{"id":15136,"date":"2024-03-21T08:57:05","date_gmt":"2024-03-21T13:57:05","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=15136"},"modified":"2024-03-22T08:04:16","modified_gmt":"2024-03-22T13:04:16","slug":"dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/","title":{"rendered":"Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal<\/i> de Bernardo Salcedo"},"content":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #12″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-duodecima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1711038827438{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbfig0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1711029884768{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb]<\/p>\n

Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal<\/i> de Bernardo Salcedo<\/span>
\n<\/span><\/h6>\n

[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Oriana Colmenares y Daniela Quintero\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#49430a\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″ css=\u00bb.vc_custom_1684352587185{margin-top: 200px !important;margin-bottom: 200px !important;}\u00bb][vc_single_image image=\u00bb15141″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig0″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb5\/6″][vc_column_text]El t\u00e9rmino \u201cpaisaje\u201d puede significar muchas cosas pues su definici\u00f3n es subjetiva y depende del contexto en el que se produce. Sin embargo, en este ensayo nos concentraremos en analizar la obra Flores de Mal<\/em> de Bernardo Salcedo a partir de una visi\u00f3n euroc\u00e9ntrica del paisaje regulado, el paisaje como el ordenamiento de los elementos de la naturaleza[1]<\/a>. En cuanto se desprende de esta misteriosa obra, el presente ensayo buscar\u00e1 indagar sobre la intenci\u00f3n de la representaci\u00f3n de la naturaleza del artista colombiano Bernardo Salcedo en la obra mencionada, \u00bfser\u00e1 la naturaleza en esta obra un reflejo de la sociedad corrompida en la que se encontraba Salcedo, o es un reflejo de s\u00ed mismo?<\/p>\n

Con el fin de justificar por qu\u00e9 esta obra es un paisaje escult\u00f3rico a nivel formal, conceptual y contextual que evoca un sentimiento de naturaleza poco convencional, ser\u00e1 necesario en primer lugar hablar del artista; c\u00f3mo fue su vida, d\u00f3nde naci\u00f3, d\u00f3nde creci\u00f3, en qu\u00e9 consiste su arte, por qu\u00e9 lleg\u00f3 a ser reconocido y otros aspectos personales. En segundo lugar, entraremos a analizar la obra desde sus elementos formales; de qu\u00e9 material est\u00e1 hecha, c\u00f3mo es su composici\u00f3n, cu\u00e1l es la t\u00e9cnica utilizada por el artista para su elaboraci\u00f3n y c\u00f3mo operan el color, la luz y las texturas en la escultura. Luego se dar\u00e1 un contexto espaciotemporal para as\u00ed poder pasar a un an\u00e1lisis del contenido conceptual de la obra y ver c\u00f3mo este se evidencia en detalles tan simples como su t\u00edtulo. A continuaci\u00f3n, se profundizar\u00e1 en la relaci\u00f3n de Flores de Mal<\/em> con el poemario Las Flores del Mal<\/em> del poeta rom\u00e1ntico franc\u00e9s Charles Baudelaire en el que se busca extraer la belleza del mal, de la perdici\u00f3n, y en el que el autor considera que la belleza puede existir y evolucionar sin la necesidad de la naturaleza.<\/p>\n

Tras este concreto recorrido es posible justificar por qu\u00e9 consideramos que Flores del Mal<\/em> no es una expresi\u00f3n de la maldad del artista, sino que es la dominancia de este sobre la naturaleza. Pero no es un tipo de dominio cualquiera sino uno de cr\u00edtica. De tal manera hemos de abordar la tesis de que Flores de Mal<\/em> es un paisaje escult\u00f3rico poco convencional que representa una dominaci\u00f3n sobre la naturaleza mediante el control de sus formas.<\/p>\n

