{"id":12323,"date":"2023-05-16T14:35:32","date_gmt":"2023-05-16T19:35:32","guid":{"rendered":"https:\/\/historiadelarte.uniandes.edu.co\/?p=12323"},"modified":"2023-06-05T14:43:32","modified_gmt":"2023-06-05T19:43:32","slug":"montagne-sainte-victoire-el-paisaje-en-movimiento-y-la-evolucion-de-la-tecnica-de-cezanne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/sitio-harte\/clio\/decima-edicion\/montagne-sainte-victoire-el-paisaje-en-movimiento-y-la-evolucion-de-la-tecnica-de-cezanne\/","title":{"rendered":"Montagne Sainte-Victoire: El paisaje en movimiento y la evoluci\u00f3n de la t\u00e9cnica de C\u00e9zanne"},"content":{"rendered":"

[vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_btn title=\u00bbRegresar a la portada de Cl\u00edo #10″ style=\u00bboutline-custom\u00bb outline_custom_color=\u00bb#ff8d93″ outline_custom_hover_background=\u00bb#ff8d93″ outline_custom_hover_text=\u00bb#ffffff\u00bb shape=\u00bbsquare\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fhistoriadelarte.uniandes.edu.co%2Fclio%2Fclio-revista-de-historia-del-arte-decima-edicion%2F\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1684340124614{padding-top: 50px !important;}\u00bb el_id=\u00bbimg1″][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb.vc_custom_1684265379199{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}\u00bb]<\/p>\n

Montagne Sainte-Victoire: El paisaje en movimiento y la evoluci\u00f3n de la t\u00e9cnica de C\u00e9zanne <\/span><\/h6>\n

[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00bbPor Catalina Silva Correa\u00bb color=\u00bbcustom\u00bb accent_color=\u00bb#ff8d93″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00bb12366″ img_size=\u00bbfull\u00bb add_caption=\u00bbyes\u00bb onclick=\u00bblink_image\u00bb el_id=\u00bbimg1″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row u_row_style=\u00bb0″ u_row_paralax=\u00bb0″ u_row_scheme=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1656103171178{padding-top: 50px !important;}\u00bb][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00bb5\/6″][vc_column_text el_id=\u00bbtop\u00bb]El tiempo y su cambio dan pie a que se requieran nuevas formas de narrar historias. La evoluci\u00f3n del ser humano nos hace pensar en lo que se necesita para expresar ciertos sentimientos y la manera en la que se deben tomar decisiones art\u00edsticas para alterar las formas que se conocen de arte. As\u00ed pues, es posible decir que el arte tambi\u00e9n tiene esta capacidad de evoluci\u00f3n y transformaci\u00f3n, dado que a trav\u00e9s de este es posible entender c\u00f3mo el artista utiliza sus medios para comprender su entorno y este busca ir m\u00e1s all\u00e1 con el fin de explorar nuevas t\u00e9cnicas, campos, espacios y materiales y de esta forma trabajar aspectos que el arte cl\u00e1sico hab\u00eda visto como irrelevantes. Esta transformaci\u00f3n de los medios art\u00edsticos tambi\u00e9n permite que el artista pueda representar la forma en la que este percibe y la forma en la que lo traduce en el arte.<\/p>\n

Los paisajes de Paul C\u00e9zanne expresan esta transformaci\u00f3n del arte de manera que buscaba entender la evoluci\u00f3n del tiempo y el cambio en sus perspectivas a partir del paisaje est\u00e1tico y sin cambios. Este ensayo busca entender la forma en la que los paisajes de su serie de la Montagne Sainte-Victoire fueron el detonante para el inicio de movimientos art\u00edsticos como el Cubismo y el Postimpresionismo. Esto se realizar\u00e1 en primera instancia al entender c\u00f3mo el paisaje se convirti\u00f3 en un aspecto para comprender la pintura, no como un mimetismo, sino como un experimento del arte, m\u00e9todo de expresi\u00f3n y\u00a0 manera de entender el tiempo siempre cambiante. Por otro lado, se trabajar\u00e1 la manera en la que las formas empiezan a ser mucho m\u00e1s estructuradas y trazos m\u00e1s violentos y un uso de tonos m\u00e1s fuertes. Por \u00faltimo, se analizar\u00e1 la manera en la que la evoluci\u00f3n en la t\u00e9cnica y en el estilo a partir de la teatralidad en la obra genera que esta permita expresar diferentes sentimientos en el artista y el espectador, as\u00ed como el cambio en lo que se consideraba v\u00e1lido en el mundo del arte.<\/p>\n

