La Universidad de los Andes fue sede de EduMedia 2025

El 8 de mayo de 2025, la Universidad de los Andes acogió EduMedia 2025, un foro regional que reunió a periodistas, docentes, activistas digitales, tomadores de decisiones y ciudadanos interesados en la alfabetización mediática, la ética digital y la movilización social. El evento fue organizado por Movilizatorio, en el marco de la iniciativa DigiMENTE y con el respaldo de Google News Initiative, y contó con el apoyo institucional de la Universidad y el liderazgo académico del Centro de Estudios en Periodismo (CEPER) de la Facultad de Artes y Humanidades – Universidad de los Andes. 

Para Ricardo Corredor, director y profesor del CEPER, el objetivo principal del foro fue “fortalecer y posicionar la educación mediática como un componente esencial de la formación de los ciudadanos de hoy y del futuro en todos los niveles educativos”. En un contexto donde el ecosistema digital transforma la manera en que nos informamos, participamos y construimos lo público, la alfabetización mediática se vuelve fundamental, afirmó Corredor. El liderazgo del CEPER en esta iniciativa fue coherente con su misión de formar profesionales capaces de actuar críticamente en este nuevo entorno, tanto desde el periodismo como desde las narrativas digitales.

«Los temas tratados durante EduMedia 2025 están profundamente conectados con las líneas de investigación y docencia del CEPER»

Desde el CEPER se aportó al diseño conceptual del foro y a la curaduría de temas y voces invitadas. Entre sus propuestas más destacadas estuvo la inclusión del videojuego educativo y las narrativas interactivas como elementos clave en la conversación sobre educación mediática. Esto llevó a invitar al investigador y diseñador uruguayo Gonzalo Frasca, pionero en videojuegos con propósito educativo. La participación del CEPER también impulsó debates sobre el papel del periodismo, la ética digital y la urgencia de abordar la alfabetización mediática desde una perspectiva amplia, innovadora y transdisciplinaria.

En el campo de la inteligencia artificial, el centro viene explorando cómo construir una relación crítica y ética con la tecnología desde el periodismo y las narrativas digitales, con un enfoque en el humanismo. En el frente de la desinformación, ha desarrollado proyectos como el Índice de Desinformación Global, cuyo capítulo colombiano fue liderado por la profesora Catalina Uribe. Y en cuanto al activismo digital, el CEPER estudia cómo se transforman las formas de participación y movilización social en la era de las redes, lo cual también atraviesa sus programas de formación.

El foro contó además con la participación de docentes del CEPER. El profesor Jaime Rodríguez, especialista en narrativas interactivas y videojuegos, fue quien propuso la invitación a Gonzalo Frasca. Por su parte, Santiago de Narváez, editor de 070, lideró un taller práctico sobre narrativas ambientales. Ambos no solo participaron en las actividades del evento, sino que también contribuyeron a enriquecer los debates desde sus experiencias profesionales. Ricardo Corredor también estuvo involucrado en la coorganización general del foro junto con Movilizatorio.

Sobre el impacto esperado de este tipo de espacios, Corredor señaló que EduMedia debe contribuir a posicionar la educación mediática como una prioridad en la agenda educativa de América Latina. El objetivo, dijo, es que tanto estudiantes como profesionales comprendan mejor el entorno digital, desarrollen pensamiento crítico y asuman un rol activo y responsable en la esfera pública:

“En un mundo saturado de información y con crecientes desafíos como la desinformación y la manipulación algorítmica, formar narradores digitales y periodistas conscientes y éticos es más urgente que nunca”

Isaac Vargas, estudiante de la Maestría en Periodismo del CEPER, es el ganador del Premio Reportaje RFI  2025. Por segundo año consecutivo unos de nuestros estudiantes recibe el premio en español de Radio Francia Internacional.

Su reportaje sonoro, titulado Llegando a home: El béisbol como refugio para migrantes venezolanos en Bogotá fue desarrollado como parte de su tesis de grado. En él, Vargas explora la relación entre migración y deporte, y cómo este último puede convertirse en un vehículo de integración y adaptación en un nuevo país. Aunque el béisbol no es un deporte tradicionalmente popular en Bogotá, ha cobrado fuerza gracias a la migración venezolana, convirtiéndose en un punto de encuentro y comunidad. El reportaje es sobre Osiel Morales, un joven receptor que lucha por llegar a las grandes ligas.

