>, se refleja el aspecto escult\u00f3rico de la obra, destacando la influencia de Gabo al incorporar elementos que combinan diversas t\u00e9cnicas art\u00edsticas. El empleo de madera en formas definidas y la interacci\u00f3n con hilos subrayan la planitud y bidimensionalidad de la obra.<\/p>\n

A trav\u00e9s de este enriquecimiento, Manzur al volver a Colombia, instal\u00f3 un telescopio en su estudio para poder observar f\u00e1cilmente la luna y el espacio. Esta fue la fuerza inspiradora que le ayud\u00f3 a crear una serie de obras que retratan paisajes espaciales, entre estos, Paisaje lunar <\/em>(1971), una obra fundamentada en los principios est\u00e9ticos y composicionales del constructivismo, pero optando por una propuesta personal que resalta la curiosidad y misterio que brindan la luna y su superficie. En particular, se destacan seis trozos de madera en la parte central inferior de la obra. Estos est\u00e1n h\u00e1bilmente fijados con clavos, cuidadosamente camuflados por el artista para que no sean visibles para el espectador. De esta manera, se logra la ilusi\u00f3n de que estas formas flotan en el centro de la obra, haciendo alusi\u00f3n a la ausencia de gravedad en el espacio exterior. Asimismo, se puede observar que estos elementos presentan cortes geom\u00e9tricos circulares, los cuales reflejan, seg\u00fan la interpretaci\u00f3n, los cr\u00e1teres de la luna. De este modo, Manzur representa el paisaje lunar.<\/p>\n

Esta reflexi\u00f3n condujo a considerar la posible influencia que Estados Unidos pudo haber tenido en la producci\u00f3n especifica de esta obra, teniendo en cuenta el contexto hist\u00f3rico de la carrera espacial entre los Estados Unidos y la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica. No se puede negar la influencia que este suceso tuvo sobre Manzur. Sin embargo, al centrarse en la obra, se puede evidenciar que a pesar de que hubo un inter\u00e9s del artista por la luna, no se encontraron elementos que hagan referencia a una ideolog\u00eda o movimiento pol\u00edtico particular al que Manzur se adhiera.<\/p>\n

En su composici\u00f3n, Paisaje lunar<\/em> (1971) refleja el movimiento constructivista en el uso de dos colores primarios en el fondo: el rojo y el azul. El uso particular de estos muestra la comprensi\u00f3n que tiene el artista del impacto de los colores sobre el espectador, ya que las frecuencias de vibraci\u00f3n generan la excitaci\u00f3n de los fotorreceptores singularmente porque el ser humano posee c\u00e9lulas en forma de cono que son responsables por la percepci\u00f3n de los colores y son en especial sensibles al rojo, al verde y al azul. Es a trav\u00e9s del color que se crea una relaci\u00f3n emocional entre la obra y el sujeto, siendo este el componente que conecta la materia con el esp\u00edritu[6]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Igualmente, el constructivismo se refleja en las formas org\u00e1nicas y los hilos, as\u00ed como en la utilizaci\u00f3n de materiales industriales como madera, hilos tensados y clavos. Se evidencia un rigor matem\u00e1tico en la separaci\u00f3n de los hilos, que, en palabras del artista Jos\u00e9 G\u00f3mez-Sicre y compa\u00f1ero de Manzur, \u201cel rigor geom\u00e9trico y del centro de ellas vinieron a emanar rayos luminosos hechos con hilos de nylon, cuya separaci\u00f3n rigurosa la determinaba una computadora a fracci\u00f3n de mil\u00edmetro\u201d[7]<\/sup><\/a>. La inclusi\u00f3n de una computadora responde a la intenci\u00f3n de incorporar nuevas tecnolog\u00edas que potencien el proceso creativo y art\u00edstico, siguiendo el principio original del constructivismo ruso. De este modo, la obra resalta un paisaje complejo en el cual los hilos y las formas org\u00e1nicas generan un juego de colores y sombras misteriosas, atrayendo e invitando al espectador a adentrarse y explorar detenidamente esta composici\u00f3n.<\/p>\n