Para la realizaci\u00f3n de este ensayo es necesario tener un entendimiento m\u00e1s conciso de la serie Montagne Sainte-Victoire. Se comenta que el inter\u00e9s por este paisaje est\u00e1 ligado al regreso del artista a Aix-en-Provence y c\u00f3mo esta monta\u00f1a no solo formaba parte de su infancia, sino que tambi\u00e9n era una forma de investigar y entender la naturaleza. Asimismo, hace pensar en la forma en la que buscaba experimentar con el arte al intentar plasmar sus experiencias en sus obras.[1]<\/a> La producci\u00f3n de estos paisajes demuestra c\u00f3mo el artista se apropia de esta monta\u00f1a y c\u00f3mo a trav\u00e9s de la experimentaci\u00f3n con lo propio se trabajan los deseos art\u00edsticos de C\u00e9zanne. Al indagar en las obras es posible ver que los paisajes se transforman y reconstruyen; no obstante, mantienen su esencia. C\u00e9zanne explora la monta\u00f1a de Sainte-Victoire c\u00f3mo una forma de entender la geograf\u00eda, las formas y colores que lo acompa\u00f1an. Esta colecci\u00f3n de paisajes encapsula su perspectiva de la monta\u00f1a Sainte-Victoire en Provenza. En sus primeras obras del paisaje en 1880 Montagne Sainte-Victoire<\/em> (imagen 1<\/a><\/span><\/strong>) se percibe que el paisaje tiene una construcci\u00f3n mucho m\u00e1s cl\u00e1sica y que se asocia a esta idea de la l\u00ednea m\u00e1s identificable, con pinceladas delicadas y que permiten que las formas del paisaje sean mucho m\u00e1s claras. En esta vista de la monta\u00f1a se evidencia que cada uno de los elementos est\u00e1n iluminados adecuadamente lo que permite identificar cada una las formas y construcciones dentro de la imagen.<\/p>\n

En su paisaje de 1897 se observa c\u00f3mo la noci\u00f3n tradicional del g\u00e9nero se pierde lentamente, pues en Mont Sainte-Victoire Seen from the Bib\u00e9mus Quarry <\/em>(imagen 2<\/span><\/strong><\/a>) se identifica que las figuras tienen una construcci\u00f3n y estructura no tan claras como en Montagne Sainte-Victoire.<\/em> Asimismo, se observa que los \u00e1rboles tienen tonos que juegan con la iluminaci\u00f3n y que, aunque las diferentes formas de la naturaleza son reconocibles, se empieza a percibir esta idea de lo abstracto en sus composiciones. La obra presenta\u00a0 construcciones y pinceladas mucho m\u00e1s violentas, as\u00ed como tonos que se hacen cada vez m\u00e1s fuertes por la yuxtaposici\u00f3n de tonos fr\u00edos en la monta\u00f1a y tonos m\u00e1s c\u00e1lidos en la arquitectura.<\/p>\n

La abstracci\u00f3n se visibiliza m\u00e1s en su periodo de 1902-1906, en donde la mayor\u00eda de las obras de esta serie fueron realizadas. \u00a0Las representaciones art\u00edsticas durante este periodo pierden la estructura cl\u00e1sica del paisaje y se observa que hay un mayor uso de las pinceladas violentas que se sienten arbitrarias. En estos cuadros (imagen 3<\/span><\/strong><\/a>, 4<\/span><\/strong><\/a> y 5<\/strong><\/a><\/span>) se observa que el paisaje tiene formas m\u00e1s geom\u00e9tricas y que intenta componer la naturaleza a partir de sus formas m\u00e1s b\u00e1sicas. Del mismo modo, se identifica que las figuras se han transformado y que no tienen una estructura tan clara y determinada como en los otros pasajes de la monta\u00f1a. Tambi\u00e9n es posible identificar que en la composici\u00f3n de la obra de este periodo se ha perdido la idea de usar todo el lienzo para representar el paisaje. Se percibe que las obras presentan diferentes espacios en blanco o vac\u00edos. Estos hacen pensar la forma en la que el paisaje de C\u00e9zanne se ha convertido en un espacio para crear algo m\u00e1s \u00fanico y personal.<\/p>\n