El Premio Reportaje RFI reconoce a estudiantes de periodismo hispanohablantes del continente americano, entre los 18 y 30 años. El galardón incluye una pasantía de cuatro semanas en la redacción de RFI en París, donde el ganador podrá desarrollar un proyecto propuesto durante su postulación.

Además, este año Isaac produjo Llegando a Home: el diamante venezolano en Bogotá, una historia centrada en Pastor Colmenares, un árbitro venezolano de béisbol que ha encontrado en este deporte una forma de reconstruir su vida en la capital colombiana.

Escuche el reportaje

2do Laboratorio de Narrativas Antirracistas: Claves para desmontar la violencia digital y mediática desde el Caribe

El 3 de febrero de 2025, la Sede Caribe de la Universidad de los Andes fue escenario del 2do Laboratorio de Narrativas Antirracistas, un espacio convocado por el Centro de Estudios en Periodismo – CEPER y la Fundación TABOSE, iniciativa surgida del proyecto de grado de Tatiana Bonilla, egresada de la Maestría en Periodismo, en el cual se debatió cómo combatir la violencia mediática y digital desde enfoques antirracistas, desmontando estereotipos y construyendo herramientas para narrativas que dignifican y reafirman identidades.

Los laboratorios de narrativas antirracistas son espacios en los que se procura romper los formatos rígidos de la academia a través de la exploración. Priorizando diálogos honestos y humanos, conectando voces que han estado aisladas construyendo una red visible de sus luchas y territorios. Este espacio procura no limitarse a denunciar el racismo estructural, sino a también subvertirlo junto a quienes lo enfrentan cotidianamente. El fin es tejer una red antirracista viva entre periodistas, artistas y líderes comunitarios para transformar las narrativas racistas y hegemónicas con herramientas concretas.

En tiempos donde el racismo muta en códigos binarios, algoritmos opacos y titulares disfrazados de neutralidad. Este evento académico se configuró como un espacio de reexistencia, pensando la comunicación como herramienta de dignificación y resistencia frente a las violencias digitales y mediáticas.

Un ecosistema vivo para decolonizar las narrativas

El laboratorio congregó a periodistas, lideresas y líderes comunitarios, artistas, académicos, sabedoras populares y creadores de contenido en un diálogo multiterritorial, donde las voces tradicionalmente excluidas fueron protagonistas. No se trató de una mesa redonda más: fue un acto político y cultural de reapropiación del relato, en el corazón del Caribe.

Ricardo Corredor, director del CEPER, abrió el espacio con una sentencia clara:

“El periodismo debe ser bisturí para diseccionar imaginarios coloniales, no megáfono que los amplifique.”

Desmontando mitos digitales: tres hipótesis bajo la lupa

Desde una metodología de análisis crítico, el laboratorio desarmó colectivamente tres ideas hegemónicas que sostienen la violencia racial en el entorno digital:

1. “Las redes sociales son neutrales”: desmontada con ejemplos de censura algorítmica que invisibiliza contenidos antirracistas, mientras amplifica discursos de odio.
2. “No necesitan controles externos”: rebatida con datos sobre la impunidad digital y la proliferación de violencia simbólica racializada.
3. “El mundo digital es abstracto”: desmentida al evidenciar cómo las dinámicas virtuales profundizan desigualdades materiales, como la negación de servicios financieros a perfiles racializados.

“Aquí no solo denunciamos discursos de odio: los ahogamos con ficciones radicales y archivos que devuelven humanidad a las estadísticas”, enfatizó Diego Grueso, abogado y referente del movimiento negro.

Cinco claves para una comunicación antirracista en el siglo XXI

El laboratorio no se quedó en la denuncia. De la reflexión colectiva emergieron cinco conclusiones orientadas a la acción:

1. Alfabetización tecnopolítica para resistir: comprender cómo operan los algoritmos es clave para desmantelar las jerarquías coloniales que se reproducen en redes.
2. Contra-narrativas virales para disputar sentidos: memes, pódcast, periodismo de datos y ficción son herramientas poderosas para hackear los discursos hegemónicos.
3. Regulación con enfoque decolonial: es urgente promover marcos legales que combatan el odio digital sin silenciar las voces racializadas.
4. Los territorios enseñan: prácticas comunitarias de lugares como San Basilio de Palenque o Isla Barú son referentes de comunicación autónoma y antirracista.
5. El arte como trinchera política: proyectos como “Rosa Caribe” (Laura Romero) demuestran cómo las narrativas artísticas pueden sanar memorias coloniales y fortalecer identidades.