Bernardo Salcedo naci\u00f3 en Bogot\u00e1 en el a\u00f1o 1939 y muri\u00f3 68 a\u00f1os despu\u00e9s, en el 2007. Durante su infancia en el barrio La Soledad comenz\u00f3 a interesarse por la creaci\u00f3n de mundos diferentes al jugar con t\u00edteres y crear escenarios imaginarios[2]<\/a>. Esto se reflejar\u00eda en su arte m\u00e1s adelante, pues Salcedo consideraba que la obra de un artista era la recreaci\u00f3n de su infancia[3]<\/a>. Al crecer entr\u00f3 a estudiar Sociolog\u00eda y Arquitectura en la Universidad Nacional de Colombia, donde recibir\u00eda el grado Cum Laude[4]<\/a>. Y m\u00e1s adelante se cas\u00f3 con la ceramista Natalia Rivera, con quien tuvo tres hijos, Marcelo y los mellizos Pablo y Margarita.[5]<\/a> \u00a0<\/sup>Salcedo perteneci\u00f3 a una generaci\u00f3n de artistas como Antonio Caro, Beatriz Gonz\u00e1lez, Santiago C\u00e1rdenas y \u00c1lvaro Barrios, entre otros, que finalizando la d\u00e9cada de 1960 tuvieron un inter\u00e9s por relacionar las ideas y significados externos al arte con sus obras [6]<\/a>. Se les incluy\u00f3 dentro de la categor\u00eda de \u00abconceptualistas\u00bb, siendo Salcedo uno de los pioneros del arte conceptual en Colombia[7]<\/a>.<\/p>\n

En cuanto a su trayectoria art\u00edstica, expuso activamente desde 1966 hasta 2007, periodo durante el cual Salcedo pas\u00f3 por varias etapas: en un primer lugar el artista trabaj\u00f3 en sus reconocidas Cajas Blancas<\/em>, ensambles de cajas y partes de objetos como brazos y piernas de mu\u00f1ecos, embudos, herrajes y dem\u00e1s, que abr\u00edan paso a la libre interpretaci\u00f3n de los elementos seg\u00fan el espectador.[8]<\/a> Despu\u00e9s trabaj\u00f3 en las llamadas Cajas Elementales<\/em> denunciando a trav\u00e9s de estas el desequilibrio econ\u00f3mico en las zonas rurales metiendo materiales org\u00e1nicos como tierra, piedras y paja en las cajas. En la Bienal de Artes Gr\u00e1ficas de 1973, luego de haber trabajado en Frases de Caj\u00f3n<\/em>, obra en la que plasmaba mensajes sobre cajas de madera de una empresa de bocadillos que hab\u00eda ca\u00eddo en la quiebra, exhibi\u00f3 una obra que gener\u00f3 controversia al deconstruir el escudo nacional para transmitir el mensaje de que no hab\u00eda patria posible. Salcedo detestaba lo utilitario y consideraba que la naturaleza no ten\u00eda significado, que la naturaleza era uno mismo, era cada persona, esto lo demostr\u00f3 a lo largo de su trayectoria como artista y como persona en sus ideas pol\u00edticas[9]<\/a>.\u00a0 Luego comenz\u00f3 a intervenir fotograf\u00edas con objetos haciendo una especie de collage tridimensional en una serie que llam\u00f3 Se\u00f1ales particulares. <\/em>Finalmente trabaj\u00f3 en obras como Aserrando el agua<\/em> y Catedrales<\/em>[10]<\/a>.<\/em><\/p>\n

Debido a su modo de trabajo, el mismo Salcedo se bautiz\u00f3 muy adecuadamente como un recolector y procesador de basura pues trabajaba utilizando materiales que recuperaba tras ser desechados, piezas que quiz\u00e1s en alg\u00fan punto cumplieron una funci\u00f3n y que el artista transformaba despoj\u00e1ndolos de su cualidad utilitaria y creando objetos misteriosos que generaban intriga en el p\u00fablico[11]<\/a>.<\/p>\n

Uno de estos objetos que ha generado intriga fue las Flores de Mal<\/em> debido a la interpretaci\u00f3n inusual de la naturaleza; \u00bfpor qu\u00e9 ha decidido mostrar a la naturaleza como un objeto frio, endurecido y muerto? \u00bfEsta es una expresi\u00f3n de la naturaleza que est\u00e1 inspirada en el espectador o es meramente un reflejo de \u00e9l mismo? La soluci\u00f3n a estas preguntas las podemos hallar en varias entrevistas de Salcedo en las cuales ha sido tildado como un charlat\u00e1n pol\u00e9mico debido a sus comentarios pesimistas con respecto al arte colombiano: \u201cTodo el arte actual en Colombia est\u00e1 embadurnado de sangre <\/em>(\u2026) nuestro arte contempor\u00e1neo est\u00e1 pasando por una crisis de oportunismo muy triste\u201d.<\/em>[12]<\/a> Al tener una postura tan dogm\u00e1tica frente al arte conceptual de su \u00e9poca, sobra decir que tampoco le ten\u00eda mucha fe a aquellos que la observaban: \u201cNo han entendido que el artista es un ser mudo y que el arte no es un jerogl\u00edfico\u201d<\/em>.[13]<\/a> Asimismo, podemos asumir que Salcedo estaba cansado de justificar su arte, del mundo art\u00edstico en Colombia y del propio arte que estaba siendo producido por sus contempor\u00e1neos; Flores de Mal<\/em> es la expresi\u00f3n de lo que Salcedo estaba sintiendo dentro de este gremio; es una naturaleza muerta, fr\u00eda y malvada.<\/p>\n

