{"id":26520,"date":"2025-11-14T16:57:09","date_gmt":"2025-11-14T21:57:09","guid":{"rendered":"https:\/\/musica.uniandes.edu.co\/sin-categorizar\/felipe-tellez-gana-el-macondo-a-mejor-musica-original\/"},"modified":"2025-12-03T12:37:38","modified_gmt":"2025-12-03T17:37:38","slug":"felipe-tellez-gana-el-macondo-a-mejor-musica-original","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/musica-sitio-web\/noticia\/felipe-tellez-gana-el-macondo-a-mejor-musica-original\/","title":{"rendered":"Felipe T\u00e9llez gana el Premio Macondo 2025 a Mejor M\u00fasica Original por “Estimados Se\u00f1ores”"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_empty_space][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]El compositor y orquestador colombiano-canadiense Felipe T\u00e9llez<\/strong><\/span><\/span><\/a>, egresado del Pregrado en M\u00fasica<\/span><\/strong><\/a> de la Universidad de los Andes, recibi\u00f3 el Premio Macondo 2025 a Mejor M\u00fasica Original<\/strong><\/span><\/span><\/a> otorgado por la Academia Colombiana de Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas<\/span><\/strong><\/a> por su trabajo en Estimados Se\u00f1ores<\/em><\/span><\/span><\/strong><\/a>, \u00f3pera prima de la directora Patricia Casta\u00f1eda<\/span><\/span><\/strong><\/a>. El reconocimiento destaca una trayectoria marcada por la hibridaci\u00f3n entre lo ac\u00fastico, lo electr\u00f3nico y lo folcl\u00f3rico, as\u00ed como por una s\u00f3lida investigaci\u00f3n sonora que define su pr\u00e1ctica art\u00edstica.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]T\u00e9llez, quien ha desarrollado una carrera que abarca cine, televisi\u00f3n, videojuegos y m\u00fasica de concierto, ha sido tambi\u00e9n beneficiario de m\u00faltiples apoyos del Toronto Arts Council, Ontario Arts Council y Canada Council for the Arts. Su m\u00fasica ha acompa\u00f1ado largometrajes, estrenos en festivales como TIFF.<\/span><\/span><\/strong><\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]<\/p>\n

Un proceso creativo basado en el timbre y la investigaci\u00f3n art\u00edstica<\/strong><\/h2>\n

La creaci\u00f3n de la banda sonora de Estimados Se\u00f1ores<\/em>, T\u00e9llez explica que el proceso inici\u00f3 con una sesi\u00f3n de spotting junto a la directora y el equipo de producci\u00f3n, donde se definieron los momentos musicales \u2014y tambi\u00e9n los silencios\u2014 dentro del arco narrativo. A partir de este acuerdo inicial, la composici\u00f3n tom\u00f3 la forma de una investigaci\u00f3n art\u00edstica centrada en la b\u00fasqueda de timbres capaces de representar con honestidad el mundo emocional de la pel\u00edcula.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]El compositor desarroll\u00f3 una paleta que integr\u00f3 gaita, tiple y bandola, una orquesta de cuerdas y una capa de sintetizadores contempor\u00e1neos. Esta combinaci\u00f3n no se utiliz\u00f3 como recurso folclorista, sino como veh\u00edculo de cercan\u00eda emocional. Para T\u00e9llez, la clave estuvo en \u201cdescubrir qu\u00e9 colores pod\u00edan sostener la verdad emocional de la pel\u00edcula sin convertirla en una postal regional\u201d.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]El trabajo con Patricia Casta\u00f1eda y el equipo de posproducci\u00f3n de Blond Indian Pictures<\/strong><\/span><\/a><\/span>, se desarroll\u00f3 en gran parte de manera remota, desde Canad\u00e1. La metodolog\u00eda consisti\u00f3 en componer bloques amplios \u2014por actos o segmentos de veinte minutos\u2014 para evaluar la m\u00fasica dentro de un contexto narrativo m\u00e1s completo. Este proceso iterativo permiti\u00f3 construir una identidad sonora cohesionada y profundamente ligada al car\u00e1cter de la pel\u00edcula.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_empty_space][vc_empty_space][vc_empty_space][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb800×800″ css=\u00bb\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Felipe-Tellez-gana-el-Premio-Macondo-2.jpg\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]<\/p>\n

La formaci\u00f3n en Uniandes: una base para integrar mundos sonoros<\/strong><\/h2>\n