Por otro lado, tambi\u00e9n se puede mencionar la influencia del expresionismo abstracto en la obra de Manzur; este artista lleg\u00f3 a conocer el movimiento en Estados Unidos despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial[8]<\/sup><\/a>. El movimiento surgi\u00f3 por un deseo de impulsar la naturaleza libre del movimiento a trav\u00e9s de la abstracci\u00f3n, y lo no figurativo, es probable que el artista se haya unido a este movimiento por la influencia del pa\u00eds en el cual se encontr\u00f3 viviendo. Paisaje lunar<\/em> (1971) representa una de las \u00faltimas obras no figurativas de Manzur. La relaci\u00f3n particular que tiene con este paisaje espacial proviene de su afici\u00f3n por la astronom\u00eda como se mencion\u00f3 anteriormente. El espacio que da a la contemplaci\u00f3n de la forma lunar y lo circundante es caracter\u00edstico tanto del paisaje terrenal como del espacial.<\/p>\n

Lo que el artista transmite m\u00e1s all\u00e1 de un paisaje figurativo, es la emoci\u00f3n suscitada por la pasi\u00f3n que \u00e9l siente por el espacio, y el resultado es una creaci\u00f3n de una respuesta visual ya que es a partir de la pintura que se puede llegar a revivir y experimentar la atm\u00f3sfera del momento espec\u00edfico que vivi\u00f3 el artista al momento de ver este paisaje[9]<\/sup><\/a>. Es mediante la articulaci\u00f3n entre forma y color, y una oposici\u00f3n de colores primarios como lo son el azul y el rojo que Manzur logra guiar al espectador en este paisaje abstracto. El uso que hace el artista del espacio f\u00edsico sobre la cual es realizada la obra demuestra el trabajo f\u00edsico involucrado en su creaci\u00f3n[10]<\/sup><\/a>. Teniendo en cuenta que no se trata \u00fanicamente una pintura, sino que tambi\u00e9n est\u00e1 compuesta de forma escult\u00f3rica, se aprecian cortes superficiales en la parte superior e inferior del soporte de madera. A trav\u00e9s de estos cortes, se entrelazan \u00a0hilos rojos de nylon de manera precisa, dando lugar \u00a0a configuraciones geom\u00e9tricas.<\/p>\n

En Paisaje Lunar, <\/em>Manzur crea contrastes por medio del uso del color azul intenso como fondo en la obra, con los hilos rojos que dependiendo de su acumulaci\u00f3n presentan tonalidades m\u00e1s fuertes cuando est\u00e1n unidos, creando una din\u00e1mica visual en la que el espectador participa decidiendo si se adentra a la obra por conducto de la observaci\u00f3n de los hilos o del fondo de la composici\u00f3n. Mediante estas tensiones que se producen entre los hilos y la madera, surge una creaci\u00f3n de fuerzas que se oponen. Los hilos parecen estar sosteniendo las formas de madera evitando que lleguen a una colisi\u00f3n. Resulta curioso considerar que, al concebir un paisaje lunar, com\u00fanmente se imagina a la luna como un objeto completo. Sin embargo, en esta obra, el artista realiza una representaci\u00f3n dividida por partes, planteando la interrogante de si se est\u00e1 representando genuinamente un paisaje lunar o m\u00e1s bien un paisaje espacial. Es posible interpretar las figuras de madera como la figuraci\u00f3n geom\u00e9trica de meteoritos. De esta manera, el espectador se convierte en un participante activo. La obra no solo se percibe como un paisaje debido al t\u00edtulo que el artista le otorga, sino tambi\u00e9n por la acci\u00f3n que el espectador debe emprender al contemplarla. \u00a0El especatador explora un paisaje, desentra\u00f1ando los elementos de misterio que Manzur[11]<\/sup><\/a> incorpora en sus obras al contemplarla.<\/p>\n

As\u00ed mismo, se mantiene en un estado de perplejidad frente a la obra en la cual se busca la narrativa de la forma figurativa secreta, por la cual el artista dice que se guio para crear este paisaje no figurativo. Una de estas gu\u00edas son los juegos de luz f\u00edsica[12]<\/sup><\/a> que se crean en la obra la hora de variar la intensidad y las zonas a las cuales est\u00e1 expuesta. Esta observaci\u00f3n invita a reflexionar sobre la transformaci\u00f3n de un paisaje a medida que el sol cambia su posici\u00f3n desde amanecer hasta el atardecer. La obra Paisaje lunar<\/em> puede ser considerada como una observaci\u00f3n autentica del modo en el que act\u00faa como un paisaje, no imitando lo natural, sino exhibiendo una similitud en cuanto a la influencia que la luz tiene en la obra.<\/p>\n