En este sentido resulta interesante comenzar a relacionar a Salcedo y esta obra en particular con el poeta Charles Baudelaire, del que hablaremos con mayor detalle m\u00e1s adelante, pues para este la belleza es una m\u00e1scara a trav\u00e9s de la que se expresan las preocupaciones, sentimientos e inconformidad con todo lo que rodea al individuo.[14]<\/a> Esto parece asimilarse a lo que Salcedo logra con Flores de Mal<\/em> al tratarse de una representaci\u00f3n que a primera vista parece ser bonita pero que tiene un gran contenido po\u00e9tico y conceptual relacionado con la frialdad, la rigidez, la muerte y la sociedad colombiana de finales del siglo XX.<\/p>\n

Esta escultura de Salcedo parece estar representando un jard\u00edn, es por eso que resulta interesante analizarla desde lo propuesto por Ann Bermingham. Ella plantea que el jard\u00edn es la manera en que le damos forma a la naturaleza, pero al tratar de darle forma a la naturaleza, esta est\u00e1 siendo dominada[15]<\/a>. Este acto de querer dominar a la naturaleza para crear algo est\u00e9tico no se pierde en Flores de Mal<\/em>, ya que este mismo jard\u00edn busca convertirse en un tipo de autoridad que busca dominar y marcar distancia de la ignorancia que Salcedo percibe en el gremio art\u00edstico colombiano de su \u00e9poca.<\/p>\n

Flores de Mal<\/em> consiste en una serie de varillas de hierro curvadas irregularmente que sostienen l\u00e1minas del mismo material en la parte superior, cada varilla parece estar clavada en un suelo formado por gravilla que est\u00e1 delimitado por un marco de metal. La escultura de Salcedo evoca un sentimiento de naturaleza un tanto intuitivo pues al verla, a pesar de su abstracci\u00f3n, se piensa en un paisaje debido a elementos formales como la horizontalidad de las flores en contraste con la verticalidad de los tallos, la distribuci\u00f3n en el espacio e incluso el material, ya que las piedras son uno de los componentes tradicionales de un paisaje.<\/p>\n

Lo primero que notamos al acercarnos a la obra es su escala, que genera una relaci\u00f3n muy curiosa con el espectador pues al medir 140 cent\u00edmetros desde el piso hasta su punto m\u00e1s alto se asemeja a la altura de un ser humano promedio, dejando apenas sobresalir la parte superior del cuerpo, esto hace que el espectador se sienta inmerso en la escultura. Adem\u00e1s, entre cada figura que se alza queda un espacio, un vac\u00edo que las separa y que aporta una sensaci\u00f3n de inmersi\u00f3n insinuando al espectador la posibilidad de ocupar ese espacio, esto inconscientemente sugiere la idea de estar dentro de una peque\u00f1a secci\u00f3n de un jard\u00edn.<\/p>\n

El uso de la l\u00ednea en esta escultura es esencial pues la utiliza de manera muy definida: da la sensaci\u00f3n de que los listones de hierro son trazos que se distribuyen por el espacio dibujando una figura tridimensional y generando formas org\u00e1nicas con curvas irregulares que parecen estar a punto de moverse (ver fig. 1<\/a><\/span><\/strong><\/span> y 2<\/span><\/strong><\/span><\/a>). En contraste con esta fluidez se puede ver en la obra el choque de la rigidez en la parte inferior, que enmarca la escultura encerr\u00e1ndola en un cuadrado de 150 x 150 cent\u00edmetros. Este marco completamente sim\u00e9trico da la impresi\u00f3n de ser el encargado de controlar la estabilidad de la obra asegur\u00e1ndose de que todo se quede en su lugar, de que las piedras permanezcan est\u00e1ticas, dando as\u00ed la sensaci\u00f3n de control, de dominaci\u00f3n, de seguridad, todos conceptos relacionados al paisaje en la historia del arte.<\/p>\n

