{"id":12379,"date":"2023-05-16T15:17:57","date_gmt":"2023-05-16T20:17:57","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=12379"},"modified":"2023-05-17T16:00:46","modified_gmt":"2023-05-17T21:00:46","slug":"entre-el-arte-y-la-ciencia-el-valioso-rol-de-acuarela-en-la-ilustracion-cientifica-de-aves-analizado-a-partir-de-la-obra-de-hector-giacomelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/decima-edicion\/entre-el-arte-y-la-ciencia-el-valioso-rol-de-acuarela-en-la-ilustracion-cientifica-de-aves-analizado-a-partir-de-la-obra-de-hector-giacomelli\/","title":{"rendered":"Entre el arte y la ciencia: el valioso rol de acuarela en la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica de aves analizado a partir de la obra de Hector Giacomelli"},"content":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #10″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#ff8d93″ outline_custom_hover_background=\u00bb#ff8d93″ outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-decima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1684273278666{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb]<\/p>\n

Entre el arte y la ciencia: el valioso rol de acuarela en la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica de aves analizado a partir de la obra de Hector Giacomelli
\n<\/span><\/h6>\n

[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Laura Helena Zamudio Garz\u00f3n\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#ff8d93″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″ css=\u00bb.vc_custom_1684352587185{margin-top: 200px !important;margin-bottom: 200px !important;}\u00bb][vc_single_image image=\u00bb12348″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbimg1″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb5\/6″][vc_column_text]El arte y la ciencia normalmente son concebidos como mundos totalmente lejanos. No obstante, resulta sugerente pensar en las m\u00faltiples relaciones que puede haber entre estas dos ramas del pensamiento humano. En ese sentido, una uni\u00f3n o convergencia entre arte y ciencia se revela por medio de la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica, donde la acuarela, sin duda, ha sido un material fundamental para la representaci\u00f3n de la naturaleza. As\u00ed, habiendo diversidad de acuarelas con ilustraciones variadas para analizar, ser\u00e1 protagonista en este texto la obra Una Percha de P\u00e1jaros <\/em>del artista Hector Giacomelli, producida aproximadamente en el a\u00f1o 1880. Adem\u00e1s, dedicar un espacio al an\u00e1lisis de la obra de Giacomelli permite tambi\u00e9n resaltar la importancia que ha tenido la t\u00e9cnica de la acuarela en la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica en estudios de aves.<\/p>\n

A manera de contexto, acuarelista y dibujante con una maestr\u00eda destacable, Hector Giacomelli fue un artista franc\u00e9s nacido en Par\u00eds en el a\u00f1o 1822. Como se\u00f1ala la revista del siglo XIX The Aldine<\/em>, Giacomelli creci\u00f3 en Par\u00eds y tuvo su taller en la calle de Rue Duplessis, cerca de Versalles [1]<\/a>. Usualmente, las obras que se conocen de Giacomelli est\u00e1n compuestas por flores, insectos y aves, en donde mantiene la delicadeza y precauci\u00f3n de cada detalle. Adem\u00e1s, el artista parisino tuvo la oportunidad de ilustrar revistas y parte de estas est\u00e1n conservadas por el Museo Rijks, en \u00c1msterdam, Holanda[2]<\/a>. A pesar de que la elecci\u00f3n del porqu\u00e9 la acuarela fue la t\u00e9cnica con la cual Giacomelli se dedic\u00f3 a trabajar no es muy clara, esta da cuenta de su talento para dominar un medio vers\u00e1til que no fue suficientemente valorado a lo largo de la historia del arte. Por esta raz\u00f3n, Giacomelli no tendr\u00e1 un reconocimiento mayor que le permita posicionarse como un gran acuarelista, puesto que, por un lado, la acuarela no ten\u00eda el mismo estatus que el \u00f3leo y, por el otro, su producci\u00f3n de obras de arte no fue realmente numerosa.<\/p>\n