Estas obras son una especie de autobiograf\u00eda para C\u00e9zanne, el cual se dedic\u00f3 a volver a este paisaje m\u00faltiples veces y que represent\u00f3 diferentes periodos en su vida art\u00edstica y personal. En la pintura de paisaje de la Provenza, una zona domina especialmente la imaginer\u00eda de C\u00e9zanne: la campi\u00f1a al este de Aix. (…) Siempre volv\u00eda a Sainte-Victoire con una fascinaci\u00f3n parecida a la obsesi\u00f3n. La monta\u00f1a aparece en al menos veinticinco lienzos desde principios de la d\u00e9cada de 1880 hasta su muerte en 1906.[2]<\/a> A trav\u00e9s de esto es posible ver que la monta\u00f1a de Sainte-Victoire es tomada como inspiraci\u00f3n para C\u00e9zanne y que la producci\u00f3n de estas pinturas es un constante an\u00e1lisis del espacio en el que se encuentra. Al trabajar el espacio desde diferentes puntos de vista se identifica que el artista tiene un deseo de entender y explorar este paisaje. Combinado con esto, el artista tambi\u00e9n explora diferentes t\u00e9cnicas y colores que van m\u00e1s all\u00e1 de las tendencias que se trabajaban en su momento.<\/p>\n

Llama la atenci\u00f3n que C\u00e9zanne explora la monta\u00f1a de Sainte-Victoire al igual que muchos otros impresionistas como Monet y Pissarro lo hab\u00edan hecho. Sin embargo, a diferencia de estos artistas, C\u00e9zanne no buscaba comprender el mismo espacio en diferentes momentos y capturar la manera en la que el espacio cambia. C\u00e9zanne buscaba entender el paisaje desde cada perspectiva y lo que cambia en las obras, no es la iluminaci\u00f3n o el color, es la manera en la que el artista entiende el espacio y c\u00f3mo lo presenta. Sin ser r\u00e9plicas ni variantes id\u00e9nticas (y en ese sentido diferente de los cuadros deliberadamente seriados de Monet creados m\u00e1s o menos en la misma \u00e9poca), las repetidas evocaciones de C\u00e9zanne de la monta\u00f1a son composiciones independientes, cada una por s\u00ed misma. No obstante, es posible distinguir dos grupos ampliamente homog\u00e9neos, cada uno de ellos determinado por los puntos de vista y los estilos elegidos por C\u00e9zanne.[3]<\/a> Esta creaci\u00f3n de paisaje es profundamente personal e \u00edntima. Hace pensar en sus procesos personales y c\u00f3mo el arte es tomado como una forma de experimentar. As\u00ed mismo, es interesante notar c\u00f3mo estos dos estilos de la Montagne de Sainte-Victoire hacen notar la presencia de este inter\u00e9s por entender el espacio en m\u00faltiples vistas y entender la monta\u00f1a como un personaje del panorama. As\u00ed bien, como comenta Mary Tompkins Lewis, la escasa docena de lienzos del Monte Sainte-Victoire pintados en la cresta de Les Lauves fueron realizados probablemente en un lapso de unos cuatro a\u00f1os y a distintas horas del d\u00eda; cada uno de ellos aborda el motivo con un objetivo ligeramente diferente. La mayor\u00eda de los estudiosos han discernido con cautela en la serie una progresi\u00f3n estil\u00edstica hacia una manera tard\u00eda, m\u00e1s generalizada y apasionada.[4]<\/a>\u00a0 A trav\u00e9s de esto, es posible entender c\u00f3mo el paisaje de C\u00e9zanne buscaba comprensi\u00f3n a partir de lo est\u00e1tico y por medio de los cambios que el artista realizaba a su t\u00e9cnica y a la forma en la que observaba la obra.<\/p>\n