En Flores de Mal<\/em>, a pesar de ser una escultura, est\u00e1n muy presentes algunos elementos formales que son principalmente aplicados a la pintura como el color, la luz, la sombra y la composici\u00f3n. En cuanto al color, la paleta de esta escultura es bastante cerrada, est\u00e1 compuesta esencialmente por dos colores, el caf\u00e9 oscuro del hierro y el beige de las piedras. Gracias al segundo de los conceptos, la luz y la sombra, la paleta cobra vida pues la sombra proyectada sobre las piedras aporta un tono gris azulado que contrasta con el amarillo vivo de las piedras m\u00e1s iluminadas y sobre los listones de hierro de la parte superior de la escultura se refleja la luz creando visos dorados mientras que las piedras a las que el foco de la luz no alcanza se ti\u00f1en de un color gris p\u00e1lido (ver fig. 3<\/strong><\/a><\/span>, 4 <\/span><\/strong><\/a>y 5<\/span><\/span><\/strong><\/a>). Por \u00faltimo, la composici\u00f3n enfoca principalmente dos partes de la obra: la superior y la inferior, la secci\u00f3n del medio se encarga de direccionar la mirada del espectador por medio de las l\u00edneas que apuntan hacia donde se deber\u00eda dirigir el ojo (ver fig. 6<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/a>). La parte de abajo evidentemente forma un cuadrado, pero resulta interesante c\u00f3mo la parte de arriba fragmenta la simetr\u00eda del cuadrado apuntando hacia distintas direcciones y liberando a la mirada.<\/p>\n

El hecho de que en la obra podamos notar una evidente rigidez y simetr\u00eda en aspectos como el posicionamiento de las flores al dirigirse hacia una cantidad limitada de direcciones, o el grosor uniforme de los tallos y los listones met\u00e1licos que componen las flores, nos sugiere una concepci\u00f3n particular del paisaje que parte de ideas normativas seg\u00fan las cuales el paisaje debe ser ordenado intencionalmente.[16]<\/a> Adem\u00e1s, las curvas en los tallos no son propias de la naturaleza, esto nos habla de la domesticaci\u00f3n de las formas, de la dominaci\u00f3n y la modificaci\u00f3n de lo natural a trav\u00e9s de elecciones particulares en su representaci\u00f3n.<\/p>\n

Ahora, dicho esto es importante pasar a un an\u00e1lisis m\u00e1s conceptual observando la evidente relaci\u00f3n entre el t\u00edtulo de esta escultura con el aclamado poemario de Charles Baudelaire Las Flores del Mal.<\/em> Habiendo nacido en 1821, Baudelaire se convirti\u00f3 en uno de los poetas modernistas m\u00e1s aclamados del siglo XIX.[17]<\/a> Su fascinaci\u00f3n por la belleza de lo macabro, lo ignorado y el nihilismo, fue lo que le otorg\u00f3 el t\u00edtulo de poeta maldito post mortem<\/em> por parte de Paul Verlaine en 1884.[18]<\/a> Baudelaire presenci\u00f3 el nacimiento y el desarrollo del romanticismo franc\u00e9s, un movimiento art\u00edstico que floreci\u00f3 despu\u00e9s de la derrota de Napole\u00f3n en Waterloo y que no pon\u00eda tanto \u00e9nfasis en la fidelidad exacta a la realidad, sino en la manifestaci\u00f3n de los sentimientos del artista.[19]<\/a><\/p>\n

Las Flores del mal<\/em> es el ejemplo perfecto del romanticismo franc\u00e9s de Baudelaire, es un poemario en donde la belleza es subjetiva dado que nace de lugares que la sociedad ha tildado de feos. Esto se ve en poemas como Himno a la belleza[20]<\/strong><\/a> <\/em>en el cual aclara que la belleza es fea, es un monstruo que uno adora y necesita; un amor al horror y a la muerte. Esta fascinaci\u00f3n con la muerte de Baudelaire se puede ver en la escultura de Salcedo y en otros poemas como Una Carro\u00f1a<\/em>, en el que se admira a un cuerpo muerto y a partir de esto la figura del cad\u00e1ver se convierte en un objeto de placer, de deseo y de amor:<\/p>\n

