{"id":13648,"date":"2023-10-10T15:39:30","date_gmt":"2023-10-10T20:39:30","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=13648"},"modified":"2023-10-10T16:30:49","modified_gmt":"2023-10-10T21:30:49","slug":"editorial-undecima-edicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/editorial-undecima-edicion\/","title":{"rendered":"Editorial – Und\u00e9cima edici\u00f3n"},"content":{"rendered":"

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Como equipo nos honra poder presentar la und\u00e9cima edici\u00f3n de Cl\u00edo: Revista de Historia del Arte <\/em>en el marco de la exposici\u00f3n Marta Traba 4 veces: miradas desde su archivo. <\/em>No porque nuestra edici\u00f3n se centre, como la exposici\u00f3n, en la vida y trabajo de esta gran escritora, critica e historiadora, sino porque reconocemos fuertemente esta revista como producto de su legado. Esta und\u00e9cima edici\u00f3n de la revista se enfoca en en el siglo XX, presentando art\u00edculos concentrados en la historia, historiograf\u00eda, estudio, y critica del arte de este periodo tan fruct\u00edfero en temas estilisticos. Es entoncess, que fue imposible no pensar en Traba, ni sentir su esp\u00edritu presente de cierta forma, mientras le\u00edamos, editabamos y discutiamos los grandes textos que logramos compilar en este n\u00famero. Definitivamente, las bellas palabras de Patricia Zalamea en el lanzamiento de la exposici\u00f3n, y el trabajo de todo el equipo curatorial de la muestra nos inspiraron a realizar un trabajo editorial que, en el verdadero esp\u00edritu de la revista \u2018Prisma\u2019, logre exponer las grandes ideas que representan los autores de esta edici\u00f3n, y poner sobre la mesa las propuestas y opiniones de estos estudiantes del departamente de Historia del Arte de la Universidad de los Andes acerca del Arte Moderno del siglo XX.<\/p>\n

Publicar un n\u00famero sobre el arte del siglo XX result\u00f3 ser una labor ardua, pero quer\u00edamos una tarea ambiciosa, as\u00ed como lo fueron las propuestas del siglo XX. A trav\u00e9s de diversas tem\u00e1ticas hemos explorado estos 100 a\u00f1os de la cr\u00edtica, teor\u00eda e historia del arte, en los que se produjeron por primera vez muchas de las t\u00e9cnicas y estilos que hasta hoy resultan fascinantes. Exploraciones y resignificaciones de la fotograf\u00eda, la comida como un elemento simb\u00f3lico, la moda como arte, teor\u00edas como ventanas a nuevas visiones y an\u00e1lisis del arte, la psicolog\u00eda en la pintura, entre muchos otros. Todos estos eran elementos del campo de juego al que se enfrentaron los artistas y sus creaciones, con los que crearon nuevos mundos y miradas que cambiaron al arte por siempre. Muchos de estos ya se conoc\u00edan para su tiempo, pero nunca hab\u00edan sido vistos desde los nuevos ojos y mentes que trajo consigo el siglo XX. Este fue el objetivo general para este n\u00famero: lograr capturar la esencia del siglo XX y su complejidad creativa a trav\u00e9s de trabajos que exploran con curiosidad y rigor las nuevas perspectivas introducidas en esa centuria.<\/p>\n

La edici\u00f3n se compone de once textos, que se pueden dividir en cuatro ejes que capturan las particularidades del siglo XX: nuevas aproximaciones historiogr\u00e1ficas a la disciplina de la Historia del arte, el surgimiento y exploraci\u00f3n de nuevas perspectivas de la realidad a partir del Arte Moderno, la fotograf\u00eda y las tecnolog\u00edas de la visi\u00f3n del XX como medio de expresi\u00f3n, y la representaci\u00f3n del cuerpo oprimido en los varios contextos de violencia de este siglo.<\/p>\n

