{"id":12385,"date":"2023-05-16T15:33:16","date_gmt":"2023-05-16T20:33:16","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=12385"},"modified":"2023-06-05T14:51:29","modified_gmt":"2023-06-05T19:51:29","slug":"la-crudeza-de-lo-efimero-apuntes-sobre-ed-underwear-1-2002-de-billy-sullivan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/decima-edicion\/la-crudeza-de-lo-efimero-apuntes-sobre-ed-underwear-1-2002-de-billy-sullivan\/","title":{"rendered":"La crudeza de lo ef\u00edmero: apuntes sobre Ed Underwear #1 (2002) de Billy Sullivan"},"content":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #10″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#ff8d93″ outline_custom_hover_background=\u00bb#ff8d93″ outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-decima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1684272145654{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb]<\/p>\n

La crudeza de lo ef\u00edmero: apuntes sobre Ed Underwear #1 (2002) de Billy Sullivan<\/span><\/h6>\n

[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Pablo A\u00f1ez Held\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#ff8d93″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb12363″ img_size=\u00bb300×418″ add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbimg1″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb5\/6″][vc_column_text]La obra del estadounidense Billy Sullivan (n. 1946), de corte bohemio y factura importada del pop art<\/em>, evoca escenas y espacios de la vida de su familia y amigos como un recurso para explorar la cotidianidad de la esfera art\u00edstica-queer<\/em> neoyorkina, en la que pone en interacci\u00f3n intimidad y erotismo. Particularmente, la acuarela titulada Ed Underwear #1 <\/em>(2002), albergada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, retrata, bajo una perspectiva superior acentuada, a un joven semidesnudo estirando el el\u00e1stico de su pantaloncillo para revisarse el pene con la mano izquierda, mientras en la derecha sostiene un cigarrillo encendido. El artista marca un punto de vista vertical exagerado y juega con el escorzo y la sutileza de la acuarela para capturar un momento privado, una escena de desnudez cotidiana en un estado intermedio entre lo \u00edntimo y lo voyerista [1]<\/a>.<\/p>\n

Conforme a lo anterior, es factible estudiar la pieza a partir de dos aproximaciones. Por un lado, se destaca el an\u00e1lisis material y t\u00e9cnico, donde resaltan elementos como la perspectiva, el color y el sutil detalle que la acuarela proporciona al artista, cuya enorme producci\u00f3n se encuentra atravesada por los medios acuosos<\/em>. Por otra parte, Ed Underwear #1 <\/em>ejemplifica el uso de la acuarela como una herramienta para capturar lo \u00edntimo y lo ef\u00edmero, escenas que enmarcan la vida diaria sin el peso intelectual o aleg\u00f3rico que exig\u00edan las vanguardias previas [2]<\/a>. A Sullivan hay que atribuirle una innovadora visi\u00f3n de la cotidianidad como medio de documentaci\u00f3n, construida desde la simplicidad y la desidealizaci\u00f3n del sujeto. A continuaci\u00f3n, se revisan estas nociones a la luz de la trayectoria art\u00edstica de Sullivan y su incursi\u00f3n en la t\u00e9cnica de la acuarela.<\/p>\n

El trabajo de Sullivan est\u00e1 compuesto, primordialmente, por fotograf\u00edas desordenadas cuyo \u00fanico prop\u00f3sito es servirle para su labor de \u201ccronista\u201d [3]<\/a>. Sin ninguna intenci\u00f3n m\u00e1s que la espontaneidad y la documentaci\u00f3n, el artista transforma algunas de estas fotograf\u00edas (sin orden cronol\u00f3gico o tem\u00e1tico aparente) en retratos y escenas de g\u00e9nero haciendo uso de medios diversos como acuarela, pastel, \u00f3leo y tinta [4]<\/a>. De all\u00ed nace Ed Underwear #1<\/em>, una acuarela de formato medio compuesta por tres piezas de papel en la que Sullivan estudia la desnudez masculina desde una extrema perspectiva vertical. Formalmente, la pieza recurre al contorno, el escorzo, el color contrastado y el uso del blanco del soporte para construir la imagen del joven. La pincelada suelta de Sullivan evoca el cuerpo masculino con sutileza; involucra la luz natural y experimenta con el color en torno al cabello del sujeto, cuya forma y textura pueden deducirse tan solo a partir de unas cuantas pinceladas caf\u00e9s, azules y p\u00farpuras. El artista tambi\u00e9n incluye detalles como pecas y manchas sobre la piel, una delgada cadena dorada que cuelga alrededor del cuello, y un cigarrillo encendido que sostiene entre su dedo medio e \u00edndice derecho. El joven semidesnudo se observa mirando hacia abajo, dirige la vista hacia su pene, que examina con tres dedos de su mano izquierda a medida que estira el el\u00e1stico de su pantaloncillo con el exterior de su palma y el pulgar derecho.<\/p>\n