\u201c\u00a1Entonces, \u00a1oh mi belleza! Dile a la gusanera<\/em><\/p>\n

\u00a0Que te consumir\u00e1n los besos, <\/em><\/p>\n

Que yo he conservado la forma y la esencia divina <\/em><\/p>\n

De mis amores descompuestos!\u201d[21]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

Este extracto del poema de Baudelaire ayuda a entender el fanatismo del artista hacia una belleza que extrae de la fealdad convencional, pero m\u00e1s importante a\u00fan: de la muerte. La descomposici\u00f3n del cuerpo es lo que hace bello a este cad\u00e1ver, pero \u00bfqu\u00e9 ha de pasar si el cuerpo nunca se descompone? \u00bfSi se queda en un estado de putrefacci\u00f3n permanente? Este es el caso de Salcedo; Flores de Mal <\/em>representa unas flores muertas pero inmortalizadas; flores que nunca se van a descomponer, no terminar\u00e1n su ciclo divino. Esta oposici\u00f3n al ciclo natural de la vida podr\u00eda crear la impresi\u00f3n de que dado a que nunca fueron un objeto vivo; nunca fueron un objeto perteneciente a la naturaleza salvo por el nombre. Pero para Baudelaire y para Salcedo este no es el caso; la naturaleza siempre evoca a la muerte y a lo que ha sido repudiado por la sociedad (los gusanos, o un cad\u00e1ver desgastado) y por eso la convierte en un objeto digno de belleza. En esa misma vena, el hierro tratado y reutilizado que emple\u00f3 Salcedo en Flores de Mal<\/em> es un material que la sociedad ha tildado como feo, pero al haber llamado a estos objetos inanimados flores, Salcedo les dio vida; sac\u00f3 al hierro del mundo inanimado y lo introdujo en uno donde s\u00ed puede morir y revivir de manera infinita conceptualmente: el de la naturaleza. Adem\u00e1s, el hecho de que Salcedo decida utilizar el hierro recuperado para la elaboraci\u00f3n de la escultura habla de la degradaci\u00f3n de un material, esto resulta coherente con el significado de belleza de Baudelaire, ya que para este la belleza puede ser el motivo que le empuje a la degradaci\u00f3n.[22]<\/a><\/p>\n

En otras palabras, se puede deducir que Flores de Mal<\/em> es comparable con Las Flores del Mal<\/em> porque ambas emplean la misma belleza para representar ciertas cualidades clave y \u00fanicas de la naturaleza (ambos son paisajes de su manera). \u00a0Asimismo, lo feo es aquello que la sociedad ha rechazado, agreg\u00e1ndole en s\u00ed un componente critico adicional tanto a la obra de Baudelaire como a la de Salcedo. Vale la pena recalcar, que, la asociaci\u00f3n entre Baudelaire y Salcedo no es caprichosa sino acertada, ya que este \u00faltimo decidi\u00f3 aludir de manera directa al poemario con el t\u00edtulo de su escultura.<\/p>\n

La sociedad del utilitarismo nombr\u00f3 feo a lo que se considera inutilidad y bello a lo que es \u00fatil; este aspecto de inutilidad lleg\u00f3 tan lejos que para Salcedo el mundo art\u00edstico colombiano empez\u00f3 a considerar in\u00fatil a la naturaleza; al propio reflejo de lo que es el ser humano. Por eso Flores de Mal<\/em> es un paisaje escult\u00f3rico poco convencional; porque representa la dominancia del artista sobre una naturaleza que se ha visto corrompida y afeada por ese mismo reflejo que la cre\u00f3; el de la sociedad.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Tabla de figuras:<\/strong><\/p>\n

Figura 1: Bernardo Salcedo, detalle Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cms, L\u00e1mina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla, Sala de Arte Bancolombia……………………………………………………………………………………………………….. 7<\/p>\n

Figura 2: Bernardo Salcedo, detalle Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cms, L\u00e1mina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla, Sala de Arte Bancolombia……………………………………………………………………………………………………….. 7<\/p>\n

Figura 3: Bernardo Salcedo, detalle Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cms, L\u00e1mina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla, Sala de Arte Bancolombia……………………………………………………………………………………………………….. 8<\/p>\n

Figura 4: Bernardo Salcedo, detalle Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cms, L\u00e1mina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla, Sala de Arte Bancolombia……………………………………………………………………………………………………….. 9<\/p>\n