El texto de Elo\u00edsa Fagua \u201cQu\u00e9 es escribir historia: perspectivas a partir de Aby Warburg en el Atlas mnemosyne<\/em>\u201d argumenta que el Atlas mnemosyne<\/em> de Aby Warburg propone una nueva visi\u00f3n de hacer historia, principalmente a partir de la noci\u00f3n de tiempo y del m\u00e9todo utilizado. A partir de un an\u00e1lisis historiogr\u00e1fico de estos dos elementos, la autora explica propone lo siguiente: primero, que, al tratarse de un atlas (un collage de im\u00e1genes), se crea una historia que no tiene un final y que, adem\u00e1s, desaf\u00eda la noci\u00f3n tradicional de conocimiento en Occidente; segundo, explica c\u00f3mo el proyecto warburgiano desaf\u00eda la noci\u00f3n de un pasado \u00fanico y estable, reconociendo, en cambio, una \u201cmultiplicidad temporal que aflota por medio de las supervivencias de la memoria de las f\u00f3rmulas de patetismo\u201d. El texto \u201cW\u00f6lfflin, Guido, Weddingen y el vendaval criollo\u201d, m\u00e1s que revisar una nueva manera de escribir historia, pretende indagar si es posible encontrar una historia del arte escrita en Am\u00e9rica Latina. Riaga identifica la relevancia de los aportes del argentino \u00c1ngel Guido para tales efectos, pero argumento c\u00f3mo la interpretaci\u00f3n que hace Tristan Weddigen sobre la obra del argentino termina por reproducir los esquemas euroc\u00e9ntricos de dominaci\u00f3n del conocimiento que privilegia lo europeo (centro) frente a lo latinoamericano (periferia).<\/p>\n

Los textos de Emilio Gonz\u00e1lez, Catalina Silva y Oriana Colmenares se centran en explorar las nuevas resignificaciones de los conceptos \u2018abstracci\u00f3n\u2019 y \u2018realidad\u2019. En \u201cPintura y suelo: El sentido del lugar en la abstracci\u00f3n gestual de M\u00e1rquez y Still\u201d, Gonz\u00e1lez se enfoca en dos trabajos de los dos artistas para explicar la universalidad de los lenguajes abstractos. As\u00ed, logra mostrar el v\u00ednculo generado entre la abstracci\u00f3n gestual y el mundo real y las distintas maneras en la que se logra en los dos artistas. De la misma manera, en \u201cRespuestas a la modernidad de las obras de Bridget Riley y Lygia Clark\u201d Silva remarca la nueva forma en la que las dos artistas buscan una nueva forma para ver y comprender el espacio, para, desde distintos tiempos y geograf\u00edas, darle un nuevo significado a su concepci\u00f3n de realidad. Asimismo, Colmenares, en \u201cEl arte como terapia: una visi\u00f3n de la realidad subjetiva del artista\u201d, explora tambi\u00e9n las realidades del cuerpo y de la mente desde la obra de Lygia Clark, pero ahora haciendo un contraste con la artista japonesa Yayoi Kusama. Aqu\u00ed, centra su atenci\u00f3n en la manera en la que la subjetividad de cada una de las artistas influye en su comprensi\u00f3n de realidad e incluso la posibilidad de ver el arte como forma de terapia psicol\u00f3gica. Laura Mart\u00ednez, por otro lado, presenta en \u201cLa paradoja entre el arte contempor\u00e1neo y la sociedad en que se produce: Fragmento del libro Visi\u00f3n del arte latinoamericano en la d\u00e9cada de 1980<\/em>\u201d una seductora propuesta alrededor del arte latinoamericano de la d\u00e9cada de los 80. Su inteligente comentario a este libro de diversos autores cuestiona \u00bfcu\u00e1l es la relaci\u00f3n existente entre el arte contempor\u00e1neo y las problem\u00e1ticas de la sociedad que lo produce? As\u00ed, discute las condiciones contextuales, econ\u00f3micas y de cercan\u00eda [o falta de, realmente] entre el arte y la sociedad. Mart\u00ednez logra traer a colaci\u00f3n texto que toma los elementos claves del siglo XX, para hacernos repensar nuestra contemporaneidad.<\/p>\n

Por otra parte, sobre la fotograf\u00eda, Lucas Morales y Gabriella Jaramillo exploran dos apariciones muy diversas de la fotograf\u00eda, que, no obstante, coinciden en el factor innovador y resignificante del siglo XX. Por un lado, Morales en \u201cCuerpos fotogr\u00e1ficos: La presencia, la ausencia y la configuraci\u00f3n de la fotograf\u00eda familiar en el contexto de la desaparici\u00f3n forzosa y muerte violenta en las dictaduras del Cono Sur \u00bb explica c\u00f3mo las fotograf\u00edas de los desaparecidos pueden actuar como entes con agencia viva, que, a su vez, transforman la fotograf\u00eda en un lugar de duelo ante la ausencia del cuerpo. Por el otro, Jaramillo aborda el debate de la fotograf\u00eda de moda en su condici\u00f3n de \u201carte\u201d, desafiando la noci\u00f3n err\u00f3nea de que esta pr\u00e1ctica compromete la integridad art\u00edstica e intelectual del fot\u00f3grafo, demostrando que es posible mantener la calidad art\u00edstica como el valor est\u00e9tico en este campo de la fotograf\u00eda, en el contexto de las escenas de arte y vanguardias del siglo XX. Esto lo logra haciendo una exploraci\u00f3n en detalle de 5 fot\u00f3grafos de moda que desafiaron estas barreras impuestas a la concepci\u00f3n de arte.<\/p>\n