A pesar de mantener pinceladas sueltas, Sullivan recurre al uso de contornos y sombreados delicadamente enunciados que mantienen la proporcionalidad y la profundidad de la imagen. La contextura delgada y la musculatura del joven se representan gracias al experto uso del color, el contorno y el sombreado; sin los cuales se observar\u00eda una figura plana y una perspectiva malograda. En este juego de contraste, destaca igualmente el uso del blanco del papel, presente en toda la figura, desde el cuero cabelludo hasta la luz reflejada en la piel clara, el pantaloncillo, el cigarrillo y la media que cubre su pie derecho. En esta pintura se exhibe la experiencia del artista como fot\u00f3grafo y descendiente del pop art<\/em>. De acuerdo con el cr\u00edtico William Simmons, Sullivan recurre a un lenguaje complementario de abstracci\u00f3n y figuraci\u00f3n que documenta una escena cotidiana, intimista al tiempo que niega, mediante la perspectiva, el impulso voyerista del espectador que desea ver m\u00e1s [5]<\/strong><\/a><\/em>. El uso de la acuarela le permite improvisar texturas y patrones en la producci\u00f3n de retratos y escenas fugaces, astutamente congeladas en el momento adecuado [6]<\/a>. En este caso, Ed Underwear #1<\/em> se sirve del medio para enfatizar la materialidad y el f\u00edsico masculino. El cuerpo del hombre, frecuentemente retratado desde la virilidad y la fortaleza, se evoca aqu\u00ed, con la sutileza de la acuarela, desde la inocencia del espacio privado y la vulnerabilidad impl\u00edcita en el desnudo [7]<\/a>.<\/p>\n

Teniendo en cuenta el inter\u00e9s por la documentaci\u00f3n de lo cotidiano que inspira la producci\u00f3n art\u00edstica de Sullivan, es posible estudiar esta obra a partir del v\u00ednculo que la acuarela establece entre la pintura y lo ef\u00edmero. \u00a0El artista combina identidad, historia y medio para construir un corpus de obras fotogr\u00e1ficas que act\u00faan como testigo de la cotidianidad en su crudeza y desidealizaci\u00f3n, convirti\u00e9ndose posteriormente en una plantilla para dibujos y pinturas. Para comprender este impulso, es vital retornar a la formaci\u00f3n de Sullivan dentro del c\u00e9lebre estudio de Andy Warhol, The Factory<\/em>. Sullivan es inseparable del pop art<\/em>, de la escena queer<\/em> y de la \u00e9lite art\u00edstica neoyorkina de los sesenta y setenta. Para Koerner, el artista indaga sobre la identidad a partir de escenas despojadas de la vanidad y el retoque excesivo [8]<\/a>. Aunque su est\u00e9tica individual se deriva del pop <\/em>e incluso se acerca al erotismo homosexual, sus obras evocan su propia intimidad, su vida privada. Las escenas de excesos y la vida bohemia neoyorkina reflejan la cotidianidad del artista y sus c\u00edrculos sociales al desnudo; configuran postales de momentos ef\u00edmeros como aplicarse l\u00e1piz labial antes de salir a una fiesta o rascarse el miembro mientras se fuma un cigarrillo (Figura 2).<\/p>\n