Figura 5: Bernardo Salcedo, detalle Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cms, L\u00e1mina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla, Sala de Arte Bancolombia……………………………………………………………………………………………………….. 9<\/p>\n

Figura 6: Bernardo Salcedo, detalle Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cms, L\u00e1mina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla, Sala de Arte Bancolombia……………………………………………………………………………………………………… 10<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Bibliograf\u00eda: <\/strong><\/p>\n

Barrios, \u00c1lvaro. Or\u00edgenes del arte conceptual en Colombia. <\/em>Medell\u00edn: Fondo editorial Museo de Antioquia, 2000.<\/p>\n

Baudelaire, Charles. Las flores del Mal. <\/em>Editorial: Proyecto Espartaco, 1804.<\/p>\n

Bermingham, Anne. \u201cSystem Order and Abstraction.\u201d En Landscape and Power. <\/em>77-98. Chicago: University of Chicago Press, 1994.<\/p>\n

Salcedo, Bernardo. \u201cBernardo Salcedo (1939-2007): Detesto la Vida Congelada.\u201d Entrevista por Ana Mar\u00eda Escall\u00f3n. La mec\u00e1nica celeste<\/em>, Abril 14, 2013. https:\/\/lamecanicaceleste.wordpress.com\/2013\/04\/14\/bernardo-salcedo-1939-2007-detesto-la-vida-congelada\/<\/a><\/p>\n

Manrique Sabogal, Winston. \u201cBaudelaire y las claves del concepto de belleza que cambi\u00f3 las artes y trajo la modernidad.\u201d WMagaz\u00edn<\/em>, Abril 5, 2021. https:\/\/wmagazin.com\/relatos\/baudelaire-o-el-concepto-de-belleza-que-cambio-las-artes-y-trajo-la-modernidad\/#:~:text=Para%20Baudelaire%20%E2%80%9Cla%20belleza%20es,todo%20lo%20que%20le%20rodea<\/a>.<\/p>\n

Redacci\u00f3n El Tiempo. \u201cEl artista de las cajas.\u201d El Tiempo<\/em>, 27 de enero, 2007. https:\/\/www.eltiempo.com\/archivo\/documento\/CMS-3415493<\/a><\/p>\n

Rojas, Diana. \u201cBernardo Salcedo.\u201d ArtNexus. Ultima modificaci\u00f3n junio, 2007. https:\/\/www.artnexus.com\/es\/magazines\/article-magazine-artnexus\/5d6331f290cc21cf7c0a08b5\/64\/bernardo-salcedo<\/a>.<\/p>\n

Pignalosa, Mar\u00eda Cristina. \u201cFalleci\u00f3 este domingo el artista Bernardo Salcedo, maestro del arte conceptual.\u201d\u00a0 El Tiempo<\/em>, 21 de enero, 2007. https:\/\/www.eltiempo.com\/archivo\/documento\/CMS-3407765<\/a><\/p>\n

<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/6″ css=\u00bb.vc_custom_1711038986451{border-left-width: 1px !important;border-left-color: #49430a !important;border-left-style: solid !important;}\u00bb][vc_column_text][1]<\/a> Javier Maderuelo, \u201cLa definici\u00f3n de paisaje\u201d, en El Paisaje: G\u00e9nesis de un Concepto<\/em> (Madrid: Abada Editores, 2005), 15-39.<\/p>\n

[2]<\/a> \u00c1lvaro Barrios, Or\u00edgenes del arte conceptual en Colombia<\/em> (Medell\u00edn: Fondo editorial Museo de Antioquia, 2000), 30.<\/p>\n

[3]<\/a>Diana Rojas, \u201cBernardo Salcedo,\u201d ArtNexus, \u00faltima modificaci\u00f3n Junio, 2007.<\/p>\n

[4]<\/a> Barrios, Or\u00edgenes del arte conceptual en Colombia<\/em>, 25.<\/p>\n

[5]<\/a> Mar\u00eda Cristina Pignalosa, \u201cFalleci\u00f3 este domingo el artista Bernardo Salcedo, maestro del arte conceptual,\u201d El Tiempo<\/em>, Enero 21, 2007.<\/p>\n

[6]<\/a> Rojas, \u201cBernardo Salcedo\u201d.<\/p>\n

[7]<\/a> Redacci\u00f3n El Tiempo, \u201cEl artista de las cajas\u201d, El Tiempo<\/em>, 27 de enero, 2007.<\/p>\n