En conclusi\u00f3n, se cree que, al explorar un paisaje no terrenal, existe una libertad en la expresi\u00f3n del artista que representa lo espacial mediante una configuraci\u00f3n imaginaria y misteriosa. Esta obra dialoga con el imaginario social que se concibe de la luna como un lugar que est\u00e1 a la vista de todos, pero inalcanzable para la mayor\u00eda. La abstracci\u00f3n del paisaje hace \u00e9nfasis en la forma en la que dialogan la l\u00ednea, el color y la luz sin tener que incorporar elementos narrativos dentro de la obra, lo que es similar al g\u00e9nero de pintura de paisaje en el cual ya no se usa el paisaje como elemento decorativo de fondo, sino que viene a ser el elemento central de la composici\u00f3n. Adem\u00e1s, la l\u00f3gica de abstracci\u00f3n y el constructivismo son herramientas de lo figurativo, a las cuales se puede asociar la obra al incorporar nuevas tecnolog\u00edas que ayuden al proceso creativo y art\u00edstico.\u00a0 Esta obra es muy diciente en el modo en el que dialoga con el futuro tecnol\u00f3gico de la sociedad bas\u00e1ndose en una creaci\u00f3n conjunta entre el artista y la tecnolog\u00eda. Aunque se sabe que la tecnolog\u00eda es un medio para llegar a la creaci\u00f3n art\u00edstica y no el punto de partida desde el que surge la ideaci\u00f3n art\u00edstica. La contemplaci\u00f3n del paisaje es una actividad del ocio humano, y a pesar de que esta obra sea no figurativa, crea el espacio en el que el espectador se ve obligado a contemplar la obra mediante las mismas din\u00e1micas de observaci\u00f3n, teniendo en cuenta que la actividad art\u00edstica es tambi\u00e9n una necesidad espiritual.[13]<\/sup><\/a><\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

Brownlee, Peter John. \u201cColor Theory and the Perception of Art.\u201d American Art<\/em> 23, no. 2 (2009): 21\u201324. https:\/\/doi.org\/10.1086\/605706<\/a>.<\/p>\n

Castellanos, Polo. 2010. \u201cExpresionismo Abstracto: T\u00edpicamente Nortemericano\u201d. Archipielago. Revista Cultural De Nuestra Am\u00e9rica<\/em> 17 (64). https:\/\/www.revistas.unam.mx\/index.php\/archipielago\/article\/view\/20125<\/a>.<\/p>\n

Colman, Eamon y Brian McAvera. \u201cBetween Abstraction and Landscape.\u201d Irish Arts <\/em>Review (2002-)<\/em> 24, no. 1 (2007): 62\u201367. http:\/\/www.jstor.org\/stable\/25503539<\/a>.<\/p>\n

Donnell, Radka Zagoroff. \u201cSpace in Abstract Expressionism.\u201d The Journal of Aesthetics and Art Criticism<\/em> 23, no. 2 (1964): 239\u201349. https:\/\/doi.org\/10.2307\/427786<\/a>.<\/p>\n

Hilberry, Susanne F. \u201cNaum Gabo: A constructivist sculptor.\u201d Bulletin of the Detroit Institute of Arts<\/em> 54, no. 4 (1976): 174\u201383. http:\/\/www.jstor.org\/stable\/41504577<\/a>.<\/p>\n

Laverde Toscano, Maria Cecilia. \u00abDavid Manzur, Historia de una obra de fantas\u00eda y misterio.\u00bb N\u00f3madas<\/em> (Col)\u00a0 , no. 3 (1995): . Redalyc, https:\/\/www.redalyc.org\/articulo.oa?id=105118914012<\/a><\/p>\n

Manzur, David, and Edward J. Sullivan. Manzur<\/em>. Santaf\u00e9 de Bogot\u00e1: Ediciones Gamma; Ediciones Alfred Wild, 1995.<\/p>\n

Nash, J. M. El cubismo, el futurismo y el constructivismo<\/em>. Barcelona: Labor, 1975.<\/p>\n

Nichols, Ivonne. David Manzur<\/em>. Bogot\u00e1: Seguros Bol\u00edvar, 1981.<\/p>\n

Tsoumas, Johannis. \u201c3 La asociaci\u00f3n del arte y la tecnolog\u00eda como base para la est\u00e9tica del constructivismo ruso.\u201d \u00c1baco<\/em>, no. 91\/92 (2017): 46\u201353. https:\/\/www.jstor.org\/stable\/26562161<\/a>.<\/p>\n