Redes de cuidado y acción: hacia La gobernanza digital

El cierre del laboratorio fue un acto de compromiso: seguir tejiendo la Red de Comunicadores y Comunicadoras Antirracistas, un esfuerzo articulador entre medios, universidades y organizaciones sociales, con objetivos claros:

• Monitorear las coberturas mediáticas desde un enfoque antirracista.
• Elaborar manuales de estilo que prevengan la reproducción de estereotipos.
• Incidir en políticas públicas para una gobernanza digital inclusiva y equitativa.

“No basta con estudiar el racismo: hay que hackearlo desde adentro con herramientas que nazcan de quienes lo resisten”, concluyó Tatiana Bonilla, de la Fundación TABOSE.

Un laboratorio para reimaginar la comunicación

Lejos de ser un encuentro coyuntural, este segundo laboratorio consolidó un proceso de largo aliento: la construcción de narrativas que partan de las experiencias y saberes propios, descentrando la mirada europea y apostando por una comunicación que no solo informe, sino que también repare, empodere y transforme.

Porque en tiempos de desinformación y violencia simbólica, hacer periodismo antirracista es también un acto de justicia histórica.

Agradecimientos especiales a:

• Ricardo Corredor (Director del CEPER)
• Diego Grueso y Tatiana Bonilla (Fundación TABOSE)
• Kira González (Comunicadora Social)
• Ricardo Chica (Decano de Ciencias Sociales, Universidad de Cartagena)
• Samoa Robles (Historiadora)
• Catalina Vela (Gestora Cultural y Licenciada en Artes Escénicas)
• Laura Romero (Abogada, investigadora y docente)
• Rafael Bossio (Fotógrafo, artivista del Colectivo Imagina Cartagena)
• Jaure Solano (Gestor cultural, comunicador, guionista y docente)
• Leidy Chaverra (Sabedora popular)
• Susana Taborda (Miembro del Movimiento de Mujeres Negras y Periféricas – MARE)
• Mayker Inés Rueda (Miembro Misión de Paz)
• Nelson Rafael Jiménez (FUNCICAR)
• Iván Cárdenas (Fundación Gabo/Universidad de Cartagena)
• Juano (Maestro en Artes Escénicas)
• Francisco Valdez (Líder social del Colectivo Isla Barú)
• Cecilia Caballero (Magíster en Conflicto y Construcción de Paz)
• Laura Romero (Comunicadora & Magíster en Desarrollo y Cultura, creadora de «Rosa Caribe»)

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Charlotte de Beauvoir, profesora asociada en el Centro de Estudios en Periodismo de la Universidad de los Andes, es parte del jurado del Premio Roche de Periodismo en Salud, encargado de seleccionar a los finalistas y ganadores del certamen. Junto con el periodista Hebert Araújo, elegirán al ganador de la categoría Periodismo Sonoro.

En la duodécima edición del Premio Roche, periodistas de 21 países de América Latina, España y Estados Unidos han presentado un total de 811 trabajos: 458 en Periodismo Digital, 122 en Periodismo Sonoro y 231 en la categoría de Cobertura. El jurado, compuesto por seis comunicadores de América Latina y España, junto con un asesor médico, evaluará aspectos como la calidad narrativa, el enfoque social del tema, el impacto generado, el tratamiento del contexto y el dominio técnico. Los ganadores se anunciarán en la ceremonia del Premio Roche, que se celebrará en Miami, EE.UU., el 24 de octubre de 2024.

Charlotte de Beauvoir es periodista y realizadora sonora. Ha producido episodios de podcasts para reconocidas plataformas como Planet Money de NPR, Radio Ambulante, Las Raras, Duolingo y Radio Francia Internacional. Su trabajo ha sido reconocido con premios como el Premio Latinoamericano de Periodismo de Investigación, el Premio Simón Bolívar, el Prix Europa y el Premio Roche de Periodismo en Salud en 2018.