[8]<\/a> Redacci\u00f3n El Tiempo, \u201cEl artista de las cajas\u201d.<\/p>\n

[9]<\/a> Bernardo Salcedo, \u201cBernardo Salcedo (1939-2007): Detesto la Vida Congelada,\u201d entrevista por Ana Mar\u00eda Escall\u00f3n, La mec\u00e1nica celeste<\/em>, Abril 14, 2013.<\/p>\n

[10]<\/a> Redacci\u00f3n El Tiempo, \u201cEl artista de las cajas\u201d.<\/p>\n

[11]<\/a> Rojas, \u201cBernardo Salcedo\u201d.<\/p>\n

[12]<\/a> Bernardo Salcedo, \u201cEl Artista de las Cajas\u201d, entrevista por Paola Villamar\u00edn, El Tiempo<\/em>, 2007.<\/p>\n

[13]<\/a> Salcedo, entrevista.<\/p>\n

[14]<\/a> Winston Manrique Sabogal, \u201cBaudelaire y las claves del concepto de belleza que cambi\u00f3 las artes y trajo la modernidad\u201d, WMagaz\u00edn<\/em>, abril 5, 2021.<\/p>\n

[15]<\/a> Anne Bermingham, \u201cSystem Order and Abstraction\u201d, en Landscape and Power<\/em>, (Chicago: University of Chicago Press, 1994), 77-98.<\/p>\n

[16]<\/a> Bermingham, \u201cSystem Order and Abstraction\u201d, 77-98<\/p>\n

[17]<\/a> Richard D.E Burton, \u201cCharles Baudelaire, French Poet, Symbolist and Critic,\u201d Encyclpedia Britannica<\/em>, Agosto 27, 2023<\/p>\n

[18]<\/a> Britannica, T. Editors of Encyclopaedia, \u00abpo\u00e8te maudit,\u00bb Encyclopedia Britannica<\/em>, Julio 20, 1998<\/p>\n

[19]<\/a> Claire Black McCoy, \u201cRomanticism in France\u201d, Khan Academy<\/em>. e<\/p>\n

[20]<\/a> Baudelaire, en Las Flores del mal<\/em> (Editorial: Proyecto Espartaco, 1804), 41-42.<\/p>\n