De forma contestataria, propia del legado warholiano<\/em>, artistas como Sullivan entablan correspondencias entre medios, t\u00e9cnicas y g\u00e9neros en un esfuerzo para deconstruir la rigidez est\u00e9tica, estil\u00edstica y formal del relato vanguardista y la historia del arte europeo y norteamericano [9]<\/a>. Depositar la mirada sobre las Cajas Brillo, las sopas Campbell o el rostro de Marylin Monroe no configuran casualidades creativas, sino un giro hacia las estructuras culturales y la secuenciaci\u00f3n de lo com\u00fan, justamente hacia lo popular. Aunque el mismo Sullivan no trabaja medios como la serigraf\u00eda o la litograf\u00eda, el acceso a estas t\u00e9cnicas y a los artificios de forma y color pop<\/em> transforman su aproximaci\u00f3n a lo pl\u00e1stico, evidente en sus dibujos, pinturas y fotograf\u00edas. Sullivan alcanza su madurez art\u00edstica tras el rastro de artistas como Warhol y Ray Johnson, y el prospecto de la reproducibilidad fotogr\u00e1fica para capturar lo cotidiano. Su sensibilidad es propia del momento hist\u00f3rico que lo atraviesa, no solo marcada por el pop, <\/em>sino tambi\u00e9n por la contracultura y una conciencia renovada de lo queer<\/em>. El mismo artista encuentra en el arte un recurso para enfrentarse a la condici\u00f3n humana que lo rodea: excesos, drags<\/em>, teatralidad, viajes, privilegios, lujo y la muerte y estigma derivados de la crisis por el VIH-SIDA a finales del siglo XX [10]<\/a>.<\/p>\n

De esta forma, Sullivan busca construir su sentido art\u00edstico a partir del enlace entre su experiencia personal, la de sus familiares, amigos y amor\u00edos, e incluso la del espectador. El artista estudia la escena neoyorquina como su \u201ccorte imaginaria\u201d, andr\u00f3gina e histri\u00f3nica [11]<\/a>. En este mundo bohemio y atemporal, Sullivan oscila entre la mirada del voyeur<\/em>, morbosa y escondida tras los lentes y los pinceles como medio de acceso a la intimidad del sujeto, y la del flaneur<\/em>, quien mira con cuidado la cotidianidad con cierta inocencia melanc\u00f3lica, preocupado por lo f\u00fatil y lo fugaz [12]<\/a>. El mismo artista buscaba escapar la categor\u00eda de \u201cvoyerista\u201d, abogando por la participaci\u00f3n constante del sujeto en una especie de construcci\u00f3n intersubjetiva de la imagen [13]<\/a>. En su estudio sobre Sullivan, Simmons asegura que su obra es inseparable del discurso sobre la identidad, tan popular en el marco del arte contempor\u00e1neo. Textualmente, el autor se\u00f1ala que Sullivan \u201clleva al borde de la representaci\u00f3n, en d\u00f3nde el cuerpo est\u00e1 en un estado de conversi\u00f3n, justo en cuanto es creado, se enfrenta a la aniquilaci\u00f3n\u201d [14]<\/a>. As\u00ed, la formaci\u00f3n del sujeto escapa la idealizaci\u00f3n y el fetichismo para dejarlo, literal y figurativamente, al desnudo [15]<\/a>.<\/p>\n