Ligado a esto, es posible notar c\u00f3mo a partir de esta constante evoluci\u00f3n en las obras de C\u00e9zanne el paisaje consigue un tono menos apasionado y casi violento. Con estas formas m\u00e1s energ\u00e9ticas se evidencia que las pinceladas le dan un mayor peso a la composici\u00f3n. Del mismo modo, en el proceso de creaci\u00f3n de la obra el artista buscaba representar la naturaleza en su forma m\u00e1s b\u00e1sica. Para conseguir esto, C\u00e9zanne se remite al uso de cubos, cilindros y esferas, con las cuales es capaz de transformar ciertos aspectos b\u00e1sicos del paisaje con el fin de que sean, por un lado, m\u00e1s sencillas de capturar y por otro, den una nueva experiencia al espectador. As\u00ed pues, estas formas geom\u00e9tricas que representan la monta\u00f1a y sus componentes son una de las formas originales del movimiento del cubismo, en donde se buscaba alejarse de la posici\u00f3n naturalista que se trabajaba en el impresionismo. Es posible notar que C\u00e9zanne trabaja esta idea de lo no naturalista, no obstante, es innegable que el artista busca asociarse a la idea y a la forma en la que el artista ve y percibe. Seg\u00fan Kurt Badt en The Art of C\u00e9zanne,<\/em> el artista se dedicaba a constituir el paisaje de tal forma que sus componentes b\u00e1sicos se formaban a partir de masas y formas de colores. Dado que el prop\u00f3sito interno de C\u00e9zanne como artista era retratar \u00ablo que se mantiene inalterado\u00bb\u00a0, las cosas para \u00e9l no eran ni individuales, ni \u00fanicas en el sentido de excepcionales, ni t\u00edpicas del car\u00e1cter general de su clase.[5]<\/a> Ahora bien, estas formas con las que construye el paisaje dan pie a entender la manera en la que C\u00e9zanne explora esta idea de lo natural y lo abstracto. Esta discusi\u00f3n entre estas dos tem\u00e1ticas hace pensar en la forma en la que el artista busca crear con el fin de expresarse y no tanto con la idea de adaptarse a un lenguaje art\u00edstico cl\u00e1sico. Richard Shiff expone que la t\u00e9cnica empleada en las obras de C\u00e9zanne tambi\u00e9n son aspectos que representan esta idea de lo \u00fanico y lo personal. Quiz\u00e1 podamos observar, no sin cierta iron\u00eda, que el artista muestra aspectos t\u00e9cnicos muy poco convencionales, pero de una forma reiterada, como si poseyeran un significado especial que acabase resultando \u00abconvencional\u00bb (al menos en su arte).[6]<\/a>\u00a0 As\u00ed pues, la forma m\u00e1s \u00edntima del artista puede verse identificada a trav\u00e9s de su t\u00e9cnica y la forma en la que C\u00e9zanne explora las pinceladas m\u00e1s gruesas, violentas y r\u00e1pidas que estructuran cada una de las formas del paisaje. Asimismo, se identifica c\u00f3mo el paisaje cobra vida a trav\u00e9s del uso de color que se mezcla y enlaza con cada una de las estructuras naturales.<\/p>\n

La naturaleza y el color tambi\u00e9n son aspectos que se relacionan a las obras de C\u00e9zanne. Este aspecto de representar seg\u00fan la observaci\u00f3n del artista tambi\u00e9n se presenta a partir del uso del color. Esto se debe a que los colores se reflejan y se sobreponen con las estructuras naturales y humanas de la imagen. Es posible notar que el artista usa tonos cada vez m\u00e1s fuertes al pasar el tiempo. En sus paisajes m\u00e1s recientes, como Mont Sainte-Victoire and Ch\u00e2teau Noir <\/em>(imagen 3), se identifica una paleta de colores m\u00e1s intensa, mientras que en sus paisajes iniciales de la monta\u00f1a de Sainte-Victoire se trabajan colores mucho m\u00e1s fr\u00edos y tranquilos. La yuxtaposici\u00f3n de colores en sus paisajes del periodo de 1902-1906 hacen pensar en c\u00f3mo el artista explora la idea del paisaje natural y el paisaje creado por el humano, dado que, a comparaci\u00f3n de sus paisajes de 1880 y 1897, la arquitectura tiene un valor m\u00e1s evidente. John Gilmour comenta en su texto Improvisation in C\u00e9zanne\u2019s Late Landscapes <\/em>que la idea de C\u00e9zanne de que el artista crea \u00abuna armon\u00eda paralela a la naturaleza\u00bb indica su convicci\u00f3n de que este equilibrio debe formarse a partir de los elementos que entran en su obra. Su principal preocupaci\u00f3n es conseguir armon\u00edas de color, aunque su inter\u00e9s por las relaciones crom\u00e1ticas difiere de la autonom\u00eda del color que posteriormente defendieron los cr\u00edticos formalistas. En cambio, sus armon\u00edas de color expresan una interpretaci\u00f3n autoconsciente de la naturaleza, que aprende a leer en clave.[7]<\/a> \u00a0A parir de esto es posible identificar que la concordancia del color tambi\u00e9n hace parte de la evoluci\u00f3n del artista y que a trav\u00e9s de estos aspectos se evidencia cada vez m\u00e1s las tendencias postimpresionistas y cubistas.<\/p>\n