Por su parte, Mar\u00eda Jos\u00e9 S\u00e1nchez en su texto \u201cLa ocupaci\u00f3n y la segunda guerra mundial: la corporalidad femenina vista desde un medio abyecto para enfrentarse a las consecuencias de la guerra\u201d reflexiona en torno a la connotaci\u00f3n abyecta otorgada a las corporalidades femeninas en el cine japon\u00e9s de la post guerra, como un mecanismo de resignificaci\u00f3n de la mujer dentro de la sociedad del pa\u00eds nip\u00f3n. Esto abre el dialogo a las concepciones de g\u00e9nero, y espec\u00edficamente los roles de g\u00e9nero y su relaci\u00f3n con la sexualidad en contextos de guerra y violencia. Pablo A\u00f1ez continua ese mismo di\u00e1logo con su ensayo \u201cLa fotograf\u00eda como suplemento complemento del registro perform\u00e1tico: sobre la documentaci\u00f3n y el performance como fotograf\u00eda en Lo que el SIDA se llev\u00f3 (1989) de Las Yeguas del Apocalipsis\u201d donde, no solo expone de forma casi po\u00e9tica la obra de Las Yeguas del Apocalipsis, si no que catapulta su an\u00e1lisis hasta el punto de cuestionar los l\u00edmites del performance <\/em>y todas aquellas preconcepciones que se tienen del conceptualismo perform\u00e1tico de este periodo. Finalmente, pero no menos importante, Juliana Botero presenta \u201cEl pollo frito en la obra de Carrie Weems como estereotipo del racismo\u201d y explica c\u00f3mo Carrie Weens logra capturar con su fotograf\u00eda, y unas cortas frases que la acompa\u00f1an, c\u00f3mo la comida est\u00e1 relacionada con estereotipos perpetuados hasta el d\u00eda de hoy, que aluden nociones de raza \u2013racismo- y de clase social \u2013clasismo- en los Estados Unidos de finales de los 80.<\/p>\n

Reiteramos nuestra emoci\u00f3n por presentar este n\u00famero dentro de un contexto de celebraci\u00f3n y homenaje a Marta Traba. Pero, tambi\u00e9n, recordamos el papel de Cl\u00edo dentro del departamento. Somo un espacio hecho por estudiantes, para estudiantes, un espacio reconocimiento y apoyo del talento, que sabemos que abunda entre los estudiantes de Historia del Arte. Nos enorgullece sacar a la luz todo el trabajo que conlleva este tipo de procesos editoriales pero, sobre todo, que se oigan las voces de los brillantes autores que podr\u00e1n leer a continuaci\u00f3n.<\/p>\n

Esperamos de todo coraz\u00f3n que disfruten este n\u00famero tanto como nosotros.<\/p>\n

Equipo Cl\u00edo, 2023[\/vc_column_text][vc_btn title=\u00bbRegresar\u00bb color=\u00bbpink\u00bb align=\u00bbright\u00bb i_icon_fontawesome=\u00bbfas fa-arrow-left\u00bb add_icon=\u00bbtrue\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-undecima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El n\u00famero 8 de la revista Cl\u00edo re\u00fane ensayos producto de la investigaci\u00f3n de los estudiantes del Pregrado en Historia del Arte.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":13649,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2112,2123,3320],"tags":[],"class_list":["post-13648","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-clio","category-editorial","category-onceava-edicion"],"yoast_head":"\nEditorial Revista Cl\u00edo 10 - Historia del Arte - Uniandes<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El editorial de la revista Cl\u00edo 11 presenta los ensayos producto de la investigaci\u00f3n de los estudiantes de Historia del Arte de Uniandes.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Editorial Revista Cl\u00edo 8 - 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