En este sentido, lo ef\u00edmero se transforma en s\u00ed mismo en valor art\u00edstico. Es posible establecer un v\u00ednculo entre este despojo de apariencias construidas en la representaci\u00f3n del sujeto y lo acuoso<\/em>. Parecer\u00eda no ser casual la elecci\u00f3n de la acuarela para representar una escena \u00edntima como la que se construye en Ed Underwear #1<\/em>, donde la imagen es apenas enunciada entre pinceladas semisaturadas y transparencias, una mirada figurativamente similar a un vistazo fugaz y ef\u00edmero. Mirar dos veces, desde una perspectiva exagerada en contrapicado (tal como un ser omnipresente que el sujeto retratado ignora en su intimidad), implica involucrarse demasiado dentro de la escena. Para que la intimidad permanezca tal y el espectador no cruce la frontera del voyerismo, es necesario capturar lo \u00edntimo como fugaz, de la misma forma en que ocurre la misma acci\u00f3n en el mundo real. El sujeto retratado no se quedar\u00e1 est\u00e1tico o pasmado ante su miembro; el acto de revisarse le tomar\u00e1 tan solo algunos segundos. La acuarela, entonces, revela una cierta intencionalidad acuosa<\/em>, no solo en un obvio sentido material, sino en un sentido metaf\u00f3rico. Pensar Ed Underwear #1 <\/em>al \u00f3leo, por ejemplo, configura una idea distante, una relaci\u00f3n inc\u00f3moda entre g\u00e9nero y t\u00e9cnica que no es com\u00fan en el marco de la historia del arte occidental. La acuarela brinda cierta pureza e ingenuidad, situada entre la pintura y el dibujo, el quehacer \u201csuperior\u201d e \u201cinferior\u201d en el arte. El medio, incluso sin quererlo, carga un sentido hist\u00f3rico del que es inseparable.<\/p>\n

En \u00faltimas, las obras de Sullivan evocan aquello que Koerner describe como la luminosidad del ser<\/em>. En sus palabras, \u201cla pintura de Sullivan en ocasiones parece como si se hubiera corrido una cortina y una luz brillante cayera sobre los sujetos, trayendo claridad, pureza e incluso inocencia a estas vidas\u201d [16]<\/a>; una afirmaci\u00f3n pertinente a la luz del estudio de piezas como Ed Underwear #1<\/em>. Sin ser expl\u00edcitamente una exploraci\u00f3n metaf\u00edsica o trascendental, esta acuarela se relaciona con una concepci\u00f3n espiritual del arte de lo cotidiano. Para el mismo artista, su obra \u201cse trata de descubrir c\u00f3mo ser positivo, se trata de aceptar la vida, de enfrentarse a ellos [los sujetos retratados]\u201d [17]<\/a>. Lo ef\u00edmero y cotidiano, lo aparentemente simple o vac\u00edo de contenido hist\u00f3rico, encuentra en el arte de Sullivan una plataforma para reivindicar el espacio privado desde una \u00f3ptica aparentemente despojada del fetichismo y del voyerismo, as\u00ed como sin la justificaci\u00f3n intelectual o aleg\u00f3rica de las miradas vanguardistas pre-pop<\/em>. Lo \u00edntimo se evoca aqu\u00ed con cierta crudeza, sin la carga moral que idealiza o erotiza la desnudez; hecho adquiere mayor relevancia ante la evocaci\u00f3n del desnudo masculino<\/em>. Ed Underwear #1 <\/em>explora una visi\u00f3n \u00edntima de la autoexploraci\u00f3n y la fugacidad de un momento cotidiano que no parecer\u00eda ser digno de representaci\u00f3n en el arte. Sullivan retoma estos espacios y sujetos para darles protagonismo en el marco del arte pop<\/em> contempor\u00e1neo. En este caso, la obra es inseparable del medio en el que est\u00e1 inscrita, cuya elecci\u00f3n y formato no podr\u00edan ser m\u00e1s adecuados para representar lo cotidiano en su car\u00e1cter acuoso<\/em> y fugaz.<\/p>\n

Figura 1<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

\n

Bibliograf\u00eda:<\/u><\/h3>\n

Fyfe, Jon. \u201cBilly Sullivan at Nicole Klagsbrun.\u201d Art in America<\/em> (junio-julio 2006): 187 188<\/p>\n

Kane, Lauren. \u201cDon\u2019t Delete: A Visit with Billy Sullivan.\u201d The Paris Review, <\/em>febrero 17 de 2022. https:\/\/www.theparisreview.org\/blog\/2022\/02\/17\/dont-delete-a-visit-with-billy-sullivan\/<\/a><\/p>\n

Koerner, Oliver. \u201cThe Lightness of Being: Billy Sullivan\u201d. <\/em>En Still, Looking Works 1969-2016,<\/em> 60-67.\u00a0 Zurich: Edition Patrick Frey, 2016<\/p>\n