Adicionalmente, otro aspecto que evidencia la evoluci\u00f3n del artista y de sus paisajes y el inicio de movimientos como el Postimpresionismo y el Cubismo es el uso del espacio como un aspecto teatral y que permite que la naturaleza se desarrolle y desenvuelva por s\u00ed misma. Es posible notar como C\u00e9zanne crea estas composiciones de manera que se empieza a perder los diferentes planos de la obra ya que se fusionan y combinan. Al hacer esto, abandona la perspectiva y acent\u00faa la superficie pintada, haciendo que el fondo y el medio se ubiquen en el mismo plano. Con esto, el paisaje se convierte en una composici\u00f3n energ\u00e9tica que le da vida a la monta\u00f1a. Esta se expandir\u00e1 y se liberar\u00e1 del marco que el pintor le hab\u00eda impuesto inicialmente, primero encerr\u00e1ndola entre troncos de \u00e1rboles verticales y m\u00e1s tarde acarici\u00e1ndola h\u00e1bilmente con ramas onduladas. Estos elementos cl\u00e1sicos, que aportaban profundidad al espacio pict\u00f3rico, ser\u00e1n abandonados, permitiendo a la monta\u00f1a su plena autonom\u00eda.[8]<\/a> Esto se evidencia en las im\u00e1genes 3 y 4, donde la monta\u00f1a se ve mucho m\u00e1s cerca del espectador y, a diferencia de la imagen 1, no existe una perspectiva del espacio y es dif\u00edcil notar la distancia entre la monta\u00f1a, la arquitectura, los \u00e1rboles y el espectador. A partir de esta p\u00e9rdida de perspectiva llama la atenci\u00f3n que el paisaje se convierte en una construcci\u00f3n m\u00e1s abstracta y donde hace que el espectador se cuestione sobre las diferentes formas, su tama\u00f1o real y la forma en la que el artista las representa. Llama la atenci\u00f3n que el espacio se convierte en algo que puede ser alterado y que genera que se cuestione.<\/p>\n

La serie de paisajes de C\u00e9zanne de la Montagne Sainte-Victoire <\/em>es un ejemplo claro del paso del tiempo y el cambio de la perspectiva del artista. Tambi\u00e9n es capaz de demostrar c\u00f3mo a partir de algo est\u00e1tico el artista continuamente explora nuevas formas de trabajar aquello que le atrae. Asimismo, hace pensar en la forma en la que estas nuevas t\u00e9cnicas y experimentaciones son algo que siempre est\u00e1 presente, se expone constantemente en las obras y en el arte. Las composiciones de C\u00e9zanne dan un vistazo a las tendencias del artista y la manera en la que este buscaba crear obras que se distanciaran de lo que se ven\u00eda trabajando en el arte hasta los inicios del siglo XX. Estas nuevas ideas, t\u00e9cnicas y observaciones dieron pie a que se considerara experimentar con nuevas formas de entender el paisaje y al ser mismo; igualmente, dio la oportunidad que nuevos artistas se desligaran de estas construcciones arcaicas y que se indagaran las propuestas m\u00e1s novedosas y modernas de C\u00e9zanne. Es interesante c\u00f3mo el color y las formas geom\u00e9tricas se convierten en un aspecto que es cada vez m\u00e1s utilizado por los artistas de la \u00e9poca y que busca trabajar la naturaleza desde sus formas m\u00e1s b\u00e1sicas y puras. A trav\u00e9s de esto, el artista se aleja de lo natural m\u00e1s cl\u00e1sico y se aproxima a la idea de lo natural entendido por el artista mismo. Estas obras evidencian c\u00f3mo el paisaje y el entorno son un testigo de los constantes cambios y movimientos dentro del ser humano y la sociedad en la que se encuentra.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda <\/strong><\/p>\n