El Premio Roche anunció el pasado 11 de septiembre los proyectos finalistas de todas las categorías de la edición 2024. Estas son las producciones escogidas por de Beauvoir y Araújo para la categoría Periodismo Sonoro:

• Caso das 10 Mil del medio Folha de S.Paulo (Brasil)
• Deportadas y embarazadas: el drama de las haitianas en República Dominicana del medio El Hilo (Estados Unidos)
• Mujeres que cosechan lluvia y esperanza de los medios Periodismo de lo Posible, La Sandía Digital, Quinto Elemento Lab, Ojo de Agua Comunicación y Radio Cuenca de la Independencia (México)

El Premio Roche de Periodismo en Salud, una iniciativa de la Fundación Gabo con el apoyo de Roche América Latina y Genentech, busca reconocer la excelencia en la cobertura periodística de temas de salud y ciencia en América Latina.

El primer encuentro del Laboratorio de Medios y Narrativas Antiracistas fue creado por iniciativa de Tatiana Bonilla egresada de la Maestría en Periodismo de Centro de Estudios en Periodismo CEPER de la Universidad de los Andes y la plataforma transmedia Tan bonito ser.

Se llevó acabo el 24 de julio de 2024 y convocó a 30 asistentes entre representantes de medios de comunicación, periodistas afros, representantes de la comunidad afro en Bogotá y la costa caribe.

De esta iniciativa surgirá un decálogo de narrativas antirracistas para medios de comunicación y formadores de opinión.

El decálogo de buenas prácticas para la creación de narrativas antirracistas en los medios de comunicación se erige como una brújula en el vasto océano de términos y conceptos antirracistas, donde a menudo parece necesario un GPS para no desorientarse. Este compendio, nacido de las reflexiones del Primer Laboratorio de Medios y Narrativas Antirracistas, se presenta como una guía esencial para evitar los errores recurrentes y, simultáneamente, para producir contenidos más conscientes, éticos y, sobre todo, profundamente humanos. Porque, en efecto, es posible contar historias que hagan justicia.

Presentado por Tan Bonito Ser (TABOSE) y el Centro de Estudios en Periodismo de la Universidad de los Andes (CEPER), este decálogo emerge del esfuerzo colectivo de treinta participantes comprometidos/as en el primer laboratorio de medios y narrativas antirracistas. No es simplemente una lista de recomendaciones, sino el fruto de un proceso deliberado y colaborativo destinado a transformar los consejos de redacción en herramientas de cambio real.

¿Quiénes participaron su construcción?

Tatiana Bonilla (Egresada de la Maestría en Periodismo), Ricardo Corredor (Director del Centro de Estudios en Periodismo), 30 participantes entre los que se cuentan profesores de la Universidad de los Andes y de la Universidad Javeriana, Periodistas afrodescendientes, activistas, gestores culturales, defensores y defensoras de derechos humanos, asesores/as de la Vicepresidencia de Colombia.

En el contexto latinoamericano, donde las tensiones raciales son palpables y frecuentes, este documento adquiere una relevancia vital. No se trata únicamente de palabras aisladas, sino de un sistema de clasificación que, aunque obsoleto, aún persiste en su influencia sobre vidas y oportunidades, basándose en construcciones sociales que van más allá del mero color de la piel.

Las treinta personas participantes del laboratorio no se conformaron con la observación pasiva. Decidieron actuar, no solo discutiendo, sino creando este decálogo destinado a los consejos de redacción. Estas pautas, fundamentadas en la ética, los derechos humanos y el antirracismo, buscan avanzar hacia un periodismo que desafíe el status quo, dejando atrás la explotación del trauma y combatiendo la infantilización del conocimiento. Aunque suene complejo, es una invitación a salir de nuestras burbujas, a ver el mundo con mayor humanidad y creatividad. No es mucho pedir, ¿verdad?

Este decálogo se forjó a partir de la reflexión sobre tres hipótesis fundamentales, cada una analizada por un grupo distinto. La diversidad de enfoques reveló verdades incómodas que algunos prefieren ignorar. A continuación, se presentan las hipótesis que dieron origen a este compendio:

1. La falta de diversidad en el personal de los medios de comunicación contribuye a la uniformidad de historias y contenidos.
2. En los medios de comunicación hegemónicos y alternativos prevalece la percepción de que carecen de prejuicios significativos o que estos son mínimos.
   