Young, Patience. \u201cInstructional Resources: The Abstract Landscape of Expressionism: Detroit Institute of Art.\u201d Art Education<\/em> 48, no. 1 (1995): 25\u201352. https:\/\/doi.org\/10.2307\/3193558<\/a>.<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/6″ css=\u00bb.vc_custom_1711038986451{border-left-width: 1px !important;border-left-color: #49430a !important;border-left-style: solid !important;}\u00bb][vc_column_text][1]<\/a> Mar\u00eda Cecilia Laverde Toscano, \u00abDavid Manzur, Historia de una obra de fantas\u00eda y misterio\u00bb, N\u00f3madas<\/em>, no. 3 (1995).<\/p>\n

[2]<\/a> J. M Nash, \u201cEl Cubismo, El futurimo y el Constructivismo\u201d, en El Constructiviso<\/em>, de J. M Nash, (Barcelona: Labor, 1975), 5.<\/p>\n

[3]<\/a>Sussanne Hillberry, \u201cNaum Gabo: A Constructuvist artist\u201d, Bulletin of the Detroit Institute of arts<\/em> 54, no. 4 (1976): p. 175.<\/p>\n

[4]<\/a>Sussanne Hillberry,\u201cNaum Gabo: A Constructuvist artist\u201d, p. 175.<\/p>\n

[5]<\/a> Carolina Verd, \u201cNaum Gabo: el arte que reside donde la vida sucede\u201d<\/em>, acceso el 12 de septiembre de 2023.<\/p>\n

[6]<\/a>Peter John Brownlee, \u201cColor Theory and the Perception of Art\u201d, American Art<\/em> 23, no. 2 (2009): 21\u201324. https:\/\/doi.org\/10.1086\/605706.<\/p>\n

[7]<\/a> Ivonne Nichols, David Manzur<\/em> (Bogot\u00e1: Seguros Bol\u00edvar, 1981).<\/p>\n

[8]<\/a>Polo Castellanos, 2010, \u201cExpresionismo Abstracto: T\u00edpicamente Nortemericano\u201d, Archipielago. Revista Cultural De Nuestra Am\u00e9rica<\/em> 17 (64). https:\/\/www.revistas.unam.mx\/index.php\/archipielago\/article\/view\/20125<\/a>.<\/p>\n

[9]<\/a> Eamon Colman y Brian McAvera, \u201cBetween Abstraction and Landscape\u201d, Irish Arts Review (2002-)<\/em> 24, no. 1 (2007): 62\u201367. http:\/\/www.jstor.org\/stable\/25503539.<\/p>\n

[10]<\/a> Radka Donnell Zagoroff, \u201cSpace in Abstract Expressionism\u201d, The Journal of Aesthetics and Art Criticism<\/em> 23, no. 2 (1964): 239\u201349. https:\/\/doi.org\/10.2307\/427786.<\/p>\n

[11]<\/a> David Manzur y Edward J. Sullivan, Manzur<\/em> (Santaf\u00e9 de Bogot\u00e1: Ediciones Gamma; Ediciones Alfred Wild, 1995).<\/p>\n

[12]<\/a> Radka Donnell Zagoroff, \u201cSpace in Abstract Expressionism\u201d.<\/p>\n