 <\/p>\n

Felipe cuenta que su paso por el Pregrado en M\u00fasica de la Universidad de los Andes fue decisivo para el desarrollo de su voz como compositor para cine. El doble \u00e9nfasis en composici\u00f3n y producci\u00f3n de audio<\/strong> no solo le brind\u00f3 herramientas t\u00e9cnicas robustas, sino que le permiti\u00f3 comprender la m\u00fasica desde dos frentes que, aunque a menudo se ense\u00f1an por separado, en su caso se integraron desde muy temprano. Esa combinaci\u00f3n \u2014el rigor de la escritura musical y el entendimiento profundo del estudio de grabaci\u00f3n\u2014 se convirti\u00f3 en la base de su enfoque creativo actual.<\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]\u201cEl programa de composici\u00f3n me dio una base te\u00f3rica s\u00f3lida: entender c\u00f3mo construir m\u00fasica, c\u00f3mo manejar materiales, c\u00f3mo desarrollar ideas\u201d, explica. Sin embargo, se\u00f1ala que el aspecto m\u00e1s transformador surgi\u00f3 al aplicar ese mismo rigor acad\u00e9mico al campo de la tecnolog\u00eda musical. \u201cEmpec\u00e9 a ver el estudio no solo como un lugar donde se registra sonido, sino como un instrumento en s\u00ed mismo. Si para los compositores del pasado la orquesta era su \u2018laboratorio de experimentaci\u00f3n\u2019, para quienes trabajamos hoy el \u2018laboratorio contempor\u00e1neo\u2019 incluye sintetizadores, procesamiento, edici\u00f3n y mezcla\u201d.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]Esa mirada integrada expandi\u00f3 su paleta sonora m\u00e1s all\u00e1 de las familias instrumentales tradicionales, permiti\u00e9ndole articular con naturalidad lo ac\u00fastico, lo electr\u00f3nico y lo tecnol\u00f3gico<\/strong> dentro de un mismo proyecto. Esta concepci\u00f3n se ve reflejada en Estimados Se\u00f1ores<\/em>, donde la hibridaci\u00f3n entre instrumentos folcl\u00f3ricos, orquesta de cuerdas y capas electr\u00f3nicas responde tanto a una b\u00fasqueda est\u00e9tica como a un criterio formado durante sus a\u00f1os en Uniandes. \u201cLa hibridaci\u00f3n entre lo folcl\u00f3rico y lo tecnol\u00f3gico que desarroll\u00e9 no es nueva en s\u00ed misma, pero mi manera de abordarla s\u00ed est\u00e1 marcada por ese criterio desarrollado en mis a\u00f1os de formaci\u00f3n, por profesores que fomentaban la curiosidad y por un ambiente donde era natural mezclar algo que es m\u00e1s ciencia con algo que es m\u00e1s arte\u201d.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]Destaca tambi\u00e9n la fortaleza de los cursos de teor\u00eda, armon\u00eda y entrenamiento auditivo en Uniandes, los cuales considera fundamentales para el desarrollo de criterio art\u00edstico. \u201cEn un mundo donde todos acceden a las mismas herramientas tecnol\u00f3gicas, lo que diferencia a un compositor no es el software, sino c\u00f3mo piensa y c\u00f3mo decide\u201d, afirma.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]En retrospectiva, destaca que lo m\u00e1s determinante fue haberse formado en un espacio que \u201ctomaba la curiosidad en serio\u201d y que alentaba a integrar mundos que en otros contextos permanecen separados. Esa integraci\u00f3n, afirma, contin\u00faa siendo el fundamento de su pr\u00e1ctica como compositor para cine, donde cada obra es un di\u00e1logo permanente entre tradici\u00f3n, tecnolog\u00eda, investigaci\u00f3n art\u00edstica y exploraci\u00f3n sonora.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]<\/p>\n

Consejos para nuevas generaciones de compositores de m\u00fasica para cine<\/strong><\/h2>\n

La formaci\u00f3n de un compositor de m\u00fasica para cine exige una mezcla de rigor t\u00e9cnico, sensibilidad est\u00e9tica y apertura intelectual. En esta reflexi\u00f3n se destacan cuatro aprendizajes esenciales.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]En primer lugar, se resalta la necesidad de estudiar profundamente la orquesta, no como mandato estil\u00edstico sino como herramienta de criterio. \u201cLa m\u00fasica orquestal no es sin\u00f3nimo de m\u00fasica de cine, y la m\u00fasica de cine no tiene por qu\u00e9 ser orquestal\u201d. Una banda sonora debe responder a la identidad de la pel\u00edcula, y aplicar un tratamiento orquestal por defecto puede ser contraproducente. Adem\u00e1s, \u201cproducir una partitura orquestal es costoso\u201d, una realidad que compositores, productores y directores j\u00f3venes deben comprender desde el principio.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]Tambi\u00e9n se subraya la importancia del timbre como eje expresivo central. En el lenguaje audiovisual, el color sonoro puede tener un impacto emocional mayor que una l\u00ednea mel\u00f3dica o arm\u00f3nica prominente. Una pieza construida con un criterio t\u00edmbrico s\u00f3lido puede sostener por s\u00ed sola la carga afectiva de una escena.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]El tercer aspecto esencial es ampliar el criterio mediante la escucha activa y diversa. \u201cEl mayor m\u00fasculo del compositor es su criterio\u201d. Por ello se recomienda explorar g\u00e9neros desconocidos y est\u00e9ticas fuera de la zona de confort, ya que esa amplitud alimenta la intuici\u00f3n creativa y permite tomar decisiones m\u00e1s informadas.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]Finalmente, se subraya un principio transversal a toda pr\u00e1ctica art\u00edstica: cultivar la curiosidad. \u201cPor encima de todo, la curiosidad es el motor\u201d, un impulso que sostiene los procesos de exploraci\u00f3n y abre caminos inesperados.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_empty_space][vc_empty_space][vc_single_image source=\u00bbexternal_link\u00bb external_img_size=\u00bb800×800″ css=\u00bb\u00bb custom_src=\u00bbhttps:\/\/old.facartes.uniandes.edu.co\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Felipe-Tellez-gana-el-Premio-Macondo-3.jpg\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]<\/p>\n

Un reconocimiento que impulsa nuevos caminos creativos<\/strong><\/h2>\n

El Premio Macondo 2025 representa para T\u00e9llez un hito que reafirma su enfoque compositivo y que anticipa nuevos retos. \u201cEste reconocimiento potencia de forma significativa mi voz art\u00edstica. La expectativa es que abra oportunidades para seguir explorando y mantener viva la curiosidad y continuar atendiendo esa necesidad constante de crear.\u201d, se\u00f1ala.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]Mientras contin\u00faa componiendo para cine, videojuegos y m\u00fasica de concierto, T\u00e9llez tambi\u00e9n acompa\u00f1a a compositoras y compositores emergentes en distintos pa\u00edses, consolidando una pr\u00e1ctica que articula creaci\u00f3n, docencia e investigaci\u00f3n.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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