3. Los medios de comunicación no tienen un compromiso ético con la promoción de contenidos antirracistas. Si no hay demanda en el mercado, ciertas historias no se cuentan.

Cada grupo debatió estas hipótesis en su propio espacio, y posteriormente, un relator seleccionado al azar compartió las conclusiones con el resto de los participantes. Muchas de estas conclusiones fueron nuevamente cuestionadas por el grupo completo, enriqueciendo así el intercambio de ideas. De esta dinámica y constante discusión surgió el siguiente decálogo:

Este decálogo no es simplemente una lista de buenas intenciones; es un mapa para navegar por el terreno complejo de las narrativas antirracistas. Si aspiramos a contar historias que realmente importan, es momento de salir de nuestras burbujas, cuestionar lo que damos por sentado y, sobre todo, escuchar más allá de lo cómodo. Al final, la única narrativa que no podemos permitirnos es la del estancamiento.

Taller de entrenamiento: Investigaciones de fuente abierta en la era de la IA

Ofrecido por la Maestría en Periodismo de la Universidad de los Andes + Bellingcat + Cerosetenta /070

Descripción:

¿Quiere fortalecer su capacidad como investigador y aprovechar al máximo la información que circula en el mundo digital? En este taller aprenderá las últimas herramientas y técnicas para desarrollar investigaciones de fuente abierta. Desde investigaciones sobre individuos y compañías hasta el uso de imágenes satelitales para investigar crímenes contra el ambiente.

Inscripciones: jueves 8 de agosto al viernes 16 agosto

Fechas: 2 al 7 de septiembre

Horario: 7:00 a.m. a 11:00 a.m.

Costos: Los seleccionados tendrán una beca del 100% que cubre el costo total.

Instructores

Giancarlo Fiorella es el Director de Investigaciones y Educación de Bellingcat. Tiene un doctorado en criminología de la Universidad de Toronto, y es profesor asistente en el Global Justice Investigations Lab en la Universidad de Utrecht, Holanda. 

Carlos Gonzales es el Jefe de Investigaciones de Bellingcat. Durante su carrera como investigador, ha colaborado en investigaciones importantes con Cerosetenta, incluyendo la que detalló la muerte del periodista Abelardo Liz en agosto del 2020. 

Olga Lubiv es Investigadora Digital en Bellingcat. Su trabajo mezcla la metodología investigativa de fuente abierta con el derecho internacional humanitario. Su trabajo se enfoca en la documentación de posibles crímenes de guerra en Ucrania.

Inscripciones

Esta es la lista de personas admitidas al doctorado y a las maestrías de la Escuela de Posgrados de la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes en el semestre 2022-2.

Giomar Gómez, David de Salvador y Mauricio García egresados y estudiantes de la Maestría en Periodismo, del Centro de Estudios en Periodismo – CEPER, recibieron una mención de especial en el prestigioso Premio de Reportaje de Radio Francia Internacional – RFI en español por su proyecto Fundido a Negro. Este reconocimiento resalta los trabajos reportajes radiofónicos de los estudiantes de periodismo menores de 30 años de América Latina y Estados Unidos.

Fundido a Negro es un reportaje sonoro que narra la historia de Lilia Gómez, una mujer de sesenta años, que debido a una condición médica está perdiendo la visión. El reportaje sigue su proceso emocional y de capacitación para adaptarse a su nueva condición. Esta obra fue realizada como parte de la clase de Imagen y Sonido de la maestría, bajo la supervisión de la profesora Charlotte de Beauvoir.

David de Salvador explica: «El reportaje está construido mediante muchas escenas y entrevistas, contando con un acompañamiento profundo y cuidadoso de nuestra profesora quien nos proporcionó las herramientas necesarias para narrar una historia compleja de manera clara y accesible, sin perder el profesionalismo.»

Proceso de creación

La creación de Fundido a Negro implicó un arduo trabajo de campo y una minuciosa postproducción. El equipo se enfocó en hacer un producto de buena factura, recopilando material del tránsito a la ceguera de su protagonista y otros entrevistados para posteriormente escoger y construir minuciosamente las escenas que componen el reportaje así ofrecer una experiencia completa a la audiencia. El sonido es un gran protagonista en la historia, no solo a través de la narración sino también en trasmitir sensaciones táctiles y espaciales al oyente.