[13]<\/a> Sussanne Hillberry Feld, \u201cNaum Gabo, A Constructuvist artist\u201d, 176.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_btn title=\u00bbIr arriba\u00bb style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb size=\u00bbxs\u00bb align=\u00bbleft\u00bb link=\u00bburl:%23top\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb15178″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig1″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_btn title=\u00bbIr arriba\u00bb style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb size=\u00bbxs\u00bb align=\u00bbleft\u00bb link=\u00bburl:%23top\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #12″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-duodecima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1711038827438{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbfig0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1711039481879{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb] La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo [\/vc_column_text][vc_text_separator […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":15175,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2124,2112,3339],"tags":[],"class_list":["post-15173","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulo","category-clio","category-duodecima-edicion"],"yoast_head":"\nLa exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El objeto de estudio a tratar dentro de este ensayo argumentativo ser\u00e1 la obra: Paisaje lunar de David Manzur de 1971. David Manzur es un artista colombiano nacido en 1929. Estudi\u00f3 Artes Pl\u00e1sticas, M\u00fasica y Declamaci\u00f3n en la Escuela de Bellas Artes de Bogot\u00e1.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El objeto de estudio a tratar dentro de este ensayo argumentativo ser\u00e1 la obra: Paisaje lunar de David Manzur de 1971. David Manzur es un artista colombiano nacido en 1929. Estudi\u00f3 Artes Pl\u00e1sticas, M\u00fasica y Declamaci\u00f3n en la Escuela de Bellas Artes de Bogot\u00e1.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2024-03-21T16:49:18+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-03-22T13:02:44+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Paisaje_lunar.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"215\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"286\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"15 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\"},\"headline\":\"La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo\",\"datePublished\":\"2024-03-21T16:49:18+00:00\",\"dateModified\":\"2024-03-22T13:02:44+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/\"},\"wordCount\":3676,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/03\\\/Paisaje_lunar.jpg\",\"articleSection\":[\"Art\u00edculo\",\"Clio\",\"Duod\u00e9cima edici\u00f3n\"],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/\",\"name\":\"La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/03\\\/Paisaje_lunar.jpg\",\"datePublished\":\"2024-03-21T16:49:18+00:00\",\"dateModified\":\"2024-03-22T13:02:44+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\"},\"description\":\"El objeto de estudio a tratar dentro de este ensayo argumentativo ser\u00e1 la obra: Paisaje lunar de David Manzur de 1971. David Manzur es un artista colombiano nacido en 1929. Estudi\u00f3 Artes Pl\u00e1sticas, M\u00fasica y Declamaci\u00f3n en la Escuela de Bellas Artes de Bogot\u00e1.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/03\\\/Paisaje_lunar.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/03\\\/Paisaje_lunar.jpg\",\"width\":215,\"height\":286,\"caption\":\"Imagen 1. Manzur. D, Paisaje Lunar, 1971, Ensamblaje en madera, \u00f3leo, hilos y clavo, 55 x 90 cm Colecci\u00f3n Bancolombia\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/\",\"name\":\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\",\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Oficina de Comunicaciones\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/author\\\/gcastane\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","description":"El objeto de estudio a tratar dentro de este ensayo argumentativo ser\u00e1 la obra: Paisaje lunar de David Manzur de 1971. David Manzur es un artista colombiano nacido en 1929. Estudi\u00f3 Artes Pl\u00e1sticas, M\u00fasica y Declamaci\u00f3n en la Escuela de Bellas Artes de Bogot\u00e1.","robots":{"index":"noindex","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","og_description":"El objeto de estudio a tratar dentro de este ensayo argumentativo ser\u00e1 la obra: Paisaje lunar de David Manzur de 1971. David Manzur es un artista colombiano nacido en 1929. Estudi\u00f3 Artes Pl\u00e1sticas, M\u00fasica y Declamaci\u00f3n en la Escuela de Bellas Artes de Bogot\u00e1.","og_url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/","og_site_name":"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","article_published_time":"2024-03-21T16:49:18+00:00","article_modified_time":"2024-03-22T13:02:44+00:00","og_image":[{"width":215,"height":286,"url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Paisaje_lunar.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Oficina de Comunicaciones","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrito por":"Oficina de Comunicaciones","Tiempo de lectura":"15 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/"},"author":{"name":"Oficina de Comunicaciones","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347"},"headline":"La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo","datePublished":"2024-03-21T16:49:18+00:00","dateModified":"2024-03-22T13:02:44+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/"},"wordCount":3676,"image":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Paisaje_lunar.jpg","articleSection":["Art\u00edculo","Clio","Duod\u00e9cima edici\u00f3n"],"inLanguage":"es"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/","name":"La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","isPartOf":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Paisaje_lunar.jpg","datePublished":"2024-03-21T16:49:18+00:00","dateModified":"2024-03-22T13:02:44+00:00","author":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347"},"description":"El objeto de estudio a tratar dentro de este ensayo argumentativo ser\u00e1 la obra: Paisaje lunar de David Manzur de 1971. David Manzur es un artista colombiano nacido en 1929. Estudi\u00f3 Artes Pl\u00e1sticas, M\u00fasica y Declamaci\u00f3n en la Escuela de Bellas Artes de Bogot\u00e1.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/#primaryimage","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Paisaje_lunar.jpg","contentUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Paisaje_lunar.jpg","width":215,"height":286,"caption":"Imagen 1. Manzur. D, Paisaje Lunar, 1971, Ensamblaje en madera, \u00f3leo, hilos y clavo, 55 x 90 cm Colecci\u00f3n Bancolombia"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/la-exploracion-de-un-paisaje-no-terrenal-paisaje-lunar-de-david-manzur-y-la-construccion-de-un-paisaje-no-figurativo\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"La exploraci\u00f3n de un paisaje no terrenal: Paisaje lunar de David Manzur y la construcci\u00f3n de un paisaje no figurativo"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#website","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/","name":"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347","name":"Oficina de Comunicaciones","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","caption":"Oficina de Comunicaciones"},"url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/author\/gcastane\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15173","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15173"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15173\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15186,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15173\/revisions\/15186"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15175"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15173"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15173"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15173"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}