Schjeldahl, Peter. \u201cFame Theory.\u201d En Billy Sullivan\u2019s Photographs<\/em>. Nueva York: Artipix, 2001.<\/p>\n

Simmons, William. \u201cBilly Sullivan: Late to the Party.\u201d En Still, Looking Works 1969-2016<\/em>, 273-279. Zurich: Edition Patrick Frey, 2016<\/p>\n

Sullivan, Billy. \u201cBilly Sullivan.\u201d Entrevista realizada por Saul Ostrow. BOMB Magazine<\/em>, no. 50, invierno 1994\/1995, 52-57[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/6″ css=\u00bb.vc_custom_1655153922403{border-left-width: 1px !important;border-left-color: #dd0000 !important;border-left-style: solid !important;}\u00bb][vc_column_text][1]<\/a> William Simmons, \u201cBilly Sullivan: Late to the Party,\u201d en Still, Looking Works 1969-2016 <\/em>(Zurich: Edition Patrick Frey, 2016), 273-279<\/p>\n

[2]<\/a> Ibid.<\/p>\n

[3]<\/a> Billy Sullivan, \u201cBilly Sullivan\u201d, entrevista realizada por Saul Ostrow, BOMB Magazine<\/em>, no. 50, invierno 1994\/1995, 52-57<\/p>\n

[4]<\/a> Lauren Kane, \u201cDon\u2019t Delete: A Visit with Billy Sullivan,\u201d The Paris Review, febrero 17, 2022<\/p>\n

[5]<\/a> Simmons, \u201cLate to the Party: Billy Sullivan,\u201d 273-279<\/p>\n

[6]<\/a> Jon Fyfe, \u201cBilly Sullivan at Nicole Klagsbrun,\u201d Art in America<\/em>, (junio-julio 2006): 187-188<\/p>\n

[7]<\/a> Simmons, \u201cLate to the Party: Billy Sullivan,\u201d 273-279<\/p>\n

[8]<\/a> Oliver Koerner, \u201cThe Lightness of Being: Billy Sullivan,\u201d en Still, Looking Works 1969-2016<\/em> (Zurich: Edition Patrick Frey, 2016), 60-67<\/p>\n

[9]<\/a> Simmons, \u201cLate to the Party: Billy Sullivan,\u201d 273-279<\/p>\n

[10]<\/a> Ibid.<\/p>\n

[11]<\/a> Koerner, \u201cThe Lightness of Being: Billy Sullivan,\u201d 60-67<\/p>\n

[12]<\/a> Peter Schjeldahl, \u201cFame Theory,\u201d en Billy Sullivan\u2019s Photographs <\/em>(Nueva York: Artipix, 2001)<\/p>\n

[13]<\/a> Simmons, \u201cLate to the Party: Billy Sullivan,\u201d 273-279<\/p>\n

[14]<\/a> Ibid.<\/p>\n

[15]<\/a> Ibid.<\/p>\n

[16]<\/a> Koerner, \u201cThe Lightness of Being: Billy Sullivan,\u201d 60-67<\/p>\n

[17]<\/a> Schjeldahl, \u201cFame Theory\u201d[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_raw_html]JTVCdmNfcm93JTVEJTVCdmNfY29sdW1uJTVEJTVCdmNfYnRuJTIwdGl0bGUlM0QlMjJJciUyMGFycmliYSUyMiUyMHN0eWxlJTNEJTIyb3V0bGluZSUyMiUyMHNoYXBlJTNEJTIyc3F1YXJlJTIyJTIwY29sb3IlM0QlMjJkYW5nZXIlMjIlMjBzaXplJTNEJTIyeHMlMjIlMjBhbGlnbiUzRCUyMmxlZnQlMjIlMjBsaW5rJTNEJTIydXJsJTNBJTI1MjN0b3AlMjIlNUQlNUIlMkZ2Y19jb2x1bW4lNUQlNUIlMkZ2Y19yb3clNUQ=[\/vc_raw_html][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb12664″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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