Mauricio García añade: «El proceso requirió mucha planeación y capacidad de improvisación. No hay una fórmula mágica para que todo salga bien, es un trabajo constante de ensayo y error y la comunicación en el equipo fue esencial para lograr el resultado final.»

Postulación al premio RFI

La profesora Charlotte destacó la calidad del trabajo sugirió al equipo postularse al premio de reportaje de RFI. Aunque solo Giomar cumplía con los requisitos de edad para la postulación, los créditos del reportaje mencionan a todo el equipo y la clase en la que se desarrolló.

“Historias como estas, hechas con el corazón y con astucia narrativa, llegan de mejor forma a la audiencia,” concluye Giomar Gómez.

El equipo expresa su agradecimiento al Centro de Rehabilitación para Adultos Ciegos – CRAC por su invaluable trabajo y apoyo a todas la personas que cómo Lilia Gómez están haciendo el tránsito a la ceguera. El CRAC ofrece procesos de rehabilitación integral dirigido a personas ciegas o con baja visión para que adquieran herramientas y estrategias para que se desempeñen de manera autónoma e independiente con el fin de facilitar su inclusión social.

El libro Humo en la Calle: el jugoso negocio de la represión y las armas no letales en América Latina (Aguilar, 2024) en el que participan más de 12 medios y cerca de 30 periodistas de toda América Latina, incluido 070, es la investigación más exhaustiva que existe sobre el mercado de este tipo de armas y sus repercusiones en la represión de la movilización social en la región.

Este libro fue producido en colaboración con el Centro Latinoamericano de Investigación Periodística – CLIP y doce medios periodísticos de Chile, Brasil, Argentina, Bolivia, Ecuador, Venezuela, Colombia, Guatemala, México y Estados Unidos. El proyecto fue liderado por María Teresa Ronderos directora de CLIP y editado por Lorenzo Morales, profesor del Centro de Estudios en Periodismo – CEPER de la Universidad de los Andes.

El lanzamiento del libro en Bogotá se hará con dos eventos. El primero un conversatorio el 3 julio en el Centro Cultural Gabriel García Marquez con la participación de María Teresa Ronderos y Tania Tapias modera Lorenzo Morales. El segundo, el jueves 4 de julio en el marco del Festival Gabo  en la Biblioteca Pública Kennedy -Timiza.

1. Conversatorio – miércoles 3 de julio

Lugar: Librería Fondo de Cultura Económica

Calle 11 # 5-60

Hora: 5:30 p.m.

2. Conversatorio Festival Gabo – jueves 4 de julio

Lugar: Biblioteca Pública Kennedy -Timiza

Carrera 74 No. 42G-52 Sur

Hora: 2:00 p.m.

La oleada de marchas y protestas sociales de los últimos años en América Latina ha sido marcada por un factor común: el multimillonario negocio de las armas no letales. Humo en la calle revela la desconexión entre la teoría y la práctica de estas armas. Aunque se promocionan como alternativas seguras, en la realidad han causado innumerables lesiones graves y muertes. Entre 2017 y 2022, se documentaron al menos treinta y tres muertes y ciento setenta personas con heridas graves debido al uso de armas no letales en protestas y movilizaciones. Sin embargo, la cifra real podría ser mayor, ya que muchos casos no se denunciaron ni registraron oficialmente.

La investigación incluye testimonios desgarradores de víctimas y sus familias, así como un análisis detallado de videos, fotografías, documentos judiciales y entrevistas con expertos, funcionarios y proveedores de estas armas. Algunos de los casos documentados en el libro incluyen a Juan Pablo (Venezuela) falleció tras ser impactado en la cara por una bomba lacrimógena. Edvaldo (Brasil) y Édison (Ecuador) perdieron la vida debido a balas de goma.

La justicia en estos casos ha sido lenta y, en muchos, insuficiente. Alex Silveira, un fotoperiodista brasileño, quedó ciego por una bala de goma y esperó veinte años para recibir una indemnización.

El libro cuenta con una investigación de los periodistas de 070 sobre el Venom, un arma de uso militar que se trasladó a la represión policial y se usó en Colombia en la brutal represión del «Estallido social 2021».