Athanassoglou-Kallmyer, Nina M. C\u00e9zanne and Provence: The Painter in His Culture<\/em>. Chicago: University of Chicago Press, 2003.<\/p>\n

Badt, Kurt. The Art of C\u00e9zanne. <\/em>New York: Hacker Art Books, 1985<\/p>\n

Conisbee, Philip, Paul C\u00e9zanne, y Denis Coutagne. C\u00e9zanne in Provence<\/em>. Washington: National Gallery of Art, 2006.<\/p>\n

Gilmour, John C. \u201cImprovisation in C\u00e9zanne\u2019s Late Landscapes.\u201d\u00a0The Journal of Aesthetics and Art Criticism<\/em>\u00a058, no. 2 (2000): 191\u2013204. https:\/\/doi.org\/10.2307\/432098<\/a>.<\/p>\n

Lewis, Mary Tompkins, and Paul C\u00e9zanne. C\u00e9zanne<\/em>. London: Phaidon, 2000.<\/p>\n

Murphy, Richard W. The World of C\u00e9zanne, 1839-1906.<\/em> New York: Time-Life Books, 1968.<\/p>\n

Shiff, Richard, y Daniel Aguirre Oteiza. C\u00e9zanne y el Fin Del Impresionismo: Estudio de la Teor\u00eda, la T\u00e9cnica y la Valoraci\u00f3n Cr\u00edtica Del Arte Moderno<\/em>. Boadilla del Monte: Visor Distribuciones, S.A, 2018. https:\/\/uniandes-odilotk-es.ezproxy.uniandes.edu.co\/info\/00887570<\/a><\/p>\n

Smith, Paul. \u201cC\u00e9zanne\u2019s \u2018Primitive\u2019 Perspective, or the \u2018View from Everywhere.\u2019\u201d\u00a0The Art Bulletin<\/em>\u00a095, no. 1 (2013): 102\u201319. http:\/\/www.jstor.org\/stable\/43188797<\/a>.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/6″ css=\u00bb.vc_custom_1655153922403{border-left-width: 1px !important;border-left-color: #ff8d93 !important;border-left-style: solid !important;}\u00bb][vc_column_text]<\/a><\/p>\n

[1]<\/a> John. C. Gilmore, \u201cImprovisation in C\u00e9zanne\u2019s Late Landscapes.\u201d\u00a0The Journal of Aesthetics and Art Criticism<\/em>\u00a058, no. 2 (2000): 192<\/h5>\n
[2]<\/a> Nina Maria Athanassoglou-Kallmyer, C\u00e9zanne and Provence: the painter and his culture<\/em> (Chicago: University of Chicago Press, 2003), 149-152<\/h5>\n
[3]<\/a> Ibid., 149-152<\/h5>\n
[4]<\/a> Mary Tomkins Lewis y Paul C\u00e9zanne, C\u00e9zanne<\/em>, (London: Phaidon, 2000), 295-307.<\/h5>\n
[5]<\/a> Kurt Badt, The art of C\u00e9zanne (<\/em>New York: Hacker Art Books, 1985), 161<\/h5>\n
[6]<\/a> Richard Shiff y Daniel Aguirre Oteiza, C\u00e9zanne y el Fin Del Impresionismo: Estudio de la Teor\u00eda, la T\u00e9cnica y la Valoraci\u00f3n Cr\u00edtica Del Arte Moderno <\/em>(Boadilla del Monte: Visor Distribuciones, S.A, 2018).<\/h5>\n
[7]<\/a> Gilmore, \u201cImprovisation in C\u00e9zanne\u2019s Late Landscapes.\u201d 191\u2013204<\/h5>\n
[8]<\/a> Philip Conisbee y Denis Coutagne, C\u00e9zanne in Provence<\/em>(Washington: National Gallery of Art, 2006), 160<\/h5>\n

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