Para comenzar, realizada con un nivel de detalle deslumbrante, Una Percha de P\u00e1jaros <\/em>es una obra hecha a finales del siglo XIX, en Francia, con la t\u00e9cnica de acuarela y grafito sobre papel. En ese sentido, las dos t\u00e9cnicas distintas de este trabajo le permitieron al acuarelista crear una obra de arte con tintes cient\u00edficos realmente maravillosa. Por un lado, la utilizaci\u00f3n de grafito en la obra le permiti\u00f3 al artista tener un boceto o sketch<\/em> sobre lo que quer\u00eda representar. Particularmente, la delicada forma de las siluetas de las aves y de la base en la que se sostienen est\u00e1n hechas con un grafito fino que permite delimitar espacios, plasmar y pensar toda una composici\u00f3n antes de empezar a utilizar el medio acuoso. Por otro lado, la acuarela en esta obra no solo le aporta vida a las aves representadas a trav\u00e9s de los diferentes colores que las componen, sino que tambi\u00e9n permite alcanzar un nivel de detalle en cada una de las partes de papel haciendo que el trabajo tenga un aura de precisi\u00f3n y veracidad.<\/p>\n

Como parte fundamental de la descripci\u00f3n visual de los p\u00e1jaros en esta pieza, las acuarelas, cada una con sus m\u00faltiples tonalidades y diferentes pigmentos, permiten un acercamiento a los \u201ccolores reales de las aves\u201d[3]<\/a>. As\u00ed, ser\u00eda posible pensar en que la variedad de tonos que utiliz\u00f3 Giacomelli hizo parte de las ya iniciadas producciones comerciales de este material. Como indica Richard McKinstry en uno de sus escritos sobre este m\u00e9todo de pintar en Francia, el azul cobalto y el amarillo cromo, por ejemplo, fueron descubiertos e industrializados a inicios del siglo XIX[4]<\/a>. Estos dos colores fueron utilizados por Giacomelli en el plumaje de ciertos pajarillos, de tal modo que su trabajo es una muestra, adem\u00e1s, de la industrializaci\u00f3n de una t\u00e9cnica. Concretamente, las dos aves al lado izquierdo de la Figura 1 exponen la utilizaci\u00f3n de un probable azul cobalto. Asimismo, la parte superior de la cabeza del p\u00e1jaro inmediatamente ubicado al lado de los dos anteriores denota un uso de lo que podr\u00eda ser amarillo cromo.<\/p>\n

Entremezcl\u00e1ndose con la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica, en esta obra se puede observar una variedad de peque\u00f1os p\u00e1jaros aferrados a un palo largo que los sostiene a todos. Veinticuatro aves de diferentes especies y con tama\u00f1os distintos, comparten el espacio e interact\u00faan entre s\u00ed de manera natural. Por ejemplo, podemos ver como entre ellos se quieren comunicar, otros rasc\u00e1ndose el plumaje o tambi\u00e9n curiosos observando su entorno. Adem\u00e1s, se hace visible que entre las diferentes especies est\u00e1n intercalados, siendo esto evidente por las diferencias de colores entre los plumajes. Pasando de tonos fr\u00edos y tenues como el azul cielo o el gris, a colores c\u00e1lidos como el rojo y el amarillo, las aves van componiendo una especie de sinfon\u00eda con sus trajes distintivos.<\/p>\n