[21]<\/a>Baudelaire, \u201cUna Carro\u00f1a\u201d, 51-53.<\/p>\n

[22]<\/a> Winston Manrique Sabogal, \u201cBaudelaire y las claves del concepto de belleza que cambi\u00f3 las artes y trajo la modernidad\u201d, WMagaz\u00edn<\/em>, Abril 5, 2021.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_btn title=\u00bbIr arriba\u00bb style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb size=\u00bbxs\u00bb align=\u00bbleft\u00bb link=\u00bburl:%23top\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb15144″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig1″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb15147″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig2″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb15150″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig3″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb15153″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig4″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb15156″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig5″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb15159″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbfig6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_btn title=\u00bbIr arriba\u00bb style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb size=\u00bbxs\u00bb align=\u00bbleft\u00bb link=\u00bburl:%23top\u00bb][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #12″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_background=\u00bb#49430a\u00bb outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-duodecima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1711038827438{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbfig0″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1711029884768{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb] Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":15141,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2124,2112,3339],"tags":[],"class_list":["post-15136","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulo","category-clio","category-duodecima-edicion"],"yoast_head":"\nDi\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El t\u00e9rmino \u201cpaisaje\u201d puede significar muchas cosas pues su definici\u00f3n es subjetiva y depende del contexto en el que se produce. Sin embargo, en este ensayo nos concentraremos en analizar la obra Flores de Mal de Bernardo Salcedo\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El t\u00e9rmino \u201cpaisaje\u201d puede significar muchas cosas pues su definici\u00f3n es subjetiva y depende del contexto en el que se produce. Sin embargo, en este ensayo nos concentraremos en analizar la obra Flores de Mal de Bernardo Salcedo\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2024-03-21T13:57:05+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-03-22T13:04:16+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Figura_0.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"270\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"277\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Oficina de Comunicaciones\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"17 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\"},\"headline\":\"Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo\",\"datePublished\":\"2024-03-21T13:57:05+00:00\",\"dateModified\":\"2024-03-22T13:04:16+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/\"},\"wordCount\":3914,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/03\\\/Figura_0.jpg\",\"articleSection\":[\"Art\u00edculo\",\"Clio\",\"Duod\u00e9cima edici\u00f3n\"],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/\",\"name\":\"Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/03\\\/Figura_0.jpg\",\"datePublished\":\"2024-03-21T13:57:05+00:00\",\"dateModified\":\"2024-03-22T13:04:16+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\"},\"description\":\"El t\u00e9rmino \u201cpaisaje\u201d puede significar muchas cosas pues su definici\u00f3n es subjetiva y depende del contexto en el que se produce. Sin embargo, en este ensayo nos concentraremos en analizar la obra Flores de Mal de Bernardo Salcedo\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/03\\\/Figura_0.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/files\\\/2024\\\/03\\\/Figura_0.jpg\",\"width\":270,\"height\":277,\"caption\":\"Bernardo Salcedo, Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cm. L\u00e1mina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla. Sala de Arte Bancolombia.\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/clio\\\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/\",\"name\":\"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347\",\"name\":\"Oficina de Comunicaciones\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Oficina de Comunicaciones\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/old.facartes.uniandes.edu.co\\\/sitio-harte\\\/author\\\/gcastane\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","description":"El t\u00e9rmino \u201cpaisaje\u201d puede significar muchas cosas pues su definici\u00f3n es subjetiva y depende del contexto en el que se produce. Sin embargo, en este ensayo nos concentraremos en analizar la obra Flores de Mal de Bernardo Salcedo","robots":{"index":"noindex","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","og_description":"El t\u00e9rmino \u201cpaisaje\u201d puede significar muchas cosas pues su definici\u00f3n es subjetiva y depende del contexto en el que se produce. Sin embargo, en este ensayo nos concentraremos en analizar la obra Flores de Mal de Bernardo Salcedo","og_url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/","og_site_name":"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","article_published_time":"2024-03-21T13:57:05+00:00","article_modified_time":"2024-03-22T13:04:16+00:00","og_image":[{"width":270,"height":277,"url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Figura_0.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Oficina de Comunicaciones","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrito por":"Oficina de Comunicaciones","Tiempo de lectura":"17 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/"},"author":{"name":"Oficina de Comunicaciones","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347"},"headline":"Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo","datePublished":"2024-03-21T13:57:05+00:00","dateModified":"2024-03-22T13:04:16+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/"},"wordCount":3914,"image":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Figura_0.jpg","articleSection":["Art\u00edculo","Clio","Duod\u00e9cima edici\u00f3n"],"inLanguage":"es"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/","name":"Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo - Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","isPartOf":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Figura_0.jpg","datePublished":"2024-03-21T13:57:05+00:00","dateModified":"2024-03-22T13:04:16+00:00","author":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347"},"description":"El t\u00e9rmino \u201cpaisaje\u201d puede significar muchas cosas pues su definici\u00f3n es subjetiva y depende del contexto en el que se produce. Sin embargo, en este ensayo nos concentraremos en analizar la obra Flores de Mal de Bernardo Salcedo","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/#primaryimage","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Figura_0.jpg","contentUrl":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/files\/2024\/03\/Figura_0.jpg","width":270,"height":277,"caption":"Bernardo Salcedo, Flores de Mal, 1994, 140 x 150 x 150 cm. L\u00e1mina y varilla de hierro doblada y soldada, gravilla. Sala de Arte Bancolombia."},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/dialogo-de-un-objeto-con-un-poeta-maldito-del-romanticismo-frances-un-analisis-de-las-flores-de-mal-de-bernardo-salcedo\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Di\u00e1logo de un objeto con un poeta maldito del romanticismo franc\u00e9s: Un an\u00e1lisis de las Flores de Mal de Bernardo Salcedo"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#website","url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/","name":"Departamento de Historia del Arte | Universidad de los Andes","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/#\/schema\/person\/fe3c9427522cfcaca9ca9209cbda5347","name":"Oficina de Comunicaciones","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b0c96d2e5de36702928be6a2e7f6fd63c36485898c397883938a0d8b878be1ed?s=96&d=mm&r=g","caption":"Oficina de Comunicaciones"},"url":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/author\/gcastane\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15136","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15136"}],"version-history":[{"count":15,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15136\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15172,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15136\/revisions\/15172"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15141"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15136"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15136"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15136"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}