En concordancia con lo anterior, es preciso resaltar que la descripci\u00f3n en la ciencia es una herramienta imprescindible para la investigaci\u00f3n del mundo y que \u201cantes del invento de la fotograf\u00eda en el siglo XIX los estudiosos del mundo natural que quisieran mostrarle a otros la imagen visual de una planta, un animal, una roca, un f\u00f3sil o cualquier esp\u00e9cimen observado por ellos ten\u00edan que recurrir a dibujos y pinturas.\u201d[5]<\/a> En ese sentido, la descripci\u00f3n visual de la naturaleza por medio de dibujos o acuarelas se convierte en un importante m\u00e9todo para transmitir, almacenar y plasmar objetos de estudio. As\u00ed, Una Percha de P\u00e1jaros<\/em> es una obra que materializa animales pertenecientes al entorno natural sin descontextualizarlos de su esencia puramente natural. En la medida en que sus poses y comportamientos parecen ser org\u00e1nicos e innatos, los p\u00e1jaros son representados conservando sus caracter\u00edsticas. Sumado a lo anterior, la representaci\u00f3n mim\u00e9tica de la diversidad de aves en esta obra da cuenta de una cualidad especial de la que Giacomelli era poseedor. Esta cualidad, que sin duda es indispensable en las ciencias, es ser un observador atento. Precisamente, la mirada minuciosa lleva al franc\u00e9s a plasmar en la superficie de la hoja cada peque\u00f1a pluma, gesto y color que hacen parte de los p\u00e1jaros. De esta forma, entonces, la mirada cuidadosa y concentrada del artista se convierte en uno de los elementos principales para que la descripci\u00f3n visual de los seres en estudio sea lo m\u00e1s exacta posible.<\/p>\n

Aunque no se pueda catalogar esta acuarela como una ilustraci\u00f3n netamente cient\u00edfica, puesto que no hay un contexto suficientemente amplio que permita saber si fue hecha para un estudio de aves, s\u00ed es posible identificar en ella la estrecha relaci\u00f3n entre la representaci\u00f3n de la naturaleza con el medio de la acuarela. Esta obra en particular permite evidenciar el cuidadoso trabajo que exige la ilustraci\u00f3n de aves en acuarela en tanto que su uso, llevado a un nivel magistral, acerca a los espectadores a tener una idea casi que tangible de los animales. De esta manera, es pertinente resaltar, como bien lo aclaran C\u00f3rdoba y M\u00fanera, que \u201cEn la ornitolog\u00eda la ilustraci\u00f3n ha sido muy importante, pues siendo las aves nuestro tema de estudio tan visual, no es para menos que los ornit\u00f3logos y aficionados a las aves estemos acostumbrados a ver una muestra pict\u00f3rica en forma de ilustraciones o fotograf\u00edas, cuando no podemos ver el esp\u00e9cimen directamente en la vida real\u201d[6]<\/a>. Teniendo en cuenta lo anterior, entonces, surge la necesidad de representar los diferentes espec\u00edmenes para su estudio visual.<\/p>\n

Ahora bien, la acuarela como aliada para representar aves, entre otras especies animales y vegetales, permite llegar a niveles de exactitud y m\u00edmesis que hacen que la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica cobre un valor fundamental. De hecho, no solo la acuarela por s\u00ed misma sino las decisiones est\u00e9ticas que hay detr\u00e1s de la obra constituyen el resultado de la composici\u00f3n final. As\u00ed pues, tomando como ejemplo el caso de la artista Carolina Rojas, <\/em>\u201cen cada ilustraci\u00f3n lo que para Carolina son trazos, manchas y difuminaciones se convierten para los ornit\u00f3logos en plumas, patas y comportamientos de la especie\u201d[7]<\/a>. Entonces, al igual que Rojas, Giacomelli, m\u00e1s all\u00e1 de ser cient\u00edfico, cumple un rol importante en plasmar en el papel decisiones est\u00e9ticas que favorecen el entendimiento de las aves desde su posici\u00f3n como artista. Por ejemplo, no es fortuito, y menos en la t\u00e9cnica de la acuarela, que pinceladas suaves se crucen unas con otras generando as\u00ed nuevos colores en el plumaje de los peque\u00f1os p\u00e1jaros. Tambi\u00e9n, las pinceladas cortas en el papel que hizo el artista franc\u00e9s crean plumajes tupidos y casi reales de las aves. Del control no solo de la composici\u00f3n est\u00e9tica sino tambi\u00e9n de la acuarela misma que se expande por la superficie, va a depender qu\u00e9 tan exacto sea el resultado de lo que se quiera representar.<\/p>\n

As\u00ed las cosas, Giacomelli hasta el momento ha demostrado ser un maestro de la acuarela en el mundo de la representaci\u00f3n ornitol\u00f3gica en virtud de que su obra es cuidadosa, mim\u00e9tica y prolija. Como \u00e9l, varios artistas a partir del siglo XVII empezaron a incursionar en el mundo de la ilustraci\u00f3n de aves. De ah\u00ed que la exposici\u00f3n Birding at The Met: A Selection of Drawings and Prints en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York sea, al igual que el presente comentario, un reconocimiento a ciertos artistas con estudios de estos peque\u00f1os animales. Esta muestra realizada por el Met relata que<\/p>\n

\u201cDurante la segunda mitad del siglo XIX, los estudios sobre la naturaleza se convirtieron en parte integrante de las academias de arte y dise\u00f1o de toda Europa. Para alejarse de los vocabularios arquitect\u00f3nicos de los estilos de la \u00e9poca hist\u00f3rica, las formas, los colores y las texturas de los animales y las plantas se convirtieron en una importante fuente de inspiraci\u00f3n para las artes decorativas\u201d[8]<\/a>, y en este punto recu\u00e9rde que Giacomelli tambi\u00e9n ilustr\u00f3 revistas con dibujos, \u201cdecor\u00e1ndolas\u201d.<\/p>\n

A vuelo de p\u00e1jaro, esta exposici\u00f3n es una breve recopilaci\u00f3n de obras de arte cuyo fin busca que el espectador entienda el rol de las aves en el proceso creativo y de inspiraci\u00f3n para los artistas desde el siglo XVI hasta el presente[9]<\/a>. Pese a que la obra de Giacomelli no hace parte de la exposici\u00f3n en el museo neoyorkino, quiz\u00e1 por su falta de reconocimiento, ser\u00eda acertado decir que Una Percha de P\u00e1jaros <\/em>cumple con cualidades tanto t\u00e9cnicas como tem\u00e1ticas de obras que s\u00ed est\u00e1n expuestas. Por ejemplo, una pieza hecha por el artista franc\u00e9s Fran\u00e7ois Levaillant (figura 2) delata esa maestr\u00eda en la pr\u00e1ctica de ilustrar aves, tal como lo hace la de Giacomelli.<\/p>\n

Para finalizar, escoger Una Percha de P\u00e1jaros<\/em> como punto de an\u00e1lisis para entender la importancia del uso de la t\u00e9cnica de la acuarela en el estudio ornitol\u00f3gico no solo permite hacer una relaci\u00f3n directa entre arte y ciencia, sino que tambi\u00e9n permite dimensionar que la acuarela como material ha sido una herramienta fundamental para el entendimiento del entorno natural. Adem\u00e1s, trabajos como el de Giacomelli permiten elevar la t\u00e9cnica de la acuarela en tanto que en ella es posible ver niveles de maestr\u00eda art\u00edstica realmente impresionantes. La acuarela, entonces, no es una simple mezcla de agua con m\u00faltiples colores, sino que es una forma de pintar que implica el estudio previo y detallado del entorno para lograr una verosimilitud impecable. En consecuencia, esta t\u00e9cnica, llevada a niveles de destreza como los de Hector Giacomelli, ha logrado materializar la vida, otorg\u00e1ndole detalle, color y belleza.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

C\u00f3rdoba-C\u00f3rdoba, Sergio y Claudia M\u00fanera Rold\u00e1n. \u201cEl arte de ilustrar Aves, una breve rese\u00f1a de la historia del arte en la ornitolog\u00eda\u201d. Bolet\u00edn SAO <\/em>Vol. XVII. (julio 2007): 1-9. https:\/\/sao.org.co\/publicaciones\/boletinsao\/C_XVII_1__2007.pdf<\/a><\/p>\n

\u201cHector Giacomelli\u201d. The Aldine<\/em> 9, no. 9 (1879): 289\u201390. http:\/\/www.jstor.org\/stable\/20637629<\/a>.<\/p>\n

Londo\u00f1o Carder, Catalina. \u00abIlustraci\u00f3n cient\u00edfica. Un puente entre ciencia y arte\u00bb.\u00a0Tendencia Editorial UR, <\/em>no 9 (abril 2016): pp. 18-21.<\/p>\n

McKinstry, E. Richard. \u201cFrom the Archives: Archives, Diplomatics, and French Watercolor Art: a Detective\u2019s Journey\u201d. Winterthur <\/em><\/span>porfolio<\/em><\/span> 37, no. 2-3 (2002): 161\u2013178.<\/p>\n

Rojas C\u00e9spedes, Carolina, Cristina Rueda Uribe, y Santiago Mart\u00ednez Medina. \u201cIlustrar Pr\u00e1cticas Ilustrando Aves. Ciencia y Arte de La Nostalgia Dibujada\u201d.\u00a0Ant\u00edpoda<\/em>, no. 26 (septiembre 2016): 215\u201322. doi:10.7440\/antipoda26.2016.11.<\/p>\n

Speelberg, Femke. \u00abBirding at The Met: A Selection of Drawings and Prints\u00bb. The Metropolitan Museum of Art<\/em>, 23 de septiembre de 2022. https:\/\/www.metmuseum.org\/perspectives\/articles\/2022\/9\/birding-at-the-met-drawings-and-pints<\/a>.
\n[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/6″ css=\u00bb.vc_custom_1655153922403{border-left-width: 1px !important;border-left-color: #ff8d93 !important;border-left-style: solid !important;}\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

[1]<\/a> \u201cHector Giacomelli\u201d. The Aldine<\/em> 9, no. 9 (1879): 289\u201390<\/h5>\n
[2]<\/a> V\u00e9ase m\u00e1s en: \u00a0https:\/\/www.rijksmuseum.nl\/en\/collection\/RP-P-OB-204.075<\/a>.<\/h5>\n
[3]<\/a> En este caso, debido a la representaci\u00f3n tan exacta de las aves, asumo que el artista tiene una b\u00fasqueda por hacer de los colores de la obra, los m\u00e1s parecidos a los de la realidad.<\/h5>\n
[4]<\/a> E. Richard McKinstry. \u201cFrom the Archives: Archives, Diplomatics, and French Watercolor Art: a Detective\u2019s Journey.\u201d Winterthur portfolio 37, no. 2\/3 (2002):<\/em> 168, https:\/\/www.jstor.org\/stable\/10.1086\/379955<\/a>.<\/h5>\n
[5]<\/a> Catalina Londo\u00f1o Carder. \u00abIlustraci\u00f3n cient\u00edfica. Un puente entre ciencia y arte,\u00bb Tendencia editorial UR, <\/em>no.9 (2014): 19, https:\/\/repository.urosario.edu.co\/handle\/10336\/20576<\/a>.<\/h5>\n
[6]<\/a> Sergio C\u00f3rdoba y Claudia M\u00fanera, \u00abEl arte de ilustrar Aves, una breve rese\u00f1a de la historia del arte en la ornitolog\u00eda,\u00bb Bolet\u00edn SAO<\/em>, no 01 (2007): 1, https:\/\/sao.org.co\/publicaciones\/boletinsao\/C_XVII_1__2007.pdf<\/a><\/h5>\n
[7]<\/a>Carolina Rojas, Cristina Rueda y Santiago Mart\u00ednez Medina, \u00abIlustrar pr\u00e1cticas ilustrando aves. Ciencia y arte de la nostalgia dibujada,\u00bb Ant\u00edpoda<\/em>, no. 26 (septiembre 2016): 217, doi:10.7440\/antipoda26.2016.11.<\/h5>\n
[8]<\/a> Femke Speelberg, \u00abBirding at The Met: A Selection of Drawings and Prints\u00bb, The Metropolitan Museum of Art, 23 de septiembre de 2022,\u00a0https:\/\/www.metmuseum.org\/perspectives\/articles\/2022\/9\/birding-at-the-met-drawings-and-prints<\/a>.<\/h5>\n
[9]<\/a> Ibid.<\/h5>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_btn title=\u00bbIr arriba\u00bb style=\u00bboutline\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb color=\u00bbdanger\u00bb size=\u00bbxs\u00bb align=\u00bbleft\u00bb link=\u00bburl